戲曲批評(píng)滯后 專家認(rèn)為：該尖銳的尖銳不起來
1913年，由商務(wù)印書館創(chuàng)刊并發(fā)行的《東方雜志》第九卷第十號(hào)上， 《宋元戲曲史》赫然出現(xiàn)在封面的“本號(hào)要目”上，正文署名“海寧王國(guó)維” 。王國(guó)維在該文自序中說：“一代有一代之文學(xué)。 ”將戲曲作為文學(xué)藝術(shù)的一種，提升到與唐詩(shī)、宋詞同等的高度。11月18日，值此文發(fā)表100周年紀(jì)念日，由中國(guó)藝術(shù)研究院、浙江省文化廳、浙江省文聯(lián)、海寧市人民政府主辦的第六屆中國(guó)（海寧） ·王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨“王國(guó)維與21世紀(jì)傳統(tǒng)戲曲發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會(huì)召開之際，又引發(fā)了一場(chǎng)業(yè)界關(guān)于戲曲的大討論，矛頭直指當(dāng)今戲曲批評(píng)。
戲曲批評(píng)的滯后甚至缺失無疑是戲曲發(fā)展到今天面臨的重要問題之一。如果說市場(chǎng)化、商業(yè)化降低了戲曲的藝術(shù)性，那么主題先行、名角效應(yīng)等不得不說是戲曲批評(píng)缺失的重要原因，以前大劇種面臨的問題，現(xiàn)在地方戲也常見。主題先行，定位好大方向，沒人敢妄加評(píng)論，執(zhí)著于“點(diǎn)贊”樂此不疲。而面對(duì)自己喜歡的演員，更是崇拜得五體投地，沉浸其中，感同身受，不能自拔，至于戲怎么樣早已拋到腦后。浙江省文化藝術(shù)研究院研究員李堯坤認(rèn)為，戲曲批評(píng)的前提是要重視對(duì)戲曲規(guī)律的研究，正確認(rèn)識(shí)戲曲規(guī)律。今年國(guó)家大劇院上演的新概念越劇《江南好人》備受好評(píng)，茅威濤更是受盡追捧。唱功好值得肯定，但是李堯坤指出，戲曲的創(chuàng)新要立足于本體，而在《江南好人》中，加入了大量的評(píng)彈，真正能發(fā)揮越劇唱腔特點(diǎn)的唱段很少，這不得不說是本體上的迷失。如果這類批評(píng)的聲音再大些，估計(jì)就要淹沒在越劇粉絲的口水中了。
中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所代所長(zhǎng)賈志剛從批評(píng)的對(duì)象入手發(fā)表了自己的看法。他認(rèn)為，現(xiàn)如今研究《桃花扇》 《西廂記》等傳統(tǒng)劇本的文章太多了，而且致力于此的青年學(xué)者比比皆是，看似想把學(xué)問做得天衣無縫，實(shí)則老套陳舊。傳統(tǒng)戲曲的唱念做打、舞臺(tái)演出形式等只能從文獻(xiàn)記載中獲得，到底真實(shí)情況如何，我們無從考證，而且研究傳統(tǒng)戲的文章已經(jīng)鋪天蓋地，那么，為什么不把視角從傳統(tǒng)戲上轉(zhuǎn)移到近現(xiàn)代戲曲或是當(dāng)代戲曲呢。賈志剛指出，戲曲的真正變化正是產(chǎn)生于近現(xiàn)代戲曲的舞臺(tái)上，戲曲的史論研究也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，向前推進(jìn)，這個(gè)時(shí)代更需要有特殊意義和價(jià)值的近現(xiàn)代戲曲批評(píng)。
“該寬容不寬容、該尖銳尖銳不起來” ，中山大學(xué)文學(xué)院教授康保成認(rèn)為在當(dāng)今多元化的社會(huì)大背景下戲曲批評(píng)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有失偏頗。眾所周知，話劇加唱這一當(dāng)前流行的表演形式戲曲界人士不能茍同，被定義為“四不像” 。康保成認(rèn)為，話劇加唱既然得到了觀眾的認(rèn)可和喜愛，就有它存在的價(jià)值，換個(gè)名字成為一種新的藝術(shù)形式就可以了，沒必要為此爭(zhēng)個(gè)你死我活，該包容的時(shí)候要包容。而對(duì)于涉及到戲曲本身的一些尖銳問題，批評(píng)的態(tài)度就一定要尖銳，這一點(diǎn)，做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。（記者 吳華）
（編輯：子木）