演了一輩子小角色的大演員——緬懷著名表演藝術家黃宗洛
黃宗洛在話劇《茶館》500場紀念演出前講話 新華社發(fā)
北京人藝著名表演藝術家黃宗洛去世后，引起社會各界對他的深切緬懷。
黃宗洛1952年進入北京人民藝術劇院，以“三小”起家，即《茶館》中的松二爺、《智取威虎山》中的黃排長、《三塊錢國幣》中的巡警這幾個小角色，成為舞臺上和觀眾心目中的表演藝術家。除此以外，他還先后扮演了《帶槍的人》中的葉費姆、《星火燎原》中地主家的人、《怒濤》中的許政、《鳳水東風》中的魏老增、《同志，你走錯了路》中的陳參謀長、《左鄰右舍》中的趙春、《小井胡同》中的畢五等50余個舞臺角色，都于微細處大放異彩。
尤其是《茶館》中的松二爺十分鮮活。北京人藝的同事回憶道，“為了演好這個角色，黃宗洛簡直到了走火入魔的地步。他從研究旗人習俗入手，然后以松二爺身份步入生活。他身穿長袍馬褂，腰帶上掛了十三件零碎：挖耳勺、煙荷包、鼻煙壺、玉佩、絲穗兒……他蓄須留指甲，成天練蘭花指，還特意到鳥市弄來一雙黃鳥，將鳥籠擦得锃亮，就這樣全身披掛，在隆福寺、地安門一帶泡茶館。按照劇情要求去生活，去捕捉感覺。天長日久，就連茶館里跑堂的、慣常的茶客都把他當成真的滿族遺老。”就這樣，上得臺去，把一個滿清遺老演得活靈活現(xiàn)。不論在國內，在歐洲，在日本，黃宗洛在《茶館》中演的這個“松二爺”，都給人留下不可磨滅的印象。
北京人藝著名演員鄭榕回憶說：“他在每個小的角色上全力以赴。他說，做一個演員，就必須對生活‘暈進去’，全身心地投入，不管是大角色小角色，有臺詞沒臺詞，戲里戲外，臺上臺下，都得要認真地進入人物。他時常把不知名的小角色，在舞臺上演得非常出彩，導演都佩服。像《智取威虎山》《三塊錢國幣》，他都把一個小人物演成了一場戲。黃宗洛的這種精神就是做好普通事，做好普通人，全力以赴，不爭名爭利，這種精神是最偉大的精神。”
黃宗洛在影視方面，也多次表現(xiàn)出過人的表演功底，電影《田野又是青紗帳》《遠離戰(zhàn)爭的年代》《找樂》，電視劇《擎天柱》《大宅門》《笑傲江湖》《西游記》《我愛我家》等作品中，更多觀眾認識并喜愛上了他。
中國電影家協(xié)會主席李前寬深情回憶道：“我和黃宗洛老師在《田野又是青紗帳》中有過合作，黃宗洛、陳強、張瑞芳老師都是我國電影界的前輩，他們把自己一生的才華都奉獻給了廣大觀眾，創(chuàng)造了很多經(jīng)典形象，自始至終把觀眾奉為上帝。他們嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、質樸豁達的人生境界是我們學習的楷模。他們不為名不為利演出。他們走了我們很難過，但他們的精神留下來了，他們的高風亮節(jié)、做人的品格都讓人難忘，尤其是在名利場上大家都暈頭暈腦找不到北的情況下，他們的精神尤為可貴，其人生的品格像金子一樣沉甸甸的，我把他們奉為學習的榜樣。我們年輕的藝術工作者要把他們的精神財富傳承下來，當今文藝大發(fā)展大繁榮，我們得做得更好才能不辜負老藝術家們未竟的事業(yè)，我們雖然心情很難過，但他們永遠定格在我們心里，定格在電影藝術的畫廊里，從未離開我們。”
北京電影學院院長張會軍說：“在藝術教育中，我們要發(fā)揚宗洛老師的精神，當年他們所接受的教育促使他們這樣做，這跟今天的演員、演藝界的人面臨的問題是不一樣的，那么我將來在學校所要做的，是在課程中把老藝術家們的精神、藝德傳承下去，同時開一些老藝術家們的創(chuàng)作課分析，告訴年輕人這些老藝術家的電影創(chuàng)作在今天仍然是很經(jīng)典的。我們要思考當下拍的這些作品過了幾十年后，我們的后輩能否認同我們的創(chuàng)作態(tài)度、我們的作品。”
北京人藝流傳著一句話，叫做“只有小演員，沒有小角色”。這固然是人藝精神的一個體現(xiàn)，但很多人在說到這句話時，第一個想到的往往就是黃宗洛。任何一個哪怕只有幾句臺詞的小角色，到了“龍?zhí)状髱煛钡氖种校脖煌诰虺霆毺氐乃囆g魅力。就是這些琳瑯滿目的小角色，使得黃宗洛獲得了話劇和影視等諸多獎項。
在黃宗洛的“龍?zhí)住鄙闹校谖枧_上、熒屏上和銀幕上一共塑造了100多個類似的栩栩如生的小人物藝術形象，自詡為“百丑圖”，其中重要的形象有72個，他自稱“七十二變”。
“自己高興，讓別人也高興，這輩子就沒白活！”這是老藝術家黃宗洛對自己藝術人生的評價。黃老粉墨一生，給人們帶來了無限歡樂。
（編輯：偉偉）
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