關注“兒童電影遇冷”（下）：

突破兒童電影窘境 三個要素不能少

　　人民網北京6月7日電 （黃維、王鶴瑾）“中國兒童電影在產業化大潮下，還不能很好地進行市場運作，不具備賺錢的能力，拿不出宣傳費用，觀眾也很少買票看，學校又不組織學生進影院，電影院就不愿放映。”著名編劇張之路在分析造成兒童電影窘境的原因時如是說。那么如何才能改變如此的尷尬境遇呢？

　　政府加大投入

　　“像北歐等國家對兒童電影都有固定的投資，尤其在北歐，兒童電影有改變暢銷讀物或者童話故事的傳統，而且每年有專門的基金會投向這些兒童影片。”92歲的老藝術家于藍認為，政策是最根本的原因。據了解，兒童電影是北歐最成熟的電影類型，政府對兒童電影的投入非常大。比如丹麥，電影對于兒童而言，不僅是一種教育手段，更是一次別樣的體驗。在丹麥的電影中心內有一個專供孩子自制影片的場所，場所內有一些道具、裝飾和多臺攝影機，導演和演員都由孩子擔任。雖然該場所造價不菲，但丹麥政府仍然希望能再多造幾間，以讓更多的孩子享受創作的樂趣。

　　“兒童電影放映在人力物力資金方面都得不到保證。政府應該加大力度支持影院低價、免費給中小學生發放電影票，爭取將此項措施納入教育和公益軌道。”張之路認為，“中小學可以定期開設電影課，電影公司或者制作人也可以選擇將學校作為兒童電影首映式場所等。”

　　增加放映渠道

　　“對于孩子來說，電影不是教科書，也不是單純的娛樂，一部優秀的兒童電影應該能讓孩子們在快樂中想象世界并發現自我，同時也能讓成人有更多的人生體察，能讓兒童在虛擬世界感受快樂。”張之路說，寓教于樂，才是兒童電影真正的原動力。因此，想辦法豐富兒童電影發行放映的渠道，如開辟學校、文化中心等非院線發行渠道，讓孩子們能看到兒童電影，推動中小學影視教育發展，當地教育部門將兒童電影納入到相關的課程表里。張之路說，“有些地方，像陜西，用大棚放映電影，搭起一個五六百人的大帳篷，送電影進校園的做法可以借鑒，收效也很好，被概括為“棚子＋幕子=電影公司的票子”。

　　兒童電影的發展是需要社會干預的，需要家庭、學校、社會、政府共同促進孩子走進影院看電影。中國兒童少年電影學會會長侯克朋認為，“在這方面我們需要向發達國家學習，學校定期的組織孩子們進影院看電影，做兒童的專場，針對不同年齡的孩子放映不同的電影，甚至還組織跟電影主題相關的教育活動，同時票價也相應降低，讓更多的孩子進影院觀影，這樣才能形成一個良性循環。”“在2008年，教育部、文化部、國家廣電總局曾聯合發文，要求全國中小學生每學期觀看兩部電影。”侯克朋說，“這方面上海做的很好，上海教育系統每年都會組織不同學校、不同年級的孩子輪流到影院觀影，由學校推動孩子們的觀影動力。”

　　重視兒童的喜好訴求

　　從創作的角度分析，國內知名電影制作人高軍說，“在國外兒童影片和動畫片的刺激下，我國兒童的欣賞口味已經發生了變化，以往傳統的拍攝方式和故事情節已經不再能滿足他們的‘胃口’了。我國兒童編劇的思路大都停留在過去的年代，他們習慣了《黑貓警長》的思維模式，貓一定是正面英雄，無名鼠輩當然是反面教材，但美國電影《精靈鼠小弟》不是受到了孩子們的喜愛嗎？”

　　另一方面，兒童片的受眾是分年齡層的，“不同年齡的孩子看不同題材的片子是符合兒童心理學研究的。如果我們把年齡定位是5歲的片子給12歲的孩子看，那么年齡大的孩子可能就不愛看了。”侯克朋認為，以市場為導向，在強調擴寬創作題材的同時，以兒童的訴求為出發點。比如《喜羊羊》，10歲以下的孩子看的哈哈大笑，結果旁邊的媽媽卻幾乎都拿手機發短信。又如奧斯卡獲獎電影《雨果》，該片的定位就是兒童劇，在美國票房非常高，但是國內大部分家長觀眾對該片的評價卻是‘很無聊’、‘不給力’。”侯克朋表示，“兒童片發展的核心問題不僅在于需要更多更好題材的電影，而且還需要讓孩子們自己選擇愛看的電影。”