網(wǎng)絡(luò)已成影評“主戰(zhàn)場”

　　2012年12月12日上映的《人再囧途之泰囧》，用了不到一個月時間票房便突破11億元人民幣。幾乎與《泰囧》狂攬票房同步，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了大量關(guān)于這部影片的評論。在豆瓣網(wǎng)上，《泰囧》的長影評超過1600篇、短評近10萬條，在時光網(wǎng)上，這兩個數(shù)字分別是近400篇和超過1萬條，而在天涯、百度貼吧等網(wǎng)絡(luò)平臺上，《泰囧》影評的數(shù)量也十分可觀。

　　這些來自于普通觀眾的聲音，幾乎已成為當(dāng)今電影評論的主流。事實(shí)上，絕大多數(shù)觀眾在觀看影片前，都會選擇閱讀網(wǎng)絡(luò)影評，而非《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》等專業(yè)學(xué)術(shù)雜志上的影評。網(wǎng)絡(luò)時代的到來，幾乎使電影評論成為一門全新的學(xué)問。

　　“網(wǎng)絡(luò)影評與傳統(tǒng)影評最大的區(qū)別是即時性和互動性。傳統(tǒng)電影媒體很難在影片上映的同時發(fā)表相關(guān)評論，而網(wǎng)絡(luò)就可以輕易做到。”活躍于網(wǎng)絡(luò)評論界的魏君子表示。在魏君子看來，傳統(tǒng)的影評只能是作者寫、讀者讀，雙方很難產(chǎn)生互動，而網(wǎng)絡(luò)影評則具有無限的互動可能。“試想，你的影評在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布不久，便獲得了網(wǎng)友們的彈贊，而你又即時地予以回應(yīng)，這感覺就像是在影迷沙龍里與朋友神侃。”魏君子說。

　　時下，豆瓣、時光等電影網(wǎng)站上的評分系統(tǒng)和短評機(jī)制，已成為觀眾表達(dá)自己見解的最佳途徑。“過去的電影觀眾是‘沉默的大多數(shù)’，只能被動地接受來自專業(yè)人士的聲音，而便捷、直觀的評分系統(tǒng)和短評機(jī)制的出現(xiàn)，改變了他們單純接受者的地位。”福建師范大學(xué)副教授鄭宜庸表示。她認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)影評的繁榮打破了電影評論被權(quán)威壟斷的局面，使觀眾獲得多重身份：“他們既是受眾，也是作者，影評成了可以全民參與的互動行為，這無疑會大大增強(qiáng)電影的社會影響力。”

　　不久前《王的盛宴》劇組引爆的“水軍事件”，讓豆瓣、時光等網(wǎng)站的公信力受到了前所未有的質(zhì)疑。在中國藝術(shù)研究院研究員趙小青看來，美國的互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫（Internet Movie Database，簡稱IMDb）很值得國內(nèi)同類網(wǎng)站學(xué)習(xí)。“IMDb中幾乎囊括了所有時代的電影，以及1982年之后出品的電視劇集，其影片評價體系是全球最具公信力的。”趙小青表示，“這種公信力源自科學(xué)而公正的評分機(jī)制。IMDb的評分機(jī)制以統(tǒng)計(jì)學(xué)、數(shù)學(xué)為基礎(chǔ)，能夠?qū)υu分者的資質(zhì)進(jìn)行極為有效的篩選，從而可以最大限度地避免集團(tuán)操縱的‘水軍’入侵。”

　　責(zé)任感重于一切

　　趙小青提到的“水軍”，始終是討論網(wǎng)絡(luò)影評時難以繞過去的一個“坎”。“其實(shí)很多比較極端的評論，并不見得就是‘水軍’的軟文。”魏君子說，“網(wǎng)絡(luò)影評的特點(diǎn)就是互動性，一些網(wǎng)絡(luò)影評人太過在乎網(wǎng)友的反應(yīng)、在乎點(diǎn)擊率和微博轉(zhuǎn)發(fā)率，所以才會選擇以‘語不驚人死不休’的方式寫作影評，通過非理性的‘棒喝’或者‘捧殺’來吸引讀者眼球。”

　　難道在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界中，影評人就可以肆意大鳴大放了嗎？魏君子給出了否定的答案。“電影批評與觀后感之間的界限逐漸模糊，是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影評發(fā)展的趨勢。如果你把自己定位為影評人，卻以抒發(fā)觀后感的心態(tài)去寫作影評，那么你的公信力只會越來越差。”魏君子表示，“任何人都要為自己的言論擔(dān)負(fù)責(zé)任，網(wǎng)絡(luò)影評人也不例外。”

　　中國傳媒大學(xué)副教授索亞斌認(rèn)為目前網(wǎng)絡(luò)影評的環(huán)境頗有些“魚龍混雜”的意味。“與學(xué)院派相比，網(wǎng)絡(luò)影評人在電影史論方面有所欠缺，評論方式也大多失之于感性化、零散化；與此同時，很多不甘心堅(jiān)守影評人身份、渴望投身電影制作行業(yè)的年輕人，還會主動放棄評論的獨(dú)立立場，去迎合某些影片的制作機(jī)構(gòu)。”索亞斌道出了自己心中的隱憂。

　　真誠，對于影評人來說幾乎是最為重要的品質(zhì)。針對網(wǎng)絡(luò)影評人是不是真影評人的質(zhì)疑，上海電影評論學(xué)會秘書長黃一慶認(rèn)為，能夠客觀公正地對電影作品本身優(yōu)劣做出評判，并能態(tài)度真誠地說明具體原因的評論文章，就是真影評。黃一慶的觀點(diǎn)得到了魏君子的認(rèn)同：“只要你真正具備為讀者而寫作的心態(tài)，保持一種公正的立場，能夠通過專業(yè)的分析以理服人，那么即便你不是以影評為職業(yè)，也擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹霸u人’這個稱號。”

　　“不管電影的社會文化語境發(fā)生了多么巨大的變化，電影批評依然是推動電影藝術(shù)進(jìn)步、發(fā)展和繁榮的重要力量。”在中國電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光看來，網(wǎng)絡(luò)時代的到來，只會讓電影評論獲得更多的可能性。“我們不應(yīng)該把網(wǎng)絡(luò)影評和專業(yè)影評看成相互對立的存在形式。在美國，網(wǎng)絡(luò)影評十分繁榮，但《芝加哥太陽報》的羅杰·艾伯特、《洛杉磯時報》的肯尼斯·圖蘭等專業(yè)影評人依舊擁有巨大的影響力。”饒曙光表示，“培養(yǎng)一位具有公信力的電影評論家與培養(yǎng)一個優(yōu)秀的電影品牌同樣重要——不管這些評論家來自高校、供職于媒體還是從事自由職業(yè)，他們都是中國電影的把脈者。”