青年京劇演員擂臺賽結(jié)束了，而關(guān)于比賽和青年京劇演員的話題還在延續(xù)。4月19日，北京京劇院在京舉行了第二屆青年京劇演員（北京）擂臺邀請賽總結(jié)暨青年京劇演員培養(yǎng)工作座談會。北京市委宣傳部、北京市文化局、北京京劇院有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和部分老藝術(shù)家、專家學(xué)者以及青年京劇演員在會上就京劇藝術(shù)傳承發(fā)展、青年演員培養(yǎng)等問題進(jìn)行了深入探討。

　　承擔(dān)使命  搭建平臺

　　北京市文化局局長陳冬認(rèn)為，當(dāng)今的院團(tuán)、演員趕上了好時代，應(yīng)當(dāng)把握機遇，承擔(dān)起振興京劇的光榮使命，振興國粹藝術(shù)也是實現(xiàn)中華文化復(fù)興、實現(xiàn)“中國夢”的重要組成部分。作為中國京劇高水準(zhǔn)的代表，北京京劇院理應(yīng)在京劇振興的進(jìn)程中發(fā)揮示范和引領(lǐng)作用。古老的京劇藝術(shù)需要在傳承中求創(chuàng)新，在創(chuàng)新中求發(fā)展，而創(chuàng)新與發(fā)展的動力則來自于深化改革、搞活機制，這樣才能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造力。在今后的工作中，北京市文化局將給予院團(tuán)大力支持，為京劇藝術(shù)出新人、出新作搭建一個良好的平臺。

　　北京京劇院院長李恩杰總結(jié)了本屆青年京劇演員擂臺邀請賽的成功與不足。北京京劇院通過舉辦比賽，最大的收獲是摸索出了一套培養(yǎng)青年演員的有效模式，即把青年演員按照藝術(shù)上的成熟程度和在各種比賽中的獲獎情況分為4個梯隊，有針對性地加以鍛煉和扶持，提升演員的綜合素質(zhì)；同時注重市場效益，爭取觀眾與社會的認(rèn)可，唯有如此，京劇的傳承才有意義。以往重視不足的行當(dāng)（如小生）中，有不少優(yōu)秀演員通過擂臺賽涌現(xiàn)出來，院團(tuán)將加大對這些演員的培養(yǎng)力度，進(jìn)一步壯大青年演員隊伍。當(dāng)然，劇院也通過擂臺賽發(fā)現(xiàn)了自身的一些問題，如賽事整體運作水平還有待提高，演出宣傳、動員更多的觀眾進(jìn)劇場等工作尚需加強，樂隊與演員的默契仍需磨合等。

　　北京市委宣傳部文化處的楊建英表示，作為主管部門，他們將盡力保護(hù)好擂臺邀請賽這一品牌，為劇院提供政策支持，并加大宣傳力度，擴(kuò)大北京京劇院的品牌影響力。

　　珍惜機會  心懷感恩

　　參加本屆擂臺邀請賽并獲獎的青年花旦演員王岳凌對比賽滿懷感激，她說通過排演參賽大戲，自己的業(yè)務(wù)水平有了大幅度提高；比賽給了她在長安大戲院挑梁唱大戲的機會，使得更多的觀眾熟悉并認(rèn)可了她。她表示一定會珍惜機會，好好演戲，不辜負(fù)院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的期望。

　　參加過首屆擂臺邀請賽并獲獎的青年老生演員張建峰同樣心懷感恩，他說，通過參加比賽，不僅獲得了向觀眾展示、與同仁交流的機會，并且還得到諸多專家評委和觀眾評委的點評、反饋，這些意見和建議讓青年演員受用終生。正是多次參加包括青年京劇演員擂臺賽在內(nèi)的各種比賽的經(jīng)歷和舞臺實踐的積累，才賦予他能力和信心在今年舉辦每月演出一部、連推10部大戲的“奚韻流長——張建峰每月一劇傳承年”活動。

　　本屆擂臺邀請賽在小生行當(dāng)脫穎而出的劉明哲說：“我想提議院里多重視我們小生行當(dāng)，因為幾乎每出大戲都有小生參演。”他坦言，參賽唱大戲?qū)λ麃碚f是個挑戰(zhàn)，也是個激勵，在排演過程中收獲很多。“這次演《群英會》讓我有了心氣兒，以后我還想再主演些別的戲，因為年輕，還有努力和成長的空間，爭取以后參加全國規(guī)模的比賽，不辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)對我的期望。”

　　諄諄教誨  獎掖后進(jìn)

　　多位京劇界的前輩藝術(shù)家參加了本次座談會。他們當(dāng)中有的已告別舞臺，有的仍活躍在演出一線，懷著對京劇的熱愛在幕后臺前耕耘，深感作為承上啟下的一代責(zé)任重大。他們充分肯定北京京劇院領(lǐng)導(dǎo)高瞻遠(yuǎn)矚的戰(zhàn)略眼光以及擂臺邀請賽在發(fā)掘和培養(yǎng)青年演員方面取得的成績。他們對青年一代寄予厚望，因而從多個層面加以指點，并對院團(tuán)如何培養(yǎng)新人提出意見、建議。

　　在藝術(shù)上，譚派名家譚孝曾提出，藝術(shù)“規(guī)范化”勢在必行，北京京劇院在全國具有導(dǎo)向作用，演出的任何一個細(xì)節(jié)都絕不可輕率。程派教育家李文敏對此表示贊同，并補充說服裝、道具也要認(rèn)真對待，不能出錯；青年演員要緊抓基本功并多向老師請教，切不可只憑看錄像、聽錄音自學(xué)，草草了事。張派名家薛亞萍要求青年演員加強文化修養(yǎng)，以便深入理解、刻畫人物。

　　在藝德上，京劇作曲家朱紹玉告誡演員及樂隊，要對藝術(shù)認(rèn)真負(fù)責(zé)，即便是“下手活兒”也不可大意。中國戲曲學(xué)院教授張關(guān)正提醒青年演員要時刻保持低調(diào)、擺正心態(tài)，看清掌聲中的水分，實力高于榮譽才能有大作為。丑角名家黃德華倡議演員要愛團(tuán)如家，團(tuán)結(jié)協(xié)作，家和才能萬事興，這一提法也獲得了李恩杰以及多位老藝術(shù)家的強烈共鳴。

　　在演員、劇目的統(tǒng)籌安排上，馬派名家安云武提醒院團(tuán)，許多尚不知名的演員實際已具有很高水準(zhǔn)，對這樣的“苗子”應(yīng)給予重視和培養(yǎng)；排演名劇要慎重，“派活兒”要格外小心。旦行名宿閻桂祥建議，演員應(yīng)認(rèn)真考量自身，認(rèn)清自己的位置和擅演的角色。

　　在青年演員的宣傳推廣上，荀派名家孫毓敏系統(tǒng)地提出了4點策略，即分期分批推出、利用比賽形式、動員引導(dǎo)觀眾、持續(xù)全面進(jìn)行，這樣才能把宣傳做得切實有效。她同時指出，配角演員也在兢兢業(yè)業(yè)地演戲，劇院應(yīng)考慮為他們設(shè)立獎項。

　　81歲高齡的鈕鏢基于對中國京劇史的研究，站在文化發(fā)展戰(zhàn)略的高度，論述了京劇傳承發(fā)展的重要意義和新一代演員肩負(fù)的偉大歷史使命，使得本次座談會的議題得到了深化。