“質(zhì)-新水墨·切片系列展第三回”海報(bào)

伊瑞 喜鵲之二 紙本水墨 270x192cm 2011 

張?jiān)?/span> 海市蜃樓  200×90cm 2012 

李婷婷 沙發(fā) 紙本水墨 97x182cm 2013

    畫展名稱：“質(zhì)-新水墨·切片系列展第三回” 

　　策展人：杭春曉 

　　參展藝術(shù)家：李婷婷 沈勤 顏海蓉 伊瑞 張?jiān)?/span> 

　　開幕時間：2014.3.1 15:00 

　　展覽時間：2014.3.1—2014.4.1 

　　一幅繪畫作品的“視覺本身”顯現(xiàn)繪畫的意義與價值，成為中國水墨獨(dú)特的認(rèn)知方式。其背后隱約著一種美學(xué)觀——超越現(xiàn)實(shí)世界的視覺獨(dú)立，是詩學(xué)感悟的實(shí)現(xiàn)方式之一。中國水墨的歷史，不是鏡子與世界的映射關(guān)系，而是屏幕與主體的感知關(guān)系。后者，繪畫直接成為主體的感知對象，并基于自身顯現(xiàn)的“質(zhì)感方式”，給予主體直接的認(rèn)知體驗(yàn)。故而，“論畫以形似，見與兒童鄰”方才成為中國畫的美學(xué)原則。然而，二十世紀(jì)的東西互動中，這一原則在西方“再現(xiàn)”的沖擊下，產(chǎn)生了“游離”。尤其基于現(xiàn)實(shí)主義政治表述的歷史現(xiàn)實(shí)，中國畫逐漸從“質(zhì)感”世界走向現(xiàn)實(shí)，并在“結(jié)構(gòu)”、“寫實(shí)”等話語條件中成為簡化版的“線條”加“造型”的視覺結(jié)構(gòu)。 

　　“質(zhì)-新水墨·切片系列展第三回”將于3月1日至4月1日在新繹空間開展。本次展覽中將展出沈勤的平面園林、張?jiān)彽乃L(fēng)光、顏海蓉的基督受難以及李婷婷的可樂波普、伊瑞的水墨行為，通過他們的作品我們會看到圖像、語言雖然各不相同，但我們?nèi)阅塬@得一種似曾相似的“視覺質(zhì)感”。無疑，這正是水墨超越圖像、語言的另類存在——關(guān)乎獨(dú)立的視覺質(zhì)感的存在。