第十二屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”廣播劇獎(jiǎng)綜述
巧構(gòu)的聲音 藝術(shù)的力量
——第十二屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”廣播劇獎(jiǎng)綜述
參加評(píng)選第十二屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的廣播劇來(lái)自全國(guó)40個(gè)單位，共有103部作品。其中，有19部作品獲獎(jiǎng)。在各單位精心選送的103部作品中，我們看到廣播劇在中宣部“五個(gè)一工程”的倡導(dǎo)下所體現(xiàn)出的繁榮局面。選材多樣、制作優(yōu)良，思想性和藝術(shù)性并重，是這些作品的共同特征。尤其是19部獲獎(jiǎng)的作品，代表著中國(guó)廣播劇的最高水平，是精品中的精品。
觀照歷史、著眼現(xiàn)實(shí)、放眼未來(lái)，仍然是“五個(gè)一工程”參評(píng)作品和獲獎(jiǎng)作品在題材上所體現(xiàn)出的狀態(tài)。和以往相比，題材的豐富多樣，主題的積極昂揚(yáng)，一如既往地反映著中國(guó)的主流價(jià)值觀和時(shí)代面貌。但與以往不同的是，在題材豐富和多樣的前提下，手法的不同，表達(dá)出了因時(shí)代的不同而帶來(lái)的觀念的不同，也由此形成了這一屆作品的藝術(shù)特征。主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、改變角度，在不同視點(diǎn)下看熟悉的選題
在革命題材的作品中，辛亥革命是今年的重要題材。但我們看到的獲獎(jiǎng)作品沒(méi)有全景式的描繪，而是把筆墨集中在三個(gè)人物身上，《首義三杰》在主脈絡(luò)真實(shí)清晰的基礎(chǔ)上，藝術(shù)地虛構(gòu)了三位女性，讓熟悉的題材具有了“意外”的美學(xué)效果，同時(shí)也符合廣播用聲音塑造角色的規(guī)律，三位男性和三位女性的聲音便于分辨，有利于記憶。
作品《偉大轉(zhuǎn)折》則放棄孫中山早年那些耳熟能詳?shù)氖录瑢懰砟杲邮芄伯a(chǎn)國(guó)際與中國(guó)共產(chǎn)黨的幫助、重新解釋三民主義、實(shí)行第一次國(guó)共合作的片段。由于選取的歷史時(shí)期不同，角度不同，一個(gè)大家熟悉的題材即刻呈現(xiàn)出新的面貌。偉大的歷史事件，在一個(gè)被規(guī)定的時(shí)段上深入開(kāi)展，避免了全景的泛泛。
英模題材的《踮起腳尖》，沒(méi)有直接表現(xiàn)英雄人物消防隊(duì)長(zhǎng)救火犧牲的過(guò)程，而是把主要目光轉(zhuǎn)向他的女兒。通過(guò)主角的變化，帶來(lái)事件視點(diǎn)的變化。我們從他的同事、家人、鄰居、新聞媒體記者以及所有了解英雄已經(jīng)犧牲卻怕影響他即將高考的女兒而自覺(jué)保守秘密的那些人身上，看到全社會(huì)對(duì)英雄和英雄行為的敬仰。這種來(lái)自心靈并由此迸發(fā)出的集體自律行為，讓我們真切體會(huì)到了英雄人物的力量。
二、直面現(xiàn)實(shí)，在矛盾解決中看社會(huì)發(fā)展
如何對(duì)待現(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題和矛盾，是以往“五個(gè)一工程”送評(píng)作品最糾結(jié)的地方。這一屆作品中，直面現(xiàn)實(shí)成為很多作品不約而同的選擇。
《彩虹升起的地方》講述的是內(nèi)蒙古草原煤礦的故事。在草原上采煤，一方面帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)效益，帶動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，而另一方面卻是對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境和畜牧業(yè)的極大破壞，遭到當(dāng)?shù)啬撩竦膹?qiáng)烈反對(duì)，并由此造成了沖突。全劇在這樣的矛盾和沖突中展開(kāi)，并在不斷設(shè)法解決矛盾的過(guò)程中讓聽(tīng)眾感受到了觀念的變化、性格的變化、技術(shù)的變化、結(jié)局的變化，這些變化讓我們看到了時(shí)代前進(jìn)的步伐。
《秒針上的較量》的開(kāi)篇，同樣將一個(gè)巨大的焦點(diǎn)放到了聽(tīng)眾面前：國(guó)產(chǎn)海鷗手表的核心技術(shù)“雙陀飛輪”是不是抄襲瑞士的技術(shù)？這是一個(gè)有關(guān)技術(shù)創(chuàng)新、技術(shù)版權(quán)的專業(yè)問(wèn)題，也是“Made in China”背景下有關(guān)國(guó)家尊嚴(yán)、公民自尊的國(guó)際熱點(diǎn)問(wèn)題。全劇通過(guò)此項(xiàng)技術(shù)的由來(lái)、研發(fā)過(guò)程、被誤解的屈辱、被迫訴諸法律的無(wú)奈以及最終被認(rèn)可的事實(shí)，在故事中讓我們看到了中國(guó)手表技術(shù)的進(jìn)步，看到了那些為維護(hù)中國(guó)國(guó)際地位而努力的人。
《山灣小站》的故事也是建立在一個(gè)新近出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)矛盾基礎(chǔ)上的：火車提速與沿線農(nóng)村無(wú)法受益的矛盾，這也是國(guó)家區(qū)域發(fā)展與全局發(fā)展的矛盾。一個(gè)昔日靠火車運(yùn)輸帶來(lái)收益的小山村，在火車提速不再經(jīng)停的情況下，村民從不解、哀怨、想法求火車停一停，到理解、積極想新辦法，不再拖國(guó)家發(fā)展步伐的變化，讓我們看到了新問(wèn)題下農(nóng)民從觀念到行為的變化。
《美麗的花楸樹》圍繞著撫順老工業(yè)基地污染嚴(yán)重，女大學(xué)生自畢業(yè)開(kāi)始就立志要改變這一狀態(tài)的故事展開(kāi)。在半個(gè)世紀(jì)的努力和取得的成果中，這位一輩子踏實(shí)做事、為新中國(guó)工業(yè)發(fā)展竭心盡力的真實(shí)人物劉華楸，讓我們感受到“你是什么，中國(guó)便是什么。你有光明，中國(guó)便不黑暗。”這句話的真正含義。
沖突，是戲劇的核心，是廣播劇藝術(shù)的生命。在只能用聲音進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的廣播劇作品中，社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的新問(wèn)題新矛盾，不僅成為作品的題材、內(nèi)容，也是作品建構(gòu)戲劇沖突的藝術(shù)手法。現(xiàn)實(shí)的矛盾有多強(qiáng)烈，解決矛盾的過(guò)程有多么曲折，矛盾解決的手法有多么高明，也就意味著廣播劇敘事手法有多巧妙，藝術(shù)感染力有多么強(qiáng)烈。
在獲獎(jiǎng)的這些作品中，我們?cè)谝粋€(gè)個(gè)精心設(shè)計(jì)的矛盾沖突中感受到了生活的真實(shí)，也在這一個(gè)個(gè)藝術(shù)化敘事的故事里，看到了中國(guó)的發(fā)展與時(shí)代的變化。
三、利用反差，在對(duì)比中見(jiàn)藝術(shù)的力量
選取普通事，在平凡中看不平凡。英模，一直是“五個(gè)一工程”中不可缺少的題材。讓平凡事成為表現(xiàn)英雄人物的不平凡，在小事中見(jiàn)偉大，在反差中形成感人力量，成為這一屆英模主題作品的共識(shí)。《大地之愛(ài)》講述做了近20年云南保山地委領(lǐng)導(dǎo)的楊善洲，為了兌現(xiàn)當(dāng)初“為當(dāng)?shù)厝罕娮鲆稽c(diǎn)實(shí)事，不要任何報(bào)酬”的承諾，退休后主動(dòng)放棄到省城安享晚年的機(jī)會(huì)，在22年里建成面積5.6萬(wàn)畝、價(jià)值3億元的林場(chǎng)，并將林場(chǎng)無(wú)償上繳給國(guó)家的先進(jìn)事跡。退休后去種樹，是我們每個(gè)人都能做到的事情。楊善洲正是做了這種看似平凡，卻在堅(jiān)持中顯現(xiàn)出極其不平凡的業(yè)績(jī)，才更加讓人感動(dòng)和認(rèn)可。
選取普通人，在不平凡的事件中見(jiàn)偉大。由著名演員倪萍演播的《特殊“賬本”》中的女主角，是一個(gè)普通得不能再普通的山東婦女。她愛(ài)丈夫，因?yàn)檎煞驙奚罢f(shuō)那本是“賬本”的書很重要，沒(méi)有文化卻樸實(shí)的她便和兒子一起用生命看護(hù)著它。當(dāng)這本《共產(chǎn)黨宣言》帶著鮮血陳列在革命歷史博物館時(shí)，普通平凡的山東婦女用生命譜寫的偉大篇章讓人潸然淚下。
《英烈回家》中那個(gè)堅(jiān)持要把解放戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的無(wú)名戰(zhàn)士送回家的老戰(zhàn)士，懷著一種情懷，在時(shí)隔幾十年，資料、制度都發(fā)生巨大變化的情況下，做到了一般人難以完成的送英烈回家的事情，他的行為深深打動(dòng)了觀眾。
我們的社會(huì)，我們的國(guó)家，有無(wú)數(shù)平凡的人在平凡的生活中做出了可歌可泣的事情。獲獎(jiǎng)的廣播劇作品對(duì)他們的歌頌，并不是讓他們高高在上，而是從事件本身開(kāi)始，在他們完成事件的過(guò)程中挖掘角色的內(nèi)心，讓我們看到有血有肉的普通人不平凡的一面，在事件的敘事過(guò)程中一步步完成受眾對(duì)他們的認(rèn)可，達(dá)到感染人、影響心靈的藝術(shù)效果。
四、戰(zhàn)勝自我，讓心靈釋放自信與快樂(lè)
《舉起你的右手》是一部少兒題材作品。和以往不同，從戰(zhàn)勝有形的困難中超越，將筆觸深入心靈。故事反映了一位因車禍而失去右手并從此自卑的孩子，在老師和同學(xué)的幫助下，通過(guò)自我努力，終于有一天不僅勇敢地面對(duì)有形的殘疾困難，并且艱難地戰(zhàn)勝了看不見(jiàn)的自我，舉起了殘疾的右手，恢復(fù)了往日的自信和歡樂(lè)。
現(xiàn)代社會(huì)有許多類似的心理問(wèn)題需要自我救贖和自我超越，這部劇雖然講述的是孩子的故事，但對(duì)于全社會(huì)來(lái)說(shuō)同樣具有典型意義，作品也因此具有了深刻性。
在這一屆獲獎(jiǎng)的作品中，我們從《中國(guó)有個(gè)北大倉(cāng)》《扁擔(dān)上的影院》《農(nóng)民工司令》等農(nóng)村題材作品中，看到了昔日地域、文化、觀念上的蠻荒，已經(jīng)改天換地，進(jìn)入了新時(shí)代。老題材在新故事、新人物間，加入了新的信息，也加入了時(shí)代的印跡。
通過(guò)這些作品，我們看到的是用聲音巧妙構(gòu)筑的、廣播劇藝術(shù)形式中呈現(xiàn)出的美麗中國(guó)。這種美麗，來(lái)自堅(jiān)強(qiáng)的人物和他們的心靈，來(lái)自美好的事件和藝術(shù)的敘事方式，來(lái)自每一個(gè)普通而不平凡的人們演繹的一個(gè)個(gè)生動(dòng)感人的故事。
（編輯：偉偉）