“到重慶就去馬戲城”——訪十八大代表、重慶演藝集團藝術總監王亞非
十八大代表、重慶演藝集團藝術總監王亞非
打通重慶演藝集團藝術總監王亞非的手機，只聽到“歡迎致電重慶雜技團，重慶是一座兩江環繞的城市……”是不是打錯電話了？沒錯，王亞非曾任重慶雜技團團長，是一名資深的雜技編導。在記者聯系的藝術家中這還是第一次聽到這樣的企業彩鈴，由這小小的彩鈴，可窺見重慶雜技團改制后的活力。近年來，重慶雜技團先后打造了雜技劇《紅舞鞋》《花木蘭》搶占國際市場，演出突破千余場，觀眾達170多萬人次。近日，在王亞非率團到西班牙演出歸來后，記者專訪了這位十八大代表，請她談談重慶雜技團改制的成果和思考。
記者：本報在您當選十七大代表時就采訪過您。記得當時您提出要在重慶建一座馬戲城的設想。五年過去了，現在這個設想實現了吧？
王亞非：在十七大召開前一年我就有建一座馬戲城的想法。十七大召開期間，我向重慶市領導提出了這個設想，沒想到得到了高度重視，被列入重慶市2008-2012年十大公益性項目之一。這個馬戲城的主體工程將在明年完成。
記者：馬戲城在許多大城市都沒有，一些具有濃厚雜技傳統的城市也沒有類似的綜合性劇院。您怎么會有魄力提出這個設想？
王亞非：國內目前只有上海和廣東有馬戲城，而重慶國際馬戲城規格相當高，堪稱國內一流，世界領先。看到雜技藝術在海外接連獲得巨大成功，我就經常思考，雜技藝術作為中華民族特有的藝術門類，為何墻內開花墻外香？國內市場缺乏專業的平臺、專業的團隊是重要因素。之所以我當初會堅持提出要建立一個馬戲城，是因為只有建立好這個平臺之后，專業的生產、創作、營銷團隊才會應運而生，雜技藝術才會在國內市場上重新煥發出活力。馬戲城的建立，能夠快速、高效地提升雜技演員的訓練水平，還能夠直觀、完美呈現雜技藝術精彩的演出效果。對于優秀雜技節目的生產創作、編排訓練和營銷包裝都能起到一個強大的支撐和推動作用。
馬戲城建成之后，首先我們要編排一個駐場演出，然后安排國際馬戲狂歡節，并不斷地邀請世界頂級的馬戲演出來重慶，就像我們經常到國外演出一樣。馬戲城是我們開發國內市場的一個有利條件。文化演出活動與旅游業息息相關，就像到北京看京劇，到上海看雜技《時空之旅》一樣，希望以后大家也能形成這個觀念：到重慶就去馬戲城。
（編輯：子木）