弗朗西斯科·戈雅的版畫特展

前言

特展前言  單鳴攝

　　戰(zhàn)爭(zhēng)與奇想——弗朗西斯科·戈雅的版畫世界

　　弗朗西斯科·戈雅年輕時(shí)即通過自己的作品，為世人尊敬。他同時(shí)引領(lǐng)著那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展方向。那個(gè)時(shí)代的西班牙，正處于從8世紀(jì)、9世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)型期，當(dāng)時(shí)艾爾·格雷柯、迭戈·委拉斯貴茲正引領(lǐng)著西班牙的藝術(shù)界。艾爾·格雷柯是風(fēng)格主義和西班牙文藝復(fù)興風(fēng)格的關(guān)鍵人物，委拉斯貴茲是巴洛克風(fēng)格的代表人物，而戈雅一方面是西班牙巴洛克藝術(shù)的杰出代表，另一方面又開始了一個(gè)向自由表現(xiàn)主義的過渡，成為了超現(xiàn)實(shí)主義、印象派、象征主義、表現(xiàn)主義的始祖和創(chuàng)作靈感的源泉。

　　戈雅1746年出生于薩拉戈薩，并為藝術(shù)奉獻(xiàn)了一生。他在畫家馬汀內(nèi)茲的工作室當(dāng)了一段時(shí)間的學(xué)徒后，又到意大利游歷，學(xué)習(xí)了意大利藝術(shù)大量的杰作后，回到了西班牙。1771年起，他開始了一段漫長(zhǎng)而又成功的宮廷畫家的職業(yè)生涯，同時(shí)，他也是當(dāng)時(shí)西班牙貴族肖像畫的知名畫家。早期為查理三世國(guó)王所進(jìn)行的創(chuàng)作，戈雅展現(xiàn)出了在藝術(shù)表達(dá)上的巨大能力。從此他聲名鵲起，特別是他的肖像畫，使他成為這一領(lǐng)域當(dāng)時(shí)最杰出的藝術(shù)家之一。

　　戈雅那個(gè)年代的西班牙是政治極具動(dòng)蕩的年代。在見證了法國(guó)大革命和波旁王朝的復(fù)辟后，世人都經(jīng)歷了翻天覆地的變化。1789年的法國(guó)大革命，意味著古代法國(guó)王權(quán)統(tǒng)治的終結(jié)，革命的精神深深地影響了整個(gè)歐洲。啟蒙思想，從一個(gè)國(guó)家向另一個(gè)國(guó)家輻射傳播。西班牙的知識(shí)份子在其中找到了自己需要的養(yǎng)分。

　　戈雅創(chuàng)作中的自信，是他所有創(chuàng)作思想的基礎(chǔ)。他理性思維的最大體現(xiàn)，不是他的繪畫類作品，而是他的由80幅版畫作品構(gòu)成的“奇想集”（Capriccio）。這套作品是一部描繪了西班牙社會(huì)與風(fēng)情的畫卷。西班牙有深厚的版畫創(chuàng)作傳統(tǒng)（其中以17世紀(jì)的何塞?德?里貝拉為代表），但因?yàn)楦挥谔剿鞯目释彩菫榱吮磉_(dá)自己的觀點(diǎn)，戈雅在創(chuàng)作中大膽、成功地試驗(yàn)了一些新的表達(dá)與創(chuàng)作手法，“奇想集”中的一些作品，堪稱藝術(shù)史上的杰作。

　　Capriccio原本是意大利文，幻想的意思。經(jīng)過戈雅的詮釋，表達(dá)了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行扭曲的意思。“奇想集”中的作品，最初是對(duì)寫生或印象中的畫面，通過版畫的雕版工藝記錄下來，并最終在紙上印制。由于一些作品最早是委托創(chuàng)作的，作者在創(chuàng)作中，希望表達(dá)一種自由的理念，無論是作品的形式還是內(nèi)容，都在刻畫一出出的人生悲喜劇。創(chuàng)作這一系列作品時(shí)，戈雅已經(jīng)失聰，但這也使他能夠更加敏銳地洞察現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心世界。傾聽時(shí)代的聲音，詮釋人們的行為，捕捉包括窮人、教會(huì)、貴族、皇室在內(nèi)的各個(gè)階層人性的弱點(diǎn)。激情、自私、謊言、虛榮都在他的作品中被高調(diào)地刻畫了出來。通過無與倫比的精確刻畫，戈雅描繪了一個(gè)殘酷的時(shí)代，繪出了一組失去人性的人類肖像。為了召告世界，戈雅用充滿怪誕與恐怖的符號(hào)，創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)語言：簡(jiǎn)潔、干脆、尖銳，但又不乏西班牙式的黑色幽默與諷刺。有人認(rèn)為戈雅對(duì)世間的事物已不再抱有希望，其實(shí)是一個(gè)誤解，與之相反，戈雅是一個(gè)理性主義者，他想通過對(duì)世界的怪誕、墮落現(xiàn)象的批判，使社會(huì)與世界回歸理性，重塑世間的道德。

　　“奇想集”于1799年開始出版。這一系列作品引起了神職人員及法官的廣泛關(guān)注，并視之為對(duì)西班牙社會(huì)的一個(gè)挑戰(zhàn)。在兩天之內(nèi)，戈雅就銷售出了27套，但卻受到了宗教審判所的威脅，要求其停止銷售。與此同時(shí)，西班牙又陷入新的危機(jī)。在1807年，拿破侖入侵西班牙，他的兄弟約瑟夫?波拿巴迫使國(guó)王退位。民眾在1808年制造了一系列的騷亂，就如戈雅著名的作品“5月2號(hào)的起義”和“5月3日的剪影”所現(xiàn)。啟蒙與革命是兩股不太好調(diào)合的力量，理性主義和個(gè)人思想的自由往往在實(shí)踐中會(huì)產(chǎn)生沖突與碰撞。戈雅目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力，戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇之后，又創(chuàng)作了另一部80幅作品的版畫集——“戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難”。這一作品系列，不僅是愛國(guó)情緒的體現(xiàn)，而且是對(duì)真理的追求與探索。通過這一組作品，戈雅想告訴大家，在社會(huì)力量與歷史面前，人隨時(shí)會(huì)淪為受害者或施害者。在極端的環(huán)境下，改革和自由的倡導(dǎo)者，有時(shí)會(huì)變成暴力的侵略者，而那些抵抗者的行為，往往又違反了人們的道德準(zhǔn)則，戈雅用版畫對(duì)此進(jìn)行見證。

　　戰(zhàn)場(chǎng)上的死亡場(chǎng)景，被槍殺的堆積如山的尸體，戰(zhàn)爭(zhēng)所導(dǎo)致的饑荒……構(gòu)成殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的系列畫面。戈雅在美與丑之間，描繪了一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)所摧毀的國(guó)家。“戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難”系列作品從“為即將發(fā)生之事而悲哀”這一幅作品開始，這幅畫作中，一個(gè)男子被暗色的背景所包圍，張開雙臂，雙眼無助地望著上天。戈雅通過對(duì)夜色的隱喻，暗色調(diào)的使用，來表現(xiàn)絕望與世間的混亂。明知自己所處的苦難而又無法避開，這是一種莫大的痛苦。他通過畫面暗示出基督形象，站在高處俯看各個(gè)歷史事件和一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難，表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)充滿恐怖，無助與絕望。這一組作品直至1828年作者去世后35年才得以出版。

　　戈雅的作品特點(diǎn)鮮明，視覺沖擊力很強(qiáng)，帶給我們深切的感觸與感受。戈雅以多方面的杰出才華，將復(fù)雜的形式與主題展現(xiàn)在世界面前。其作品中的道德性、美學(xué)性和主題把握的敏銳性，都是非常超前的，即便在今天也不失其現(xiàn)實(shí)意義。

　　朱塞佩·馬里諾GIUSEPPE MARINO    意大利藝術(shù)品收藏家

　　馮驕             北京意中聯(lián)合文化發(fā)展有限公司CEO  

展覽作品

弗朗西斯科·戈雅特展作品

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