深受兒童喜愛的《木偶奇遇記》自推出以來已經(jīng)演出了上千場

　　暑期過半，兒童劇演出市場迎來了“六一”之后又一個小高潮，除中國木偶劇院、中國兒童藝術(shù)劇院、北京兒童藝術(shù)劇院這些兒童戲劇院團安排了密集的演出，在保利劇院、北京繁星戲劇村等劇場也頻繁可見兒童劇“身影”。另外，由中國兒童藝術(shù)劇院主辦的第三屆中國兒童戲劇節(jié)于7月12日至8月28日舉辦，依照計劃，在兒童戲劇節(jié)為期一個多月的時間里，來自德國、芬蘭、阿根廷等國的近50部作品將以北京為中心，輻射全國演出206場，如此高密度的演出讓正在過暑假的孩子們多少有些目不暇接。

　　搶占黃金檔，兒童劇扎堆演出

　　正如電影在情人節(jié)、國慶節(jié)、元旦等黃金檔期扎堆上映一樣，每到六一國際兒童節(jié)、寒暑假等孩子們的節(jié)假日，兒童劇演出市場就會來個大爆發(fā)，有眾多民營院團和演出公司參與進來，演出劇目和場次激增，除此之外，媒體和社會的關(guān)注度也較往常有所提升，這在“六一”和暑假期間表現(xiàn)最為突出。

　　通過票務(wù)網(wǎng)站的統(tǒng)計，今年“六一”前后一周的時間里，北京大大小小的劇場里就有近30場兒童劇目上演。作為兒童劇演出的“大戶”，中國木偶劇院在5月15日至6月3日期間，就有《少年孔子》、《木偶奇遇記》、《喜羊羊與灰太狼》等12臺劇目在各地輪番上演，演出場次總計達227場。中國兒童藝術(shù)劇院同樣也安排了密集的演出，在5月26日至6月3日一周的時間里，在北京多個劇場上演了11臺劇目、47場演出。進入暑假之后，兒童劇演出市場延續(xù)了“六一”的熱鬧景象，除了中國兒童戲劇節(jié)的演出劇目之外，各地的劇院也都有自己的兒童劇演出計劃。由于劇目的集中上演，使市場競爭變得更加激烈，天津、遼寧等地的院團紛紛推出票價優(yōu)惠活動來吸引小觀眾。

　　兒童劇在“六一”和暑期扎堆演出，有市場推動的原因，也有兒童劇團自身的原因。中國木偶劇院副總經(jīng)理李朋軍介紹，劇目演出要具備3個要素：劇目、演出團體和場地。木偶劇院以及其他一些兒童專業(yè)院團有固定的演出場館、專業(yè)的演出團隊和多部優(yōu)秀的劇目，所以能夠?qū)崿F(xiàn)常態(tài)演出，而很多民營院團沒有自己固定的劇場，不具備常態(tài)演出的條件，因此需要選擇演出檔期。“兒童節(jié)和暑假是兒童最重要的兩個節(jié)假日，也是兒童劇最受關(guān)注、有充分市場需求的時間段。從實現(xiàn)超額盈利目的的角度出發(fā)，各家院團使盡渾身解數(shù)，紛紛搶占暑期和‘六一’檔自然在情理之中。”李朋軍分析道。

　　兒童劇應(yīng)該納入教育體系？

　　在幾個重要節(jié)假日之外，兒童劇市場顯得冷清了許多。記者在采訪過程中發(fā)現(xiàn)，有相當一部分家長表示，如果有不錯的兒童劇目推出，愿意在休息日帶孩子去看。不過，比起兒童劇，家長更愿意選擇動漫電影或其他文娛項目。撇開兒童劇本身的藝術(shù)質(zhì)量不談，觀看一部兒童劇的費用遠遠高于一部電影，在北京，兒童劇的票價一般在80元以上。另外，電影院分布在各大商城或社區(qū)，而兒童劇院卻不多見，零星地分布在城市的幾個角落，因此，看兒童劇比較耗時費力，這也是讓家長覺得麻煩的一點。

　　除此之外，時間被繁重的學業(yè)和各種興趣愛好培訓擠占，孩子們忙得無暇進劇院，而戲劇在提升孩子文化素質(zhì)方面會起到重要作用，基于此，有專家提出將兒童劇的觀賞納入學校的教育體系，在上學期間培養(yǎng)孩子對戲劇的愛好和鑒賞能力。

　　對此項提議，李朋軍并不完全認同，他表示，如果能將戲劇納入學校的教育體系固然是對兒童劇的一種保護，是兒童劇從業(yè)者愿意看到的，不過，這并不利于兒童劇市場的良性發(fā)展。在他看來，納入教育體系就意味著兒童劇和劇團又走回了體制改革之前的老路子。兒童劇需要和教育接軌，但是可以通過兒童劇演出進校園，或者學校組織學生到劇場觀劇等形式。

　　開發(fā)檔期還需好劇目支撐

　　據(jù)了解，我國有近4億的少年兒童，巨大的潛在觀眾群使得兒童劇演出市場擁有廣闊前景。如何將前景轉(zhuǎn)變成市場，是兒童劇院、院團亟待解決的問題。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，目前，我國兒童劇院實現(xiàn)盈利的約有20%，剩下約80%處于虧損狀態(tài)。

　　有業(yè)界專家分析，鞏固、開發(fā)兒童演出市場，首先要有優(yōu)秀的兒童劇目作支撐，然后再開拓更多演出檔期。相比龐大的目標觀眾群，僅“六一”和暑期兩個檔期顯然無法滿足演出市場的需求，也無法承載太多的演出。很多二、三線城市只有“六一”期間有兒童劇演出，錯過了這個時間，孩子們想要看兒童劇就只能等待下一個“六一”了。

　　但是，兒童劇目藝術(shù)質(zhì)量參差不齊一直為大家所詬病。北京戲劇家協(xié)會秘書長楊乾武表示，中國兒童劇內(nèi)容與形式定位尷尬一直是軟肋，很多孩子不愿意看兒童劇，卻一直堅持看日本動漫，創(chuàng)作者應(yīng)該認真思考一下其中的原因。

　　李朋軍表示，從多年做兒童劇的經(jīng)驗來看，兒童劇的市場需求正在穩(wěn)步提升。兒童劇的消費特點是，兒童沒有獨立消費能力，需要在家長的陪同下觀看，這其實給兒童劇提出了很高的要求，如果沒有優(yōu)秀的兒童劇目推出，形不成良好的口碑，就很難吸引到觀眾。“木偶劇院能在兒童劇市場上占有一席之地，就是因為它重視劇目的藝術(shù)質(zhì)量。每年都會創(chuàng)排兩到四部劇，經(jīng)過市場檢驗、受觀眾歡迎的劇能夠連續(xù)演出多年，《木偶奇遇記》演出場次就超過了千場。另外，多部自排劇目也是木偶劇院實現(xiàn)常態(tài)化演出的保障。”李朋軍說。