近兩年，主題性文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的氣象和變化，甚至產(chǎn)生了“現(xiàn)象級(jí)”的傳播效果，留下了鮮明的時(shí)代記錄

　　主題性文藝創(chuàng)作不僅要及時(shí)對(duì)時(shí)代轉(zhuǎn)型、時(shí)代大勢(shì)、時(shí)代熱點(diǎn)作出形象化的美學(xué)判斷，也要展示文藝作為時(shí)代先覺(jué)者、先行者、先倡者的思想鋒芒和精神指向

　　主題性文藝創(chuàng)作是文藝長(zhǎng)河中一道波瀾壯闊的潮流，歷史上偉大的文藝作品都是對(duì)所處時(shí)代最重大問(wèn)題、最深刻命題予以最獨(dú)到揭示的作品

　　當(dāng)代文藝發(fā)展經(jīng)歷了只有“高、大、全”到個(gè)性化寫(xiě)作，甚至唯小人物、小事件為旨趣，再到今天的重歸正面書(shū)寫(xiě)、關(guān)注重大事件這三個(gè)階段，今天，正是主題性文藝創(chuàng)作興起的歷史時(shí)刻，讓人拭目以待

　　主題性文藝創(chuàng)作作為一個(gè)時(shí)代文藝的晴雨表，代表著一個(gè)時(shí)代文藝的成就，也預(yù)示著文藝發(fā)展的態(tài)勢(shì)。在當(dāng)代文藝創(chuàng)作中，主題性文藝創(chuàng)作已經(jīng)取得了重要成績(jī)并表現(xiàn)出強(qiáng)勁發(fā)展勢(shì)頭和鮮明特色。特別是近兩年，主題性文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的氣象和變化，甚至產(chǎn)生了“現(xiàn)象級(jí)”的傳播效果。紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年、紀(jì)念建黨95周年和紅軍長(zhǎng)征勝利80周年、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)、“一帶一路”建設(shè)等是當(dāng)下中國(guó)極具時(shí)代魅力的主題，圍繞這些主題，文藝創(chuàng)作留下了鮮明的時(shí)代記錄。

　　主題性創(chuàng)作精品化 

　　今天的主題性文藝創(chuàng)作是弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的一支文藝生力軍，是具有包容文藝多樣性品質(zhì)的文藝新現(xiàn)象。這方面，近年來(lái)的探索和創(chuàng)新頗有進(jìn)展。對(duì)于重大題材，各類(lèi)主題性文藝創(chuàng)作實(shí)踐展示出創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性、嚴(yán)肅性：中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程從設(shè)計(jì)到創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)都邀請(qǐng)有關(guān)歷史學(xué)家與美術(shù)家共同參與，許多舞劇創(chuàng)作都是在同一題材積累的幾十年經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，電視劇更是不斷注入新的時(shí)代思想和立意，引發(fā)廣泛的社會(huì)共鳴。

　　在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，《勝利與和平》文藝晚會(huì)以音樂(lè)舞蹈史詩(shī)的樣式再現(xiàn)了東方戰(zhàn)場(chǎng)的史詩(shī)性歷史，電視紀(jì)錄片《東方主戰(zhàn)場(chǎng)》、電視劇《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《東北抗日聯(lián)軍》《太行山上》《二十四道拐》《東方戰(zhàn)場(chǎng)》、電影《穿越硝煙的歌聲》《百團(tuán)大戰(zhàn)》、話(huà)劇《母親》等深入挖掘鮮活史料，以地域性史實(shí)和典型性人物展示民族的氣節(jié)和精神，在題材上突破歷史局限并有新的挖掘和拓展，深刻展現(xiàn)了中國(guó)作為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)東方主戰(zhàn)場(chǎng)的歷史地位和突出貢獻(xiàn)。

　　紀(jì)念建黨95周年和紅軍長(zhǎng)征勝利80周年主題性文藝創(chuàng)作，是另一個(gè)重要主題。電影《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》《黃克功案件》、電視劇《十送紅軍》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《三八線(xiàn)》《彭德懷元帥》《海棠依舊》《馬蘭謠》、話(huà)劇《春天的承諾》、歌劇《彝紅》《長(zhǎng)征》、京劇《西安事變》、音樂(lè)會(huì)《信念永恒》等以突出的藝術(shù)感染力，對(duì)歷史事件、歷史人物進(jìn)行全新塑造，或者再現(xiàn)歷史風(fēng)云際會(huì)，或者呈現(xiàn)鮮為人知的故事，或者呼應(yīng)當(dāng)下的法治精神，或者重塑精神信仰，使恒久的主題獲得了藝術(shù)的創(chuàng)新和時(shí)代的新意。

　　電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《平凡的世界》《溫州兩家人》《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》《陸軍一號(hào)》、紀(jì)錄片《記住鄉(xiāng)愁》、電影《戰(zhàn)狼》《老阿姨》、反腐題材戲曲《全家福》《九品巡檢》以及“中國(guó)夢(mèng)”主題新創(chuàng)歌曲80首、中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，等等，從不同層面、以不同藝術(shù)樣式闡釋了“中國(guó)夢(mèng)”這一重大主題。

　　“一帶一路”主題性文藝創(chuàng)作也是近兩年來(lái)的新亮點(diǎn)，呈現(xiàn)出起點(diǎn)高、水準(zhǔn)高的特色。舞劇《傳絲公主》以歷史記載和西域壁畫(huà)為素材，挖掘絲綢西傳的歷史，融入唐詩(shī)、唐畫(huà)、唐俑、唐舞、唐樂(lè)的藝術(shù)素材和風(fēng)格，把當(dāng)代唐樂(lè)舞詩(shī)的積累推向新高；玄奘題材的電影和豫劇則直接還原玄奘在印度那爛陀的驚世成就及對(duì)祖國(guó)的情懷，使玄奘形象在文藝作品中呈現(xiàn)出全新的面貌；電視紀(jì)錄片《河西走廊》史料豐富，講述了絲綢之路的歷史故事和絲路的戰(zhàn)略意義。“一帶一路”文藝創(chuàng)作數(shù)量多、體裁豐富，彌補(bǔ)了當(dāng)代文藝創(chuàng)作中長(zhǎng)期存在的題材短板，也使“一帶一路”的今昔得到豐富、生動(dòng)的呈現(xiàn)。

　　主題性文藝創(chuàng)作，有些是作為重點(diǎn)文藝作品由國(guó)家有關(guān)部門(mén)集中各方優(yōu)秀人才集體創(chuàng)作的，有些是地域性題材與地方性創(chuàng)作，有些則是文藝家或民間機(jī)構(gòu)自發(fā)的創(chuàng)作，這表明主題性文藝創(chuàng)作具有題材的開(kāi)放性和較大的藝術(shù)創(chuàng)新空間，因而能夠吸引各個(gè)方面的文藝創(chuàng)作人才。

　　主題性創(chuàng)作內(nèi)涵開(kāi)掘更深 

　　主題性文藝創(chuàng)作是時(shí)代的文藝尖兵，它不僅要及時(shí)對(duì)時(shí)代大勢(shì)、時(shí)代熱點(diǎn)、時(shí)代轉(zhuǎn)型作出形象化的美學(xué)判斷，也要展示文藝作為時(shí)代先覺(jué)者、先行者、先倡者的思想鋒芒和精神指向。它緊扣時(shí)代脈搏，以重大的時(shí)代主題為文藝創(chuàng)作主題，以時(shí)代的主旋律為文藝的主旋律，擔(dān)當(dāng)文藝作為時(shí)代號(hào)角、民族精神火炬的現(xiàn)實(shí)使命。因此，主題性文藝創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代主旋律和文藝主旋律的雙重品格。

　　主題性文藝創(chuàng)作有些因?yàn)橹黝}和事件的長(zhǎng)時(shí)段性會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)期的、不斷創(chuàng)作的過(guò)程。所以，要有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作規(guī)劃，一方面適應(yīng)不斷變化的時(shí)代主題，一方面對(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)代主題不斷拓寬題材與樣式、不斷深化主題開(kāi)掘。有一些主題性文藝創(chuàng)作還可因勢(shì)而變，向類(lèi)型化創(chuàng)作靠攏，以形成可持續(xù)的發(fā)展。比如，有文藝評(píng)論家建議在我國(guó)西部電影傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展絲路電影，這就是一個(gè)有意義的設(shè)想。

　　我們這里所說(shuō)的主題性文藝創(chuàng)作，包含我們已知和熟悉的主旋律文藝創(chuàng)作、重大革命歷史題材文藝創(chuàng)作等，但不完全畫(huà)等號(hào)。用主題性文藝創(chuàng)作重新界定和組織包括主旋律文藝創(chuàng)作在內(nèi)的重大時(shí)代主題的文藝創(chuàng)作，將會(huì)有更出色的表達(dá)效果，更加符合文藝發(fā)展的規(guī)律，也會(huì)使時(shí)代主題通過(guò)文藝作品予以表現(xiàn)時(shí)真正獲得傳播和接受。主題性文藝創(chuàng)作的這種天然優(yōu)勢(shì)應(yīng)是破解叫好不叫座、叫座不叫好的當(dāng)下文藝悖論、怪圈的利器。從文藝發(fā)展的歷史來(lái)看，文藝長(zhǎng)河中的一道波瀾壯闊的潮流就是主題性文藝創(chuàng)作。文藝反映時(shí)代，歷史上偉大的文藝作品都是對(duì)所處時(shí)代最重大問(wèn)題、最深刻命題予以最獨(dú)到揭示的作品。

　　主題性創(chuàng)作的歷史新機(jī)遇 

　　雖然近年來(lái)的主題性文藝創(chuàng)作取得了不俗的成績(jī)，正在向“現(xiàn)象級(jí)”文藝發(fā)展和發(fā)力，有望形成推動(dòng)文藝創(chuàng)作、繁榮文藝發(fā)展的新的生長(zhǎng)點(diǎn)。但是，各種主題性文藝創(chuàng)作也存在一些明顯的藝術(shù)上的不足，有些作品有明顯的拼湊痕跡，缺乏思想深度和藝術(shù)力量，這樣的作品傷害了主題性文藝創(chuàng)作的聲譽(yù)。主題性文藝創(chuàng)作既具有題材的重大性、嚴(yán)肅性，又具有藝術(shù)上的高難度、挑戰(zhàn)性，對(duì)文藝家的綜合素養(yǎng)要求很高。從事主題性文藝創(chuàng)作，需要認(rèn)真地研究和解決好主題規(guī)定性與藝術(shù)個(gè)性、題材限制與創(chuàng)作自由、主題性與創(chuàng)新性、歷史性與想象性、現(xiàn)實(shí)性與虛擬性、政治性與藝術(shù)性、模式化與意趣性等矛盾關(guān)系。

　　當(dāng)代文藝發(fā)展，經(jīng)歷了只有正面書(shū)寫(xiě)、只突出主要人物，轉(zhuǎn)向個(gè)性化寫(xiě)作、多樣化風(fēng)格，甚至唯小角度、小人物、小事件為旨趣，再到今天的重歸正面書(shū)寫(xiě)、重寫(xiě)正面人物、關(guān)注重大事件和主體史實(shí)這三個(gè)階段。今天，正是主題性文藝創(chuàng)作興起的歷史時(shí)刻，而且是在全社會(huì)思想理論認(rèn)知更加成熟、藝術(shù)上積累了更加多樣的技術(shù)技巧基礎(chǔ)上的主旋律深化和主題性回歸。我們將會(huì)迎來(lái)中華民族偉大復(fù)興路上一個(gè)個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)和重大主題，當(dāng)下的主題性文藝創(chuàng)作任重而道遠(yuǎn)，讓人拭目以待。