一個邊疆京劇團半個世紀的藝術(shù)堅守之路
“我們不是沒有這個本事，只是缺少一個很好的平臺。我們崇拜這些梅花獎藝術(shù)團的演員，但同時也覺得遺憾，我們的機會在哪里？”8月2日至10日，中國文聯(lián)、中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團一行來到新疆，在8月3日梅花獎藝術(shù)團新疆自治區(qū)專場演出現(xiàn)場，親身參與并親眼目睹當晚演出盛況的烏魯木齊市京劇團演員陳瑛發(fā)出了這樣的感慨。烏魯木齊市京劇團是截止目前新疆廣袤大地上碩果僅存的京劇團，他們用半個多世紀的堅守，守護著中華國粹藝術(shù)在這片熱土上生根發(fā)芽。
8月3日晚，新疆人民會堂座無虛席。在中國文聯(lián)、中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團新疆行首場演出現(xiàn)場，當烏魯木齊市京劇團表演的戲曲聯(lián)唱《中華戲韻》結(jié)束以后，觀眾報以熱烈的掌聲。“在占祖國版圖六分之一的西北大地上，怎能沒有中華民族的國粹藝術(shù)？”烏魯木齊市京劇團演員陳瑛告訴記者，京劇之所以被稱為國粹，就是因為在祖國的角角落落都有一個專業(yè)京劇院團的存在，有這么一批熱愛京劇藝術(shù)的人默默堅守著。
在上世紀80年代以前，新疆曾有三家京劇團活躍在戲曲舞臺上。除烏魯木齊市京劇團以外，還有新疆自治區(qū)京劇團和兵團京劇團。但80年代以后，隨著影視等新興藝術(shù)的勃興，京劇藝術(shù)整體蕭條，自治區(qū)京劇團和兵團京劇團相繼退出了舞臺。目前，烏魯木齊市京劇團成為了全疆范圍內(nèi)碩果僅存的京劇“薪火”。盡管存活了下來，但對于烏魯木齊市京劇團來說，日子并不好過。在該團副團長何鐵軍看來，這種艱難來自劇團在市場培育、人才培養(yǎng)和拓展信息渠道等方面面臨的重重壓力。
2003年，因土地征遷，該團的群眾劇院被拆除，而新劇院卻遲遲未能交付。“過去我們一直有固定演出。周末時，中午演一場，晚上演一場，我還記得2001年團里重排《沙家浜》《杜鵑山》《打虎上山》等紅色經(jīng)典時，場場爆滿的盛景。后來就沒法這樣演了，五六年里，我們只能與商家合作，在商場、酒店為各種促銷活動助陣。”每當回憶起這段時光，何鐵軍言語間充滿了無奈。一個戲曲藝術(shù)團體，失去劇院，其實在某種意義上，就是失去了舞臺，失去了觀眾。“一直到2009年以前，一年下來團里大大小小的演出還不足50場。”何鐵軍說，2010年隨著中央新疆工作座談會召開以后，情況有了轉(zhuǎn)機。政府開始有意識地培育市場，無論是京劇、秦腔、豫劇還是新疆的歌舞劇，政府買單，百姓免費看戲。從2009年到2011年，該團的演出場次翻了一倍，特別是今年，只是上半年的演出就已達到57場之多。“一年120多場，這不僅僅是一個數(shù)字，對于戲劇工作者來說，這是一種榮耀和激勵。”
“培養(yǎng)演員比培育市場還要難。”面對劇團發(fā)展的另一重隱憂，何鐵軍心生憂慮。據(jù)他介紹，烏魯木齊到目前還沒有一家戲校。1977年該京劇團曾辦過一個團帶班，當時有49個人，現(xiàn)在只剩20幾人留在團里，而且并非全都從事演員的工作；2003年京劇團再次辦班，當時班里不到45個人，現(xiàn)在留在團里的不足14人。“我要生存，要活得有尊嚴，我干嘛要在這棵樹上吊死？”面對團里多年大量演員轉(zhuǎn)行的現(xiàn)實，陳瑛認為，現(xiàn)在是他們在人才接續(xù)方面最迫在眉睫、亟需解決問題的時候。為此，他們想過兩個解決辦法：要么從內(nèi)地請名家大家到新疆做短期培訓，缺啥補啥，用啥學啥；要么在內(nèi)地辦一個新疆班委托培養(yǎng)。而這些，也只是權(quán)宜之計。
“我們像一個被遺棄的孩子，我們特別想找到自己的父母。”陳瑛直言，以前內(nèi)地的一些演出或者評獎比賽的信息，根本到不了他們這邊。信息閉塞、渠道不暢，成為阻礙劇團發(fā)展的又一道難題。“我們不是沒有這個本事，只是缺少一個很好的平臺。我們崇拜這些梅花獎藝術(shù)團的演員，但同時也覺得遺憾，我們的機會在哪里？什么時候我們能夠站在這樣的舞臺上演出？”
窮則思變，面對種種難題，烏魯木齊市京劇團在變革中堅持了下來。京劇藝術(shù)本土化，探索打造“西部京劇”，他們以自己的一次次行動讓國粹京劇在這片熱土上扎根。其實，在新疆這樣一個多元文化并存的地方，京劇并不是歷史最悠久、接受程度最廣泛的藝術(shù)形式，其傳承和推廣程度也比不上北京、天津、上海等京劇興盛之地。但是從另一方面看，何鐵軍倒覺得這正是一個探尋京劇藝術(shù)別開生面的機會。首先，新疆這塊正在巨變的土地上有著最鮮活動人的故事；其次，胡琴、琵琶以及許多京劇曲牌都是從古代西域傳到中原的，這些京劇中不可或缺的元素與新疆的民族歌舞是有著相通之處的。這兩點從形式到內(nèi)容都堅定了烏魯木齊市京劇團創(chuàng)新和改良的信心。“批量復(fù)制的產(chǎn)品沒有藝術(shù)價值，如果我們照搬京津滬的京劇模式那就沒有意義了。”何鐵軍說：“我們要把京劇藝術(shù)本土化、把新疆歌舞京劇化，打造出我們自己的本土京劇。”在這個基本思路下，烏魯木齊市京劇團在2009年8月排演了京劇《丫頭醫(yī)生》，從開始創(chuàng)作到排演完成，劇團只用了半年時間。這部根據(jù)真人真事改編而成的現(xiàn)代京劇，不僅融合了民族歌舞、民族服飾，其中的優(yōu)美唱段《晚風吹來沙棗花兒香》還加入了西方圓舞曲的旋律。《丫頭醫(yī)生》一經(jīng)推出就備受觀眾好評，并作為當年新疆唯一入選的節(jié)目參加了2011年全國優(yōu)秀京劇劇目展演，同時也受邀參加了當年的第六屆中國京劇節(jié)，分別榮獲展演獎和劇目獎。更重要的是，劇團因此獲得了一筆寶貴的發(fā)展資金。
無獨有偶，2011年9月，陳瑛舉辦了“國韻芬芳——陳瑛京劇交響音樂演唱會”，給觀眾帶來了與眾不同的藝術(shù)感受。陳瑛說，穿插其中的民歌與交響樂豐富了京劇的旋律；戲服、晚禮服和現(xiàn)代的電子技術(shù)也在視覺上沖擊著觀眾，我們希望通過這樣的演出能吸引更多的人關(guān)注京劇、走近京劇。
總有一種堅守，讓人肅然起敬。一個地處西北邊陲的市京劇團，用半個多世紀的堅守，以革故鼎新的勇氣和魄力，守護著中華國粹藝術(shù)在這片熱土上生根發(fā)芽。而梅花獎藝術(shù)團的到來，給他們帶來了信心和信息。“一股暖流涌上心頭，感覺今生從事京劇這個行當是我的福分。”除了梅花獎藝術(shù)團給新疆戲曲加油助威，何鐵軍希望，通過新疆文聯(lián)牽線搭橋，能夠與中國劇協(xié)在演員、編劇培養(yǎng)方面有更加長期深入的合作。
（編輯：子木）