莫言前天授權(quán)女兒管笑笑洽商版權(quán) 作家經(jīng)紀(jì)人為何呼之難出
前天，莫言年后在微博上首次發(fā)言，授權(quán)女兒代理自己作品的版權(quán)和其他合作事宜。“莫言稱,本人自獲諾貝爾文學(xué)獎以來,承蒙社會各界厚愛,常有來電詢問版權(quán)和其他各種合作事宜。鑒于本人事務(wù)繁忙,特委托女兒管笑笑對外代表本人洽商版權(quán)和其他各種合作事宜,其對外所作承諾和簽署的文件本人均予以認(rèn)可。”
“根據(jù)我們的市場監(jiān)測，莫言獲獎以后，僅圖書銷售碼洋就高達(dá)2億！”長江文藝出版社副社長黎波告訴記者，如果以最少10%版稅計(jì)算，僅版稅收入就超過2000萬元，這相當(dāng)于一個中小型企業(yè)一年的收入。“再加上影視、數(shù)字等各項(xiàng)版權(quán)，莫言需要一個經(jīng)紀(jì)人來為他打理。”對于很多作家而言，既然找不到一個這樣的人選，對“書商經(jīng)紀(jì)人”又缺乏信任，選擇自己的女兒或者親人大概也是無奈之舉。“我不當(dāng)誰當(dāng)啊！”女兒管笑笑曾這樣告訴記者。
國內(nèi)出版界,專業(yè)作家經(jīng)紀(jì)人難尋,或許是莫言授權(quán)女兒打理版權(quán)事宜的原因之一。接受作家委托,為作家服務(wù),維護(hù)作家權(quán)益,并從作家收益中獲取傭金,這是對作家經(jīng)紀(jì)人工作的定義。
作家經(jīng)紀(jì)人漸漸浮出
在國外成熟的作家經(jīng)紀(jì)人制度下,一位作家往往是以綁定一位經(jīng)紀(jì)人和一個出版社的形式來出版圖書,而在國內(nèi)現(xiàn)有出版環(huán)境下,不少業(yè)內(nèi)人士表示還沒有見到專業(yè)的作家經(jīng)紀(jì)人,很多知名作家所謂的經(jīng)紀(jì)人只能算是助手或者助理。他們的職責(zé)往往僅限于幫助作家處理雜務(wù)，一些出版機(jī)構(gòu)、網(wǎng)站和作家私交人士擔(dān)任了作家經(jīng)紀(jì)人的部分職責(zé)。
“不說娛樂圈，幾年前，美術(shù)圈也有類似的經(jīng)紀(jì)公司，他們包裝一兩個畫家，就可以活得很踏實(shí)了。”黎波說，但是真正的文學(xué)經(jīng)紀(jì)人或機(jī)構(gòu)在中國并不存在，“作家相對畫家人數(shù)多，出版社沒有太多緊迫感，但是市場有這個需要，最近兩年，出版社認(rèn)識到了，開始綁定作家并開展全面合作，其實(shí)就是承擔(dān)了部分文學(xué)經(jīng)紀(jì)人的職責(zé)。”
作家于丹就有自己的助理，很多活動安排、圖書出版事宜都是由出版商、企業(yè)直接和助理溝通，然后由助理經(jīng)過選擇后，由于丹最后做決定。作家韓寒雖然沒有公開的經(jīng)紀(jì)人，但其圖書的出版商也是好朋友路金波，充當(dāng)著韓寒經(jīng)紀(jì)人的角色，為韓寒的作品進(jìn)行市場推廣營銷。
作為國內(nèi)最早關(guān)注作家經(jīng)紀(jì)人的出版商之一，北京華文天下總編輯楊文軒很早就開始嘗鮮，為作家量身配備專屬經(jīng)紀(jì)人。而華文天下旗下知名作家白落梅，就是楊文軒以經(jīng)紀(jì)人的運(yùn)作模式一手捧紅的暢銷書作家之一。
“作家經(jīng)紀(jì)人最大的好處，是讓出版領(lǐng)域分工更加明確。”楊文軒表示，白落梅并不善于交際應(yīng)酬和處理復(fù)雜的版權(quán)授權(quán)，她的優(yōu)勢是文學(xué)創(chuàng)作。而楊文軒的經(jīng)紀(jì)人團(tuán)隊(duì)，則運(yùn)用自己的專業(yè)特長，去處理包括數(shù)字版權(quán)授權(quán)、合約簽訂、衍生產(chǎn)品開發(fā)、商業(yè)活動參與等各種事情，各司其職。
“越是名氣大的作家，經(jīng)紀(jì)人的作用就越明顯。”楊文軒稱，如今文學(xué)作品的版權(quán)價(jià)值越來越重要，一部小說所涉及的版權(quán)協(xié)議條款日益復(fù)雜，小說的影視版權(quán)、話劇版權(quán)、數(shù)字版權(quán)……往往讓作家極為頭疼，這些都需要專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人幫其處理。
書商做經(jīng)紀(jì)人與作家利益形成沖突
但是，黎波強(qiáng)調(diào)，國內(nèi)的書商和出版社承擔(dān)了部分經(jīng)紀(jì)人的功能，但還不是完全意義上的經(jīng)紀(jì)人，這是市場初級階段的表現(xiàn)。在西方很多國家，作家經(jīng)紀(jì)人經(jīng)手已是圖書出版過程中的必需環(huán)節(jié)。通常是作家把自己的作品交給經(jīng)紀(jì)人打理，經(jīng)紀(jì)人再代表作家去和出版商、影視制作人等談判。
據(jù)稱，在美國，大眾圖書市場超9成的圖書都是以作家經(jīng)紀(jì)人為中介出版的，其普及程度好比中國的二手房中介。相比而言，中國的作家經(jīng)紀(jì)人一直空缺，所以可以說“書商經(jīng)紀(jì)人”的出現(xiàn)是一種進(jìn)步。但是這也隱藏著先天的矛盾，華文天下公司老總楊文軒就直言，現(xiàn)在所謂的“書商經(jīng)紀(jì)人”其實(shí)還不是真正的作家經(jīng)紀(jì)人，真正的經(jīng)紀(jì)人應(yīng)該是一種介乎于出版商和作者之間的角色，經(jīng)紀(jì)人應(yīng)該是獨(dú)立于出版商的。“對于作者，出版商做的是投資行為，經(jīng)紀(jì)人做的是服務(wù)行為。”
正是因?yàn)椤蔼?dú)立”，國外的作家經(jīng)紀(jì)人在和書商談判時可以顯得很強(qiáng)硬，并且在圖書銷售過程中去書市中調(diào)查圖書的實(shí)際銷量，以免被書商隱瞞銷量，克扣版稅。但是在中國，“書商經(jīng)紀(jì)人”是既當(dāng)書商又當(dāng)經(jīng)紀(jì)人，這種“運(yùn)動員和裁判”集于一身的模式，使得書商在擔(dān)任經(jīng)紀(jì)人時難免首先要考慮的是自己的利益，而不是作家的利益。
曾經(jīng)有一個與書商簽了幾年“賣身契”的作家就向記者抱怨，雖然簽約前書商給了他很高的承諾，但真正落實(shí)起來并不得力。更要命的是，他發(fā)現(xiàn)自己越來越不信任對方，而且沒有辦法改變，“一切都是書商在做，有時是他自己與自己談判。我也只能眼不見為凈。”也因?yàn)槊遗c書商關(guān)系的脆弱，名家隔一段時間就換一個書商簽約的情況屢見不鮮。
產(chǎn)業(yè)化程度低制約經(jīng)紀(jì)人發(fā)展
近年，很多人士都在呼喚真正獨(dú)立于書商的作家經(jīng)紀(jì)人出現(xiàn)。但一個耐人尋味的問題是：作家經(jīng)紀(jì)人在西方遍地開花，而在中國卻遭遇“難產(chǎn)”。黎波認(rèn)為，由于我們的產(chǎn)業(yè)化程度比較低，作家的商業(yè)價(jià)值還體現(xiàn)不充分，10%的傭金不足以養(yǎng)活獨(dú)立的經(jīng)紀(jì)人或機(jī)構(gòu)。
萬榕書業(yè)總經(jīng)理路金波也認(rèn)為，中國的出版界需要作家經(jīng)紀(jì)人。而當(dāng)下沒有作家經(jīng)紀(jì)人的原因，他認(rèn)為是市場太小，“沒有什么作家收入可以多到能夠養(yǎng)活經(jīng)紀(jì)人，作家年收入100萬就可以上作家富豪榜了，整個行業(yè)的規(guī)模太小，國外作家?guī)装偃f美元的收入，當(dāng)然需要經(jīng)紀(jì)人來打理了。”
另外，出版圈現(xiàn)在的市場化程度不高，經(jīng)紀(jì)人也不能夠提供增值服務(wù)。”榕樹下總經(jīng)理張恩超就告訴記者，現(xiàn)在專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人太少，很多名家出版社瘋搶，作家自己談和讓經(jīng)紀(jì)人去談，沒有任何區(qū)別，你的價(jià)值體現(xiàn)在哪里？畢飛宇換過一次自己在國外的經(jīng)紀(jì)人，之前的經(jīng)紀(jì)人抽取10%的傭金，新的抽取20%。“但是抽取20%后帶來的經(jīng)濟(jì)效益遠(yuǎn)多于之前10%的那一個。”他這樣解釋換經(jīng)紀(jì)人的原因。
而在中國，能提供這些增值服務(wù)的專業(yè)人才太少，路金波說，等到市場規(guī)模更大、作家義務(wù)更復(fù)雜的時候，各種海外版權(quán)、數(shù)字版權(quán)、改編權(quán)都要處理時，作家就會愿意雇用專業(yè)人員來幫忙。現(xiàn)在越來越多的作家愿意為自己找一個經(jīng)紀(jì)人，但是卻難有合適的人選，
南派三叔說,一位作家背后是一個龐大的產(chǎn)業(yè)鏈,一部作品是所有圖書、電影、動漫甚至音樂的內(nèi)容源頭,作家需要能將其作品利益最大化、充分將作品進(jìn)行衍生的經(jīng)紀(jì)人。這樣的經(jīng)紀(jì)人,需要跨越文化產(chǎn)業(yè)的各個分支,還需要混得如魚得水，這樣的要求太高了。
（編輯：偉偉）