電視劇：文以化人 在時(shí)代畫卷中建構(gòu)精神坐標(biāo)
2012年是中國電視劇發(fā)展歷程中一個(gè)具有承前啟后意義的年份。這一年，國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量創(chuàng)紀(jì)錄地突破了1.7萬集，收視屢創(chuàng)新高，社會(huì)口碑穩(wěn)步提升，同時(shí)，題材選擇與資源配置更趨合理均衡，主題內(nèi)涵的開掘更加深入理性，人物情節(jié)的表現(xiàn)更加立體感人，視聽效果更加精良震撼，制作整體實(shí)現(xiàn)了由“粗加工”向“深加工”的轉(zhuǎn)變，電視劇真正成為我國百姓精神文化生活中的主餐大菜。
在時(shí)代畫卷中建構(gòu)精神坐標(biāo)
深入開掘社會(huì)生活底蘊(yùn)，一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。2012年的國產(chǎn)電視劇著力表現(xiàn)改革深化期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代精神，描述時(shí)代變遷中人民群眾的喜怒哀樂，引領(lǐng)大眾文化認(rèn)知，進(jìn)行社會(huì)心理疏導(dǎo)，顯示出可貴的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
《焦裕祿》、《營盤鎮(zhèn)警事》、《楊善洲》、《阿丕書記》不再局限于展示主人公為人民做好事，而是力圖立體、豐富、全面地呈現(xiàn)人物，讓觀眾看到一個(gè)既具有普通人生活情趣又以國為重、無私奉獻(xiàn)、清正廉潔的公仆形象。
《溫州一家人》用多元平行交叉的敘述方式呈現(xiàn)了一代創(chuàng)業(yè)者的智慧、意志與情懷，人物命運(yùn)緊扣時(shí)代脈搏，折射出30多年改革開放的歷史巨變。《我的土地我的家》生動(dòng)講述了農(nóng)村和農(nóng)民在改革開放中由貧窮走向富裕、由保守走向開放的動(dòng)人故事，正面反映了改革開放給農(nóng)民生活和思想帶來的翻天覆地的變化。
《國門英雄》、《便衣支隊(duì)》、《浮沉》塑造了一個(gè)個(gè)充滿人格魅力和生活氣息的時(shí)代楷模形象，表現(xiàn)了他們的改革氣魄與磊落情懷。《青海花兒》塑造了真正的時(shí)代青春偶像，寫出幾代知識(shí)分子到祖國最需要的地方去，堅(jiān)守信念、奉獻(xiàn)青春、踔厲奮發(fā)的感人故事。《人到四十》、《感動(dòng)生命》、《心術(shù)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)生活熱點(diǎn)，直面當(dāng)下人際關(guān)系新特征，深度探析改革帶來的心靈沖擊。《火藍(lán)刀鋒》、《北京青年》圍繞青春歲月的親情、友情、愛情，展現(xiàn)了對(duì)于祖國的忠誠、對(duì)于理想的執(zhí)著、對(duì)于真愛的渴望，給昂揚(yáng)的勵(lì)志精神添加了一抹溫暖的色彩。
《母親母親》、《小麥進(jìn)城》、《古村女人》在鮮明的女性視域下，分別以不同歷史環(huán)境中一位女性主人公的成長(zhǎng)與蛻變?yōu)橹骶€結(jié)構(gòu)全劇，在時(shí)代風(fēng)云際會(huì)中彰顯人倫道德，表達(dá)自尊自強(qiáng)、堅(jiān)韌不拔的主題。《金太狼的幸福生活》、《雙城生活》、《買房夫妻》、《媳婦的美好宣言》等延續(xù)近年來家庭倫理劇的良好格調(diào)，走出瑣屑無聊，勾畫時(shí)代大潮里國人積極向上的樂觀心態(tài)，充滿質(zhì)感地表現(xiàn)人們對(duì)真、善、美的追求，彰顯百姓對(duì)幸福生活的訴求。
在歷史回響中镕鑄價(jià)值共識(shí)
2012年的革命歷史題材電視劇不僅注重填補(bǔ)創(chuàng)作空白，而且更加注意契合大眾的欣賞需求，努力尋求嶄新的切入點(diǎn)、融合點(diǎn)，在創(chuàng)作理念上更加注重宏大敘事與平民視角相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了主旋律電視劇對(duì)于社會(huì)主義核心價(jià)值體系的有效建構(gòu)。
《劉伯承元帥》飽含對(duì)老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的深情，藝術(shù)地再現(xiàn)了劉伯承從一個(gè)貧苦“川娃子”成長(zhǎng)為聞名中外的軍事家的人生歷程，通過敵我交鋒的精彩劇情，展現(xiàn)了主人公戎馬生涯中的經(jīng)典戰(zhàn)例及其卓越的軍事才能。《我們的法蘭西歲月》描述了青年周恩來、鄧小平、蔡和森、趙世炎等人旅法勤工儉學(xué)期間的生活，在人物塑造上具有強(qiáng)烈的時(shí)代氛圍和青春氣息。《國家命運(yùn)》、《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)2》、《鐵血男兒夏明翰》、《先遣連》等作品將人物命運(yùn)與民族命運(yùn)緊密結(jié)合，藝術(shù)地還原了共和國締造史上可歌可泣的英雄人物。
這些作品或再現(xiàn)歷史的重大沖突和重大轉(zhuǎn)折，或追求史詩效果與民族珍貴集體記憶的藝術(shù)呈現(xiàn)，或融合理想主義、英雄主義，秉持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在廣泛梳理史料的基礎(chǔ)上，努力找尋人物心理軌跡和歷史發(fā)展軌跡的聯(lián)系，大容量、多視野、高站位地再現(xiàn)了現(xiàn)代革命史上民族精神的延續(xù)和更新。這些作品講好了故事，講出了思想，因而贏得了觀眾的青睞。
在文化傳承中堅(jiān)固文化根基
中國歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從不同角度記錄著中華民族精神發(fā)展的足跡，這是電視劇創(chuàng)作重要的文化資源。
作為近年來難得的少數(shù)民族題材力作，《木府風(fēng)云》、《長(zhǎng)白山下我的家》分別講述了發(fā)生在納西族和朝鮮族中的動(dòng)人故事，彰顯人文情懷，展現(xiàn)民族風(fēng)情，不但拓寬了觀眾的藝術(shù)審美界域，而且藝術(shù)地揭示出民族和諧共榮的思想內(nèi)涵，具有珍貴的歷史價(jià)值與時(shí)代意義。《向東是大海》、《九河入海》、《漢口碼頭》書寫了近現(xiàn)代民族資產(chǎn)階級(jí)與各種惡勢(shì)力抗?fàn)帲帧罢\信”的商業(yè)操守、“愛國為民”的人格和“敢為天下先”的精神，散發(fā)著深沉厚重的歷史美學(xué)品格。《丑角爸爸》、《聰明小空空》、《大戲法》、《風(fēng)和日麗》等劇在講述故事、弘揚(yáng)文化、崇德?lián)P善的同時(shí)，也努力完成歷史與現(xiàn)實(shí)的精神共通與情感共鳴。
在多元共生中創(chuàng)新審美表達(dá)
通過求新求變提升審美吸引力、藝術(shù)感染力和文化影響力是電視劇創(chuàng)作發(fā)展的必然要求。多種類型、風(fēng)格、元素的和諧交匯與主題內(nèi)涵的正向開掘已成為越來越多電視劇主創(chuàng)的自覺追求。
《火藍(lán)刀鋒》、《我是特種兵2》、《麻辣女兵》關(guān)注年輕群體的觀劇需要，融合軍旅、青春、勵(lì)志等多重元素，將軍旅劇的剛勁風(fēng)格與青春偶像劇的清新氣息結(jié)合起來，讓不同觀眾都能從中找到自己的興趣點(diǎn)、聚焦點(diǎn)和情感宣泄點(diǎn)。《懸崖》、《正者無敵》、《孤軍英雄》、《青盲》等劇構(gòu)思巧妙、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設(shè)計(jì)與跌宕起伏、扣人心弦的人物命運(yùn)相互映襯，再次用“信仰的力量”征服了觀眾。《圣天門口》等劇則致力于尋求新的劇情推進(jìn)方式，將人物性格、情感等作為故事發(fā)展的線索、動(dòng)力，使用“旁白”完成敘事單元之間的起承轉(zhuǎn)合。另外，《聰明小空空》將兒童題材置于歷史語境中，拓寬了兒童劇的創(chuàng)作路徑。《北京愛情故事》、《我的土地我的家》的音樂別具匠心，與故事情節(jié)水乳交融，相得益彰。《愛情公寓3》的播出與新媒體實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)，把很多年輕觀眾重新吸引到電視機(jī)前。凡此種種，都在2012年中國電視劇發(fā)展中留下了可圈可點(diǎn)的創(chuàng)新印記。
當(dāng)前，中國電視劇人正迎來文化強(qiáng)國建設(shè)的新機(jī)遇。找準(zhǔn)創(chuàng)作個(gè)性與大眾審美心理的共鳴點(diǎn)，探索觀眾口碑與社會(huì)責(zé)任的和諧統(tǒng)一，努力提升電視劇的創(chuàng)作品位與格調(diào)，用更寬廣的歷史視角把握好真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系，用更敏銳的眼光捕捉時(shí)代亮點(diǎn)、詩化人生真味，用與時(shí)俱進(jìn)的視聽品質(zhì)、影像質(zhì)感、藝術(shù)意蘊(yùn)將國家認(rèn)同、民族認(rèn)同、社會(huì)認(rèn)同、文化認(rèn)同匯聚傳播，以高度的文化使命感、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神和更加貼近大眾的藝術(shù)探索“昭德抑違，臨照大眾”，這應(yīng)是中國電視劇人的不懈追求。
（編輯：偉偉）