攝影是什么？這是個看似非常簡單的問題，也許我們并沒有真正弄明白，所以攝影才那么糾結(jié)，“真實性”的問題困擾了攝影很多年，“藝術(shù)性”也總是被質(zhì)疑，因物及人，甚至說“攝影隊伍是一支沒有文化的隊伍”，“攝影的門檻很低，很多官員，老板都是攝影家”等等。說 攝影不需要 文化也就罷了，還要說攝影人都 沒有文化，否定攝影的真實性也 罷 ，否定攝影的藝術(shù)性也罷，他（她）們 把搞攝影的人也一并否定了。這就需要我們搞攝影的認(rèn)真思考了。
    攝影是什么？攝影要有文化嗎？
    已經(jīng)基本退出歷史舞臺的傳統(tǒng)攝影是一門復(fù)雜，繁瑣還有些深奧的工藝技術(shù)。僅僅是暗房技術(shù)在照相行業(yè)就要學(xué)幾年，否則你很難掌控感光材料沖洗的顆粒，密度，層次，反差，影調(diào)等，沒有一定的文化基礎(chǔ)是學(xué)不好攝影的，這里僅指技術(shù)。
   但今天的數(shù)碼攝影就不能同日而語了，它已淪為一種地地道道的大人小孩都在玩玩 的操作最簡單的記錄工具。玩數(shù)碼攝影是不需要什么文化的。
    攝影是什么？攝影記錄的就是真實嗎？
    傳統(tǒng)攝影是一門綜合技術(shù)，是一種用來記錄場事物景 的操作方法。今天的數(shù)碼攝影是一種操作簡單得不能再簡單的記錄工具，只要按一下按鈕就成，顯示屏里看到的景物都能真實的記錄下來。“真實性”把攝影糾結(jié)了很多年，也許是因為把“真實記錄”與“記錄真實”搞混了，這是兩個完全不同的概念，雖然透過鏡頭的景物都是真實的，但景物本身真實與否則是另一碼事，客觀事物總是真真假假， 假假真真，真中有假，假中有真，表像覆蓋著本質(zhì)，假象掩蓋著真像，能不能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，能不能用圖像傳遞表述出事物的主要的本質(zhì)的特征信息是攝影人的能力（文化） 問題，人為做假是攝影人的道德問題。總之?dāng)z影就是一種記錄工具，你用攝影去記錄真實，它就有見證性，你用攝影去記錄虛假，它就有欺騙性，你用攝影去表達(dá)自我，它就有藝術(shù)性。
    攝影是什么？攝影就是藝術(shù)嗎？
    過去的傳統(tǒng)攝影，沒有一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)，你玩不起攝影，也玩不轉(zhuǎn)攝影，它只是極少數(shù)人才能玩的游戲 ，所以攝影被神秘化，攝影被高深化 ，攝影被藝術(shù)化，甚至 被稱之為“貴族藝術(shù)”，再后來無論什么影展，影賽都冠以“XX攝影藝術(shù)展（賽）”，是乎攝影就是藝術(shù)。
    而今天的數(shù)碼攝影使攝影簡單得不能再簡單，按一下按鈕就成，顯示屏里看到的景物都能完整的記錄下來，現(xiàn)在的手機都有拍攝功能，而且還能錄像。大人玩攝影，小孩玩攝影，有文化沒文化的都在玩攝影，這能稱之為藝術(shù)嗎？ 其實攝影本就是一種用來記錄的工具，作為工具它只有功能而不會 有屬性，所以攝影既沒有什么真實性，也沒有什么藝術(shù)性 。只有你用攝影去表達(dá)自我，用攝影去闡述，去宣泄自己獨有的主觀感受的時候，攝影才會有藝術(shù)性（這里并沒有否認(rèn)很多記錄攝影也有藝術(shù)性，因為記錄攝影最重要的特性是真實性）。
    全民攝影時代與 娛樂攝影
    據(jù)統(tǒng)計我國手機用戶已近9億，也就是說9億人都可以（在）玩攝影，數(shù)碼攝影送別了大眾攝影（膠片）的時代， 迎來了全新的全民攝影（數(shù)碼）時代。年輕人，孩子們不是拿著手機玩游戲，就是用手機（卡片機）隨隨便便無目的拍攝，拍街道，拍建筑，拍山，拍水， 拍花草樹木，互相拍，你拍我，我拍你，自己給自己拍， 拍了刪，刪了拍，覺得有些趣味的或打印幾張，或存入電腦，或上傳到網(wǎng)上。 攝影已不僅僅用于記錄，還成了年輕人，孩子們玩玩的娛樂工具。當(dāng)今的攝影是全民的攝影，娛樂攝影才是 攝影中最龐大的群體。  
    北京地鐵瀑布照片說明了什么  
    今年6月，一個并不愛好攝影的回國休假的留學(xué)生楊迪，用09年上市的諾基亞老手機拍下了大雨后北京地鐵成水簾洞的場景，覺得有趣才發(fā)給朋友共享，朋友把它上傳到網(wǎng)上后，《中國日報》等多家報刊和數(shù)百家網(wǎng)站在頭版頭條刊發(fā)了這張 照片 ，這張照片在微博轉(zhuǎn)發(fā)3萬6千余條，評論5千6百余條。用手機隨便拍下的一張照片， 能引起這么大的反響是楊迪怎么也想象不到的。  一個并不愛好攝影（或者說不怎么懂?dāng)z影）的人，用手機（還是老式的）拍下了北京地鐵大雨后成水簾洞的現(xiàn)場情景照片，能夠引起眾多媒體和網(wǎng)民 的關(guān)注，讓很多專業(yè)的和執(zhí)著于 攝影的人汗顏和感慨。
    一張照片的成敗（僅指記錄攝影），  并不在于你的設(shè)備有多專業(yè)， 并不在于你對攝影有怎樣的認(rèn)知和執(zhí)著，對于記錄攝影來說（又特別是新聞攝影）， 是記錄下突然發(fā)生在你眼前的事實場景，見證 事實，見證歷史。它是轉(zhuǎn)瞬即逝的機遇。攝影唯一的功能是記錄，攝影最重要的意義是見證。 突發(fā)事件不是人人都能碰上，也不是你想碰上就能碰上，這是很多攝影人可望不可即的機遇，  碰上了并把它記錄下來，你就成功了，但很多攝影人可能一身都沒有這樣的機會。   
    紀(jì)實攝影（屬記錄類）是一個系統(tǒng)工程， 要么跟蹤事件全程拍攝，要么跟蹤記錄一個時段，甚至一個時期（它可能是數(shù)月，數(shù)年，甚至數(shù)十年），全方位，多視角記錄事物發(fā)生，發(fā)展 ，變化的重要過程，深層次關(guān)注社會發(fā)展動態(tài)，關(guān)注民生，見證歷史。 它既要展示事實，還要給觀者留下無盡的啟迪和思考，促進(jìn)社會文明進(jìn)步，推動社會發(fā)展前進(jìn)。沒有深厚的文化底蘊，沒有敏銳的觀察能力和深刻的思想， 是拍不出能夠見證歷史，承載歷史的攝影作品的，解海龍的《希望工程》，李小兵的《上訪者》等等都是極好的范例，特別是《上訪者》，我們看到的雖然只是一個上訪者，但卻會讓我們想到很多很多，看出（不是看到）很多很多，那個年代的政治的，經(jīng)濟的人文風(fēng)貌和社會特征…… 這是非職業(yè)攝影人很難做到，也很難做好的。這才是專業(yè)攝影人最重要的責(zé)任和義務(wù)。
    藝術(shù)攝影不僅 要有深邃的思想，獨到的見解，還要有深厚的美學(xué)功底，才能把內(nèi)容與形式完美的結(jié)合，用最美的 形式表達(dá)出獨有 的強烈的自我感受和觀念。 這也不是一朝一夕，一蹴而就，心血來潮，發(fā)發(fā)燒就能成為藝術(shù)的。雖然很多影展都冠以“XX攝影藝術(shù)展”，其實里面很多照片都只是記錄攝影。學(xué)問奠定思想，你的思想有多深，你作品的內(nèi)涵才會有多深。