一部作品出來了，最需要的就是文藝批評，真正的文藝批評不但要指出優(yōu)，更需要指出劣，不僅要說長處，也要說短處，只說好話的文藝批評不叫批評，那只能稱作吹捧。只有指明了弱處、短處，文藝才能發(fā)展，如果讓不負(fù)責(zé)任的吹噓蒙住了眼睛，創(chuàng)作就會止步不前，文藝家也會故步自封。當(dāng)然，說的不對、說的不到位的文藝批評也有不少，這就需要討論直至爭論，在爭執(zhí)中顯現(xiàn)文藝批評的思想火花，在激辯中反映文藝批評的文化含量，在反復(fù)研討中催生文藝批評的力量。至于那種沒有文藝含量和思想內(nèi)容的批判，則不能算作文藝批評。

　　文藝發(fā)展離不開文藝批評，這原本是一個常識，然而，近些年，這個常識已經(jīng)顯得不再是常識，有時甚至變成了一種討論了半天仍然不得要領(lǐng)的問題。可見，真正的文藝批評與我們的日常文化生活漸行漸遠(yuǎn)。

　　如今，文藝批評的不斷弱化，有價值的批評日益縮水，與文藝界一些人經(jīng)不起中肯的批評具有直接的因果關(guān)系。現(xiàn)在的風(fēng)氣是，很多文藝創(chuàng)作者只愿意聽贊美，最怕聽批評，一見批評就激烈反彈，反彈的方式還不是用文藝批評，而是以文藝批評之外的手段將批評遏制住。有的找領(lǐng)導(dǎo)，托關(guān)系，借用行政、金錢干預(yù)批評；有的將正當(dāng)?shù)奈乃嚺u扭曲為名譽(yù)侵害，利用司法途徑解決文藝問題；有的在網(wǎng)絡(luò)中雇傭水軍圍剿批評者，將批評演變成口水戰(zhàn)；有的不是圍繞文藝作品發(fā)聲，而是如同小孩子吵架一般，翻舊賬、搞八卦；有的甚至大打出手，上演全武行，好像老虎屁股摸不得。

　　文藝批評需要良好的生存環(huán)境，這個環(huán)境中就有文藝創(chuàng)作者的一份胸襟，而這份胸襟又是文藝創(chuàng)作必備的素質(zhì)。你的作品想邁進(jìn)公共的文化視野，你的表演想登上公眾矚目的舞臺，你就不能不準(zhǔn)備承受批評，連承受批評的心理都不具備，又何談文藝創(chuàng)作？

　　文藝批評的受阻，與文藝批評自身的狀況不無關(guān)系。文藝批評者也是文藝行當(dāng)里的人，低頭不見抬頭見，面對被批評方的來勢洶洶，誰還愿意講真話？講真話還不如“紅包評論”來得實惠。當(dāng)批評成為惹官司上身的一種起因，又有多少批評者擁有那種膽量和精力，硬將自己置于司法的風(fēng)口浪尖上？這還不如當(dāng)個吹鼓手更輕松。在網(wǎng)絡(luò)中被圍剿、在輿論中被翻老底、在日常生活里提心吊膽，這樣的文藝批評有誰還敢舍身擔(dān)當(dāng)？如果不敢直面文藝作品的缺陷，一味發(fā)表人情稿、紅包稿，文藝批評也就沒有什么前景可言了。

　　在當(dāng)今這個網(wǎng)絡(luò)的時代，網(wǎng)絡(luò)文藝批評的數(shù)量正在激增，一大批網(wǎng)絡(luò)寫手不斷涌現(xiàn)，有的批評確實犀利。但更多的言論還不屬于文藝批評，而是八卦加口水戰(zhàn)，這也讓網(wǎng)絡(luò)批評摻雜了大量的揭露隱私和人身攻擊的成分。所以，樹立網(wǎng)絡(luò)文藝批評的正面形象、建構(gòu)當(dāng)代有思想價值的網(wǎng)絡(luò)文藝批評，讓網(wǎng)絡(luò)文藝批評去引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)輿論，是文藝批評建設(shè)的當(dāng)務(wù)之急，假如失去或者輕視這一部分批評，當(dāng)代文藝批評道路就會越走越窄，影響力也會日益降低。

　　真正的文藝創(chuàng)作者必須勇于面對批評，寬容地對待刺耳的聲音；真正的文藝批評，一定要敢說真話，而且必須具備思想水準(zhǔn)和文化品質(zhì)。有了兩者對文藝批評的共識，良好的批評環(huán)境才能形成，誠懇接受批評才可能變成習(xí)慣，一見批評就激烈反彈的現(xiàn)象也會漸漸減少，成為一種稀有的景象。