電影《我不是藥神》海報(bào)

　　電影《我不是藥神》在不久前的上海國(guó)際電影節(jié)上進(jìn)行點(diǎn)映之后就收獲了一片贊許，甚至有不少觀眾將其列為“年度最佳影片” 。六月底該片在部分城市的點(diǎn)映場(chǎng)，竟已形成與其他熱門影片競(jìng)爭(zhēng)票房之勢(shì)。近日，影片提檔公映，首日票房便突破3億元，同時(shí)收獲良好口碑。這并不令人意外，科班出身的文牧野導(dǎo)演加上近年來(lái)在中國(guó)電影市場(chǎng)上頗受矚目的主演徐崢、監(jiān)制寧浩加持，再輔以一眾實(shí)力演員火候精到的表演，為影片的成功提供了質(zhì)量上的保障。

　　影片講述了一個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編、震撼人心的故事，主要聚焦于一個(gè)普通人，并試圖通過(guò)對(duì)他心路轉(zhuǎn)變的刻畫來(lái)突出敘事的戲劇張力。本來(lái)經(jīng)營(yíng)著一家“印度神油店”的個(gè)體老板程勇從以走私藥物向病人牟取暴利，最終走向每月自愿倒貼幾十萬(wàn)元為病人代購(gòu)的心態(tài)轉(zhuǎn)變的描寫，就使這種張力克制于單個(gè)角色之中但又不為其所牽制，繼而使影片形成了通過(guò)主人公輻射于其他主要人物并試圖吐納包藏社會(huì)現(xiàn)實(shí)、描摹萬(wàn)象百態(tài)的“容器” 。意義駁雜、內(nèi)涵豐富的要素在這個(gè)“容器”中交互沖撞，不但讓觀眾的情感在這種對(duì)撞的張力中產(chǎn)生，更能夠?qū)⒂捌旧硪?guī)訓(xùn)在一個(gè)不溢出現(xiàn)實(shí)主義框架的范圍之中。

　　舉例來(lái)說(shuō)，程勇與“黃毛”兩個(gè)角色聒噪與沉默的反差對(duì)比即是最佳例證。這一組廣義上能夠歸納在“父子”框架下的人物關(guān)系，包含了這種類型片一般性架構(gòu)中從“弒父”到“釋父”的基本段落。“黃毛”對(duì)程勇從認(rèn)識(shí)、誤會(huì)轉(zhuǎn)而施以援手，使這一角色的心理內(nèi)涵在劇情的推進(jìn)中漸次豐富起來(lái)。關(guān)鍵之處在于，與他對(duì)標(biāo)的“父親”形象程勇并非是一個(gè)穩(wěn)定的客體，并不是擁有絕對(duì)威嚴(yán)、處于指導(dǎo)地位的存在，程勇亦是在為了留住孩子與老父的絕境中以賺錢為要義、受到同伴之死沖擊轉(zhuǎn)而無(wú)私奉獻(xiàn)的艱難蛻變中與“黃毛”維持著一個(gè)相對(duì)位置，這就令這兩個(gè)角色在互動(dòng)的過(guò)程中各自的意義與內(nèi)涵發(fā)生了交集。尤其是在港口夕陽(yáng)的段落中，程勇與“黃毛”笑容特寫的交替意味著兩個(gè)角色意義傳導(dǎo)的完成，而一向沉默冷酷的“黃毛”高興地學(xué)狗叫則為他的“返童”行為進(jìn)一步確立了這種“父子”框架。兩個(gè)角色心理的交互與流變填充了銀幕內(nèi)部的戲劇張力。

　　令人感到欣喜的是，程勇的人物形象突破并重塑了徐崢以往滑稽劇式的角色風(fēng)格特性，在更大層面上將這一角色置于現(xiàn)實(shí)主義正劇的表達(dá)范疇中。這種幾乎打破觀眾對(duì)徐崢表演預(yù)期的處理方式，使程勇（角色）與徐崢（演員）此前飾演過(guò)的豬八戒、徐來(lái)等角色之間形成了強(qiáng)烈張力。雖說(shuō)如此，喜劇元素仍在本片的各個(gè)段落中點(diǎn)綴，并不至于使徐崢的銀幕形象系統(tǒng)在瞬間產(chǎn)生斷裂與落差。因?yàn)椋邢矂〉男Φ纳钐帢?gòu)成了悲劇之力的“隱秘的淚” 。

　　例如，程勇最初因生活所迫從事藥品走私，發(fā)橫財(cái)之后立刻露出了一副拜金的嘴臉，甚至在歌舞廳“甩大鈔”逼迫男服務(wù)員跳舞；然而受到朋友之死刺激后，為病人不計(jì)本利代購(gòu)藥品的程勇，在面對(duì)曹警官的質(zhì)詢時(shí)卻擺出一副唯利是圖的大款姿態(tài)，并反問(wèn)他“賣假藥很賺錢嗎？ ”曾經(jīng)作為程勇真實(shí)一面的唯利是圖、利欲熏心的形象，在此卻成為保護(hù)他良善之心、掩護(hù)病人生命線的“偽惡”面具。這種在人物角色內(nèi)部建構(gòu)不同的心理層次，并向外與該演員所飾演的其他角色形成對(duì)話場(chǎng)域的做法，不僅使這一現(xiàn)實(shí)題材影片頗具反思意識(shí)，更以這種諧趣卻又不失厚重的手段探索了當(dāng)代中國(guó)喜劇電影觸及悲劇的邊緣。

　　正是因此，影片在風(fēng)格上極易令人聯(lián)想到具有批判現(xiàn)實(shí)主義色彩的韓國(guó)電影，但本片與它們呈現(xiàn)出的最大不同之處則在于更加謹(jǐn)慎地處理了批判與建設(shè)的關(guān)系，亦沒(méi)有陷入到一種抽象的人性論中去。與題材相仿的美國(guó)電影《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》相比， 《我不是藥神》在節(jié)奏把控上雖略顯出青年導(dǎo)演的青澀，但是創(chuàng)作者卻有意識(shí)地規(guī)避了前者歌頌個(gè)人英雄主義、自由主義以及控訴權(quán)力機(jī)構(gòu)、社會(huì)體制等核心議題。 《我不是藥神》中曹警官與程勇之間從疏離到諒解的過(guò)程貫穿全片，恰強(qiáng)調(diào)了作為引導(dǎo)力量的中國(guó)政府在回應(yīng)民間訴求、消弭民意裂隙的有效存在，并以此為前提在作品中進(jìn)行批判與建設(shè)。需知，在社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中，批判和建設(shè)是緊密聯(lián)系的，對(duì)假惡丑進(jìn)行批判的目的，就是為了召喚建設(shè)真善美的精神力量，倡導(dǎo)人間正義的追尋與正面價(jià)值的弘揚(yáng)。

　　影片中瑞士藥廠的中國(guó)代表是唯一的反面人物，他不僅在媒體上提出消費(fèi)者“吃‘假藥’將會(huì)致命”的說(shuō)法，而且還干擾執(zhí)法人員辦案。他面對(duì)抗議的病友毫無(wú)惻隱之心，反而不斷地在他們的求藥之路上制造障礙。結(jié)尾處，服刑期滿出獄的程勇從曹警官處得知曾經(jīng)的“天價(jià)藥”已被納入“大病醫(yī)保” 。這時(shí)，一種以國(guó)家行為代替市場(chǎng)行為，以改革發(fā)展為動(dòng)力與人民群眾為中心的國(guó)家形象呼之欲出——這正是本片在批判一種歷史的社會(huì)現(xiàn)象時(shí)保持克制，又同時(shí)努力樹(shù)立與建設(shè)正向價(jià)值導(dǎo)向的可貴之處。

　　《我不是藥神》的敘事主題與題材選擇策略，至少為當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作提供了兩個(gè)值得思考的問(wèn)題。其一，中國(guó)的中小成本影片創(chuàng)作與市場(chǎng)關(guān)系的問(wèn)題。本世紀(jì)初中國(guó)電影全面產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，中國(guó)電影的票房重倉(cāng)始終集中在大片上，中小成本影片始終難以在院線市場(chǎng)上嶄露頭角。例如，在中國(guó)電影票房增速達(dá)到歷史最高的2010年，大片的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)與中小成本影片陷入困境的“馬太效應(yīng)”后遺癥至今影響未完全消除。后來(lái)，中小成本影片以青春片與喜劇片夾攻的策略暫時(shí)奏效，形成了一定的影響。然而隨著同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)與單調(diào)的內(nèi)容復(fù)制，大片稱霸的2017年市場(chǎng)上有票房影響力的中小成本電影幾乎難覓其蹤。 《我不是藥神》不僅從現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的維度對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行深挖，并以與眾不同的“悲喜劇”呈現(xiàn)方式試圖在缺少外部競(jìng)爭(zhēng)力量的暑期檔突圍，是其他中小成本影片足可借鑒的思路。

　　其二，則是現(xiàn)實(shí)題材影片的類型化問(wèn)題。此前，大部分現(xiàn)實(shí)題材影片基本上分為兩類，一是走向曲高和寡、追求藝術(shù)表達(dá)的藝術(shù)電影之路；二是成為墨守成規(guī)、循規(guī)蹈矩的宣教說(shuō)理式影片。雖說(shuō)也有一批反映時(shí)代精神的影片問(wèn)世并獲得了良好的口碑與票房成績(jī)，但是《我不是藥神》處理“陸勇案”這一并非典型正面的真實(shí)事件的難度，遠(yuǎn)比其他現(xiàn)實(shí)題材影片更大。簡(jiǎn)言之，該片采用了保留真實(shí)事件中與正向價(jià)值觀合拍的核心部分，其他要素全部集中為核心主題服務(wù)的類型化的創(chuàng)作方法。這種在類型雜糅下得以規(guī)制的多元主題面向，為影片營(yíng)造了未必更廣闊，但一定更深層的表意與解讀空間。誠(chéng)如影片中通過(guò)官民合力改變“天價(jià)藥”的醫(yī)藥生態(tài)那樣， 《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作策略對(duì)中國(guó)電影生態(tài)的進(jìn)一步完善，無(wú)疑是具有積極意義的。