2004年9月14日，原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)雜技劇《天鵝湖》首演，中國(guó)第一部雜技劇由此誕生。雜技從此突破不善于敘事抒情的局限，在單一節(jié)目、主題晚會(huì)、雜技秀之外開辟新賽道，從技巧展示轉(zhuǎn)向戲劇表達(dá)，雜技劇這一全新表現(xiàn)形式迅速崛起，以雜技技巧講述故事、塑造人物和表達(dá)情感，實(shí)現(xiàn)了雜技美學(xué)品格的提升。

　　20年來，雜技劇從無到有，從誕生到走向成熟，300多部題材豐富、風(fēng)格多樣的雜技劇相繼問世，推出《渡江偵察記》《戰(zhàn)上海》《先聲》《天山雪》《聶耳》《化·蝶》《呼叫4921》等一大批精品力作，以雜技語言講好中國(guó)故事，推動(dòng)雜技藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展。在雜技劇誕生20周年之際，“廿載芳華·奮進(jìn)新程——中國(guó)雜技劇20周年主題研討會(huì)”召開，回顧總結(jié)雜技劇輝煌歷程，為深入推進(jìn)雜技劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展凝心聚力。

　　“雜技劇的出現(xiàn)翻開了中國(guó)雜技發(fā)展的新篇章，是中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)界值得大書特書的一件大事，也是中國(guó)雜技人對(duì)世界的一種獨(dú)特文化貢獻(xiàn)。”原總政宣傳部藝術(shù)局局長(zhǎng)汪守德高度評(píng)價(jià)雜技劇誕生與發(fā)展的重要意義，指出雜技劇不斷打破和拓展雜技的邊界與疆域，從單純的技巧性、力量性、觀賞性向主題性、敘事性、藝術(shù)性邁進(jìn)，使雜技破繭成蝶、如虎添翼，實(shí)現(xiàn)了雜技藝術(shù)具有革命性意義的轉(zhuǎn)化和發(fā)展。中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)徐粵春指出，雜技劇是雜技與戲劇等各類藝術(shù)融合的新興舞臺(tái)演出樣態(tài)，是中國(guó)傳統(tǒng)雜技藝術(shù)守正創(chuàng)新、賡續(xù)發(fā)展的重大成果，是新時(shí)代文藝繁榮發(fā)展的重要樣本。20年來，雜技劇的創(chuàng)新創(chuàng)作引導(dǎo)雜技的教學(xué)、訓(xùn)練、創(chuàng)作、管理與營(yíng)銷的重心和方向都發(fā)生了變化，對(duì)當(dāng)代雜技藝術(shù)發(fā)展具有重大意義和價(jià)值。

　　雜技劇的誕生與發(fā)展有其必然性。中國(guó)雜協(xié)顧問、北京文聯(lián)副主席張紅分析了中國(guó)雜技劇的成因，提出時(shí)代的發(fā)展以及觀眾審美需求的提高對(duì)雜技藝術(shù)提出了新要求，雜技尋找到了用肢體技藝表達(dá)文化和精神內(nèi)涵的敘事方式，承擔(dān)起傳播時(shí)代主旋律的重要使命，成為傳播中國(guó)文化、增強(qiáng)文化自信的文藝新力量。同時(shí)，雜技自身包容開放與傳承創(chuàng)新的特質(zhì)、國(guó)家藝術(shù)基金的扶持、地方文旅融合發(fā)展的需求、雜技教育對(duì)文化素質(zhì)和綜合藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)的重視、優(yōu)秀劇目的示范引領(lǐng)、文藝評(píng)論的助力等都是雜技劇發(fā)展的重要原因。中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家藝術(shù)基金理事宋官林指出，雜技劇是幾代中國(guó)雜技藝術(shù)家歷經(jīng)20年的思考、探索、實(shí)踐，創(chuàng)新、創(chuàng)作、創(chuàng)造出的具有主題立意、情節(jié)情緒、人物線條等綜合性審美特征的藝術(shù)形態(tài)，帶有鮮明中國(guó)印記，凸顯東方美學(xué)精神，面向世界戲劇藝術(shù)之林昂首挺進(jìn)，是新時(shí)代中國(guó)雜技藝術(shù)界向黨和人民交出的美的答卷。

　　技巧與劇情關(guān)系問題的解決是雜技劇成功之路的關(guān)鍵。雜技劇《戰(zhàn)上海》《天山雪》《先聲》先后獲第十六屆、第十七屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，是雜技劇20年蓬勃發(fā)展的重要成果，實(shí)現(xiàn)了技巧與劇情的合二為一。中國(guó)雜協(xié)副主席、上海雜技團(tuán)有限公司藝術(shù)指導(dǎo)俞亦綱認(rèn)為，將雜技本體技巧融于戲劇結(jié)構(gòu)中是雜技劇的創(chuàng)作準(zhǔn)繩。經(jīng)過20年的實(shí)踐摸索，雜技劇已經(jīng)從最初的技巧與劇情“兩張皮”拼貼，到逐步提煉出“技巧要為劇情服務(wù)，劇情要為技巧提供空間”的理念。如《戰(zhàn)上海》改變了以往雜技節(jié)目的簡(jiǎn)單組合，將原有節(jié)目技巧解構(gòu)重組，高度化用于劇情；《天山雪》中大部分雜技技巧都是根據(jù)劇情需要量身定制，劇情構(gòu)思與技巧開發(fā)交織并進(jìn)，做到了融技巧于劇。沈陽(yáng)雜技演藝集團(tuán)總經(jīng)理王曉談道，雜技劇必須堅(jiān)守雜技本體，《先聲》將展現(xiàn)民族技藝置于首位，力求將高難度雜技經(jīng)典語匯與戲劇性情節(jié)進(jìn)行深度融合，用6大戰(zhàn)斗場(chǎng)面，30個(gè)節(jié)目打碎重組，40場(chǎng)布景轉(zhuǎn)換、串聯(lián)，追求雜技與戲劇表演的巧妙編排與整合，在跨界融合中凸顯雜技藝術(shù)的魅力。

　　雜技劇的發(fā)展與演員綜合藝術(shù)表現(xiàn)力的提升密不可分。中國(guó)雜技藝術(shù)研究中心主任、星海音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng)、雜技劇《天鵝湖》男主角魏葆華追憶《天鵝湖》的創(chuàng)演過程時(shí)說，自己印象最深刻的是缺乏戲劇表演經(jīng)驗(yàn)。為了能夠盡快提高表演能力和水平，他和女主角吳正丹看了至少15個(gè)不同國(guó)家版本的芭蕾舞劇《天鵝湖》，模仿劇中人物的動(dòng)作、神態(tài)，進(jìn)而揣摩人物的內(nèi)心情感，不斷豐富表演的潛臺(tái)詞。群體演員也經(jīng)歷了脫胎換骨的艱辛過程，如打破按獨(dú)立節(jié)目確定主要演員的傳統(tǒng)觀念，所有演員圍繞劇情劃分角色主次，并嚴(yán)格按照音樂節(jié)奏完成技術(shù)難度動(dòng)作等，最終促成該劇成為中國(guó)文化走向世界的一張名片。

　　雜技界、戲劇界、舞蹈界、評(píng)論界等各領(lǐng)域?qū)＜壹娂娫谘杏憰?huì)上發(fā)言，為雜技劇發(fā)展鼓與呼的同時(shí)，也提出了諸多推動(dòng)雜技劇與雜技創(chuàng)作健康發(fā)展的真知灼見。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、遼寧省文聯(lián)副主席尹力認(rèn)為，當(dāng)前對(duì)雜技劇評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不一，應(yīng)著力加強(qiáng)雜技劇理論研究，總結(jié)雜技劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，建立雜技劇評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與審美體系，為今后雜技劇創(chuàng)作、評(píng)論、教育教學(xué)、市場(chǎng)化等提供理論指導(dǎo)。中國(guó)戲曲學(xué)院教授、《戲曲藝術(shù)》主編吳新苗強(qiáng)調(diào)雜技發(fā)展要立足本體，不忘初心，雜技有三千多年歷史，雜技劇只占其中短短20年，要警惕戲劇化是否會(huì)對(duì)雜技本體造成損傷，同時(shí)建議在大制作之外可開發(fā)小品類及情節(jié)性雜技劇創(chuàng)作，推動(dòng)雜技劇多元化、多層次發(fā)展。西安戲劇學(xué)院專家籌設(shè)組組長(zhǎng)姜浩揚(yáng)、知名雜技劇編導(dǎo)李春燕均提出，當(dāng)前雜技劇優(yōu)秀編導(dǎo)多是戲劇界、舞蹈界跨界創(chuàng)作，要著重從雜技本專業(yè)發(fā)掘和培養(yǎng)編導(dǎo)人才，促進(jìn)優(yōu)秀雜技演員向編導(dǎo)轉(zhuǎn)型。