［鐘鼓樓］微博書：創(chuàng)新還是娛樂？
最近微博段子攢書出版悄悄熱起來了，不僅有《微語錄》《一個都不正經(jīng)》《我呸》等微博書相繼出版；據(jù)說，連馮小剛、蔡康永、梁詠琪這些大腕明星也躍躍欲試，要把自己的微博語錄整理成書。老牌文學(xué)雜志《人民文學(xué)》也在“新浪潮”欄目中選發(fā)過微博，《中華文學(xué)選刊》也開設(shè)了微博專欄。“微時代”的“微出版”頗讓人玩味。
截至2011年底，我國微博用戶數(shù)已達(dá)到2.5億。“微博體”從線上走到線下，一切似乎水到渠成。出版“閃婚”微博，又有大腕明星撐門面，按說不應(yīng)有敗象，但事情總有例外。比如有的微博書質(zhì)量很差、銷量慘淡，讀者也不客氣地給出差評。對有的微博書，不少網(wǎng)友十分憤慨，稱“網(wǎng)上30多塊買的，244頁，每頁是兩條‘微博體’。當(dāng)初看它定價畸高，以為作者能把140個字?jǐn)Q出花來，誰料不過幾句流水賬，或引幾句書的內(nèi)容評論云云，非圈內(nèi)人讀來實味同嚼蠟。”更有行業(yè)中人跳出來“炮轟”，認(rèn)為微博信息都是碎片信息，是獲取的文化知識中最低的層次。
在信息爆炸造成新聞、娛樂、廣告、科技信息急劇攀升的語境下，個人接受嚴(yán)重“超載”，信息的選擇、過濾勢所必然，也給微博書留下了想象的空間。但碎片化的信息，若無當(dāng)時當(dāng)?shù)禺?dāng)事人的場景語境，斷難復(fù)原其情狀效果。更重要的是，這種偏重形式或形象的方式，從一開始就背離了書籍承載知識、寄托思考的根本，充其量不過是一個時尚的文化拾荒者。無論是網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)新，還是出版的娛樂化表達(dá)，微博書到底能走多遠(yuǎn)，實在可以存疑。
評論家戴維·申克在《信息煙塵：在信息爆炸中求生存》一書中說：“我們在信息中繁榮，但我們也可能溺死于信息之中。”這是一個典型的文化悖論：在時代賦予信息更廣更快地傳播的技術(shù)可能之時，卻無限地碎片化了這些信息，讓人無所適從。事實上，信息爆炸造成人們選擇的隨機(jī)性加大，在無處不在的信息煙塵中，娛樂化成為一種最討好惰性的釋放方式。微博書的出現(xiàn)，不無應(yīng)時應(yīng)景之娛樂效果，恰好順應(yīng)了這一邏輯。素來持守嚴(yán)肅文化精神的傳統(tǒng)出版，被明星或時尚達(dá)人的即時播報俘獲。固然，微博書良莠不齊，賣得也有好有壞，但它釋放出了一個文化妥協(xié)的信號。
時間還很長，人類與自身悖論的博弈還會繼續(xù)。微博成書貴在形式之時尚，卻造成一種對圖書喪失敬畏、對文化輕慢的氛圍。兩相權(quán)衡，利弊立分。也許，正如悖論將始終伴隨人類文明一樣，微博書也將逐漸超越事件本身，使“信息的焦慮”集中到了文化堅守妥協(xié)大眾惰性的屬性上。從微博攢書之舉中，也許有人會奔著出書而以傳統(tǒng)書思維去寫微博，我們自然樂觀其成；但攢海量的、隨意的信息碎片以成書，置傳統(tǒng)出版以無限開放之語境，卻很容易給無底線、無邊界的敘述撕開一個口子，讓信息無主流、價值無中心，這是值得關(guān)注的課題。
（編輯：曉婧）