馮華：創(chuàng)新主旋律表現(xiàn)形式，創(chuàng)作好看的主旋律作品 

第十次文代會代表、江蘇省影協(xié)副主席、自由職業(yè)電影工作者馮華接受中國文藝網(wǎng)記者采訪 

　　第十次文代會代表、江蘇省影協(xié)副主席、自由職業(yè)電影工作者馮華在接受記者采訪時說：“習總書記在第十次全國文代會、第九次全國作代會開幕式上的重要講話談了對文藝工作者的四點要求，給我感觸特別深的是總書記說到要用創(chuàng)新的方式，要用精湛的藝術來服務人民。為什么對這一點我很有觸動？因為我自己是從體制內出來的，當年主動逃離體制，是因為沒有找到自己的定位，覺得很迷茫，后來創(chuàng)作了很多劇本之后，發(fā)現(xiàn)自己現(xiàn)在又在慢慢回歸。說回歸，并不是要重新回到體制內，而是回歸傳統(tǒng)主流價值觀，回歸到對真善美的追求這一人類共通價值的表現(xiàn)上”。

　　馮華說，這幾年她主要在摸索和嘗試創(chuàng)新主旋律作品的創(chuàng)作。她的第一部電影作品《警察有約》曾獲第二十三屆中國電影金雞獎提名，在此之后，她下意識地對好看的主旋律創(chuàng)作進行關注。傳統(tǒng)的主旋律作品在模式上有局限，在這個時代，這樣的東西已很難被市場直接接受，所以好的精神無法向大眾傳遞。其實美國很多受歡迎的大片都是主旋律作品，中國也可以有這樣的主旋律作品，也應該有能讓人坐下來看，覺得好看，然后從中受到啟發(fā)的電影作品。像最近很火的電影《湄公河行動》，它的頭尾仍有傳統(tǒng)主旋律作品的成份和影子，但它的主體部分很好看，給我們留下了很深的印象，對人民緝毒警察有了更好的認識，她覺得這就是好的主旋律藝術。  

　　聽了總書記的講話后，她更有信心了。在此之前，她有時候也會徘徊、猶豫：市場有殘酷的一面，干嘛要去做這些吃力不討好的東西。現(xiàn)在她相信，市場在經(jīng)過一段混亂繁雜的呈現(xiàn)后，還是會選擇好作品的。總書記提出要用好的藝術去引領時尚，我們從事藝術創(chuàng)作的人更應該擔負起這份責任。  

　　她說，大家都知道做影視編劇的，往往是市場流行什么就寫什么，現(xiàn)在市場上流行“顏值”，流行看臉，流行“小鮮肉”，甚至有人說，不需要好的劇本不需要好的價值觀，跟著流行元素走就行。但是，“小鮮肉”吃多了也會膩，其實我們自己要有自信，是向市場投降，還是自己努力去做扎實的好作品，去引導觀眾，讓觀眾知道還有更好的風尚，文藝工作者要有這份文化自信。 

    鄭雁雄：努力創(chuàng)新工作方式 服務體制外藝術工作者 

第十次全國文代會代表、廣東省委宣傳部常務副部長鄭雁雄接受中國文藝網(wǎng)記者采訪 

　　來自廣東省的第十次全國文代會代表、廣東省委宣傳部常務副部長鄭雁雄把越來越多的體制外文藝工作者比喻為廣東人愛吃的“野味”。他告訴記者，廣東有一大批非財政供養(yǎng)的“野生”藝術工作者，他們數(shù)量多、活力強，對民眾文化消費滿足度高。這一方面是因為廣東市場經(jīng)濟發(fā)育成熟，藝術家習慣從市場獲取資源和產(chǎn)品銷路。一方面也因為政府的重視，對他們引導、團結，為他們解決創(chuàng)作和交流上的困難。 

　　他說，在創(chuàng)新工作方式服務體制外文藝工作者方面，廣東省進行了不少嘗試：首先是組織覆蓋。廣東省11個藝術家團體換屆，有20%左右為體制外藝術家。一些體制外藝術家還進入了領導班子。比如，青年打工作家王十月和鄭小瓊就分別是廣東著名文學期刊《作品》雜志副主編和副社長。其次是項目覆蓋。廣東省政府主導的重大項目全部向體制外開放，只要是好作品，不分內外，一視同仁，都能在政策、資金和獎勵都能獲得青睞。他還提到，廣東藝術節(jié)舉行多次文藝工作座談會，非常重視邀請體制外藝術家參與，非常注意給予體制外藝術家政治上的地位和思想上的關心。 

　　鄭雁雄認為，體制內外的藝術家其實各有長短，相互交流學習，經(jīng)常能擦出火花。個性、原創(chuàng)應該也必須與正能量融合。他表示，廣東將努力創(chuàng)新工作方式，在服務體制外藝術家上做出更多的創(chuàng)新和嘗試。 　

　　李建華：文藝評論工作要向“原上草”開放，與新媒體融合　

第十次全國文代會代表、湖北省文聯(lián)文藝創(chuàng)作部主任、省評協(xié)副主席、《長江文藝評論》副主編李建華接受中國文藝網(wǎng)記者采訪 

　　早在20多年前，湖北就成了文藝評論協(xié)會，和文聯(lián)其他各協(xié)會享受同等待遇。記者在第十次全國文代會湖北代表團分組討論現(xiàn)場，采訪了第十次全國文代會代表、湖北省文聯(lián)文藝創(chuàng)作部主任、省評協(xié)副主席、《長江文藝評論》副主編李建華。  

　　李建華告訴記者，現(xiàn)在的文藝評論界基本上有三支隊伍組成：學術隊伍、文藝工作者隊伍和媒體隊伍。三支隊伍各有長短：學術隊伍的評論成體系、有學理，但有時少血少肉；文藝工作者的評論更敏銳、更通俗；媒體隊伍則快捷靈活、應時應景，但難免流于宣傳。現(xiàn)在，前兩支隊伍已經(jīng)是湖北省文藝評論家協(xié)會的中堅力量，而包括自媒體隊伍在內的媒體隊伍，則是評協(xié)下一步的工作重點之一。  

　　目前，他負責的《長江文藝評論》雜志特辟“原上草”欄目，取“離離原上草”草根評論之義。雜志團結了一批新文藝工作者，將草根評論的差異視角引入傳統(tǒng)文藝評論。雜志還準備在“互聯(lián)網(wǎng)+”上做一些嘗試。李建華特別提到，做雜志的“互聯(lián)網(wǎng)+”，并非把紙媒上的文章簡單移植到互聯(lián)網(wǎng)上。因為新媒體是碎片化的、圖像化的，所以需要把紙媒文章的精髓提煉成短小精悍的短文，配以悅目的圖片、醒目的標題，同時又不能為了“醒目”變成“標題黨”，為了“活潑”而流于“輕浮”，其實對文章和編輯的要求更高。  

　　李建華說，偉大的時代需要偉大的文藝評論，在他心中，偉大的文藝評論是像別林斯基、車爾尼雪夫斯基那樣，既有厚重的學養(yǎng)、深刻的體認，又有偉大的人格、生動的表達，是真正能夠褒優(yōu)貶劣、激濁揚清，真正能夠推出精品、引導創(chuàng)作，真正能夠提高審美、引領風尚的好評論。 

　　張小軍：聊城市文聯(lián)創(chuàng)立實施簽約文藝創(chuàng)作員制度

第十次文代會代表、聊城市文聯(lián)組聯(lián)部主任、市音協(xié)副主席、秘書長張小軍代表在人民大會堂參加第十次全國文代會開幕式 

　　聊城市文聯(lián)組聯(lián)部主任張小軍告訴記者，這是歷史上第一次有聊城代表出席全國文藝界的盛會，作為山東代表團代表，她能為我們帶來的是基層文聯(lián)工作創(chuàng)新的鮮活案例。 

　　張小軍代表介紹，聊城市文聯(lián)調研后發(fā)現(xiàn)，表面上的“文藝創(chuàng)作人才少，創(chuàng)作水平不高”，其實是“缺乏聚攏‘拳頭’的有效手段和激勵文藝創(chuàng)作的人才機制”，著眼于此，在深入調研、反復論證的基礎上，2016年，聊城市文聯(lián)前后印發(fā)了《關于建立簽約文藝創(chuàng)作員制度的意見》和《聊城市文聯(lián)關于大力扶持文藝精品創(chuàng)作的意見》。截至11月，第一批59名、第二批25名簽約文藝創(chuàng)作員的聘任工作順利完成，其中最大的63歲，最小的25歲，平均47歲，既有德藝雙馨的文藝名家，又有富有發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g新人。與此同時，對簽約文藝創(chuàng)作員進行規(guī)劃扶持、培訓培養(yǎng)、宣傳推介和獎勵支持一系列工作正在扎實推進，文藝創(chuàng)作“聊軍”初步形成。 

　　張小軍告訴記者，聊城市文聯(lián)雖然借用了“簽約”這一概念，但與常規(guī)簽約模式不同。原來針對“小眾”精英，現(xiàn)在則面對普羅大眾；原來是“申報”、是居高臨下式的審查認定人才，現(xiàn)在是“推薦”、是求賢若渴式的發(fā)現(xiàn)人才、服務人才；原來是“圈內”尋找人，現(xiàn)在是擴展到“圈內圈外”全方位發(fā)現(xiàn)人才；原來是由“域內”推薦人才，現(xiàn)在是擴大到“域外”引進人才并舉。正所謂“跳出聊城看聊城，站在山東看聊城，放眼全國看聊城”。 

　　張小軍說，聊城市文聯(lián)簽約文藝創(chuàng)作員制度實施以來，受到社會各界的廣泛關注和廣大文藝工作者的歡迎和稱贊，推薦、評審、聘任、培訓等各項工作進展順利，極大地調動了全市廣大創(chuàng)作人員的積極性。這不僅僅從根本上改變了文藝創(chuàng)作人員“散兵游勇、單打獨斗”的狀態(tài)，而且將行進在文學藝術創(chuàng)作道路上的中堅力量、精英力量集中起來，團體作戰(zhàn)，使眾多文藝創(chuàng)作員有了一個可以展示自己才華、向文藝前輩學習的平臺。聊城市文聯(lián)簽約文藝創(chuàng)作員制度的實施為聊城的文藝創(chuàng)作注入了生機與活力，文藝工作和文聯(lián)工作煥發(fā)出勃勃生機。