“沒有想到這么多年，還有人記得《浦東歌謠》，”見到記者，鐘逸銘有些激動(dòng)，“這是國(guó)內(nèi)第一部以浦東開發(fā)為題材的大型電視劇，可以說，至今也就這一部�！薄镀謻|歌謠》在２０００年播出，當(dāng)時(shí)正是浦東開發(fā)１０周年。在這部電視劇里，一改有些改革題材空洞說教枯燥乏味的老套，以陸家嘴一條陋巷里5個(gè)共和國(guó)同齡人從解放到開放近５０年的命運(yùn)變遷為主線，用一只舢板、一首歌謠貫穿全劇，從男女主人公情感生活切入，展示了大變革下東方都會(huì)各式人等，尤其是平民階層的生存狀態(tài)和心路歷程。
對(duì)于編劇鐘逸銘來說，《浦東歌謠》是他關(guān)注浦東開發(fā)的一個(gè)起點(diǎn)，之后，他對(duì)浦東的關(guān)注逐漸深入，又創(chuàng)作有廣播劇《情歸浦東》，而反映浦東地鐵建設(shè)的電視劇本《二號(hào)鐵》也剛剛完成�！捌謻|的發(fā)展集中體現(xiàn)了改革開放后中國(guó)的變化，我要從對(duì)浦東日新月異的表現(xiàn)中反映我們這個(gè)時(shí)代的豐功偉績(jī)�！辩娨葶懻f。
記者（以下簡(jiǎn)稱“記”）：在創(chuàng)作《浦東歌謠》之前，您創(chuàng)作的電視劇《瞎子阿炳》一度熱播熒屏。從寫一位傳統(tǒng)藝人到寫現(xiàn)代化都市，其間有很大的差別。是什么原因促使您去涉獵在當(dāng)時(shí)對(duì)整個(gè)藝術(shù)界來說，還是比較陌生的題材的？
鐘逸銘（以下簡(jiǎn)稱“鐘”）：這種創(chuàng)作來自于我對(duì)上海發(fā)展的真切關(guān)注。１９５７年，我上初中，來上海跟祖母住在一起，那時(shí)候的上海浦東到處都是農(nóng)田。后來，１９９５年我又回到浦東，它的變化雖然剛剛開始，但仍然讓我吃驚，也引發(fā)了我的很多思考。
大凡世界著名都市都是以它所在的河流向兩岸均衡發(fā)展的，如泰晤士河之于倫敦、塞納河之于巴黎、多瑙河之于布達(dá)佩斯……而上海卻是一個(gè)例外，黃浦江把上海一分為二。百余年來，浦西奇跡般地發(fā)展起來，成了現(xiàn)代化的繁華都市，而浦東除了狹小的沿江是簡(jiǎn)陋的城區(qū)外，其廣袤的地域始終是荒僻的鄉(xiāng)村，與一江之隔的浦西宛如兩個(gè)天地。所以，到１９９５年，我回到浦東看到它的變化時(shí)，心里很激動(dòng)。我想，上海不再是一個(gè)跛腳巨人，它的另一條腿——浦東也長(zhǎng)高了、長(zhǎng)粗了。
長(zhǎng)期以來，外灘被當(dāng)作上海這一東方都市的標(biāo)志和象征，詩人們?yōu)橥鉃⿲懴铝硕嗌俳k麗的詩篇，而浦東在人們的眼里那么黯淡而遙遠(yuǎn)，在熒屏上難以見到它的身影，在書報(bào)上也少有書寫浦東的篇章。這就激勵(lì)了我去創(chuàng)作反映浦東開發(fā)的電視劇。
記：面對(duì)這一題材，您要搜集的素材肯定很多，也很復(fù)雜吧？
鐘：是的。我要了解浦東開發(fā)前后到底發(fā)生了哪些變化。而且作為電視劇來說，要有貼近觀眾的故事，那就最好講述老百姓的故事，所以，深入到老百姓之中，傾聽他們的故事，體察他們的感受尤為重要。
在創(chuàng)作中，我走訪了原在陸家嘴生活的幾十個(gè)家庭，上百個(gè)人物，從搖舢板擺渡的船民到紡織女工，從個(gè)體戶到菜農(nóng)，從資本家代理人到地下黨人，從房產(chǎn)商到返滬知青……為了使故事更具廣泛性，使故事延伸到長(zhǎng)江三角洲、深圳、香港，我還親赴廣州、深圳、無錫等地采訪。所有的采訪費(fèi)用都是自費(fèi)，我當(dāng)時(shí)想，豁出去了，就是看看自己到底能不能寫出這一故事來。整個(gè)采訪持續(xù)了將近兩年的時(shí)間。
記：《浦東歌謠》播出后，受到了好評(píng)，其中的歌曲“小舢板，兩頭翹，黃浦江上沒有橋，小舢板，搖啊搖，擺渡娘子在船艄……”給人留下很深的印象。
鐘：這是我在采訪中，逐漸形成的一個(gè)曲子，以歌謠的方式反映普通人樸素的情感，并且賦予電視劇一種綿長(zhǎng)的基調(diào)，令人回味。
記：此后，您就一直在關(guān)注浦東的發(fā)展，并且以藝術(shù)家的觸角來感知它的變遷，也一直在創(chuàng)作、醞釀新的作品。您最近剛剛完成的電視劇本《二號(hào)鐵》應(yīng)該就是這一努力的成果吧？
鐘：《浦東歌謠》在我來說是一個(gè)遺憾的藝術(shù)，寫的時(shí)候就像創(chuàng)作一個(gè)系列，所以也一直留心浦東的各種變化。我把早期播出的電視劇《浦東歌謠》稱為陸家嘴篇，把后來創(chuàng)作的表現(xiàn)“海歸派”創(chuàng)業(yè)歷程和情感世界的廣播劇《情歸浦東》稱為張江篇，而把剛剛創(chuàng)作的《二號(hào)鐵》稱為金橋篇。
二號(hào)鐵連接著浦東與浦西，是一個(gè)非常好去全面反映上海變化的載體。而地鐵又可以看作都市文明的一個(gè)象征，把所有的角色、不同的人物通過地鐵聯(lián)系起來，就更容易反映人們?cè)诂F(xiàn)代都市里的生活狀態(tài)和思想情感。而且，我想反映地鐵題材的電視劇中國(guó)也一直沒有出現(xiàn)，我一直想嘗試。所以，就去地鐵站、地鐵公司采訪乘客、司機(jī)、站務(wù)員、站長(zhǎng)，觀察他們的日常生活狀態(tài)，然后才有了這一劇本。希望能夠早日拍成電視劇。
記：您怎么看待自己的這些創(chuàng)作？怎么看待藝術(shù)對(duì)于浦東發(fā)展的反映？
鐘：我一直以書寫浦東為己任，回過頭來一看，又覺得很汗顏，我的創(chuàng)作與幾百萬浦東開發(fā)者所創(chuàng)建的宏偉業(yè)績(jī)相比，太相形見絀了。我一直期盼這能夠誕生出一部甚至多部與浦東開發(fā)這一世紀(jì)壯舉相匹配的文藝作品，遺憾的是至今似乎還沒有，這是我輩深感愧疚的。現(xiàn)在上海市委市政府關(guān)于浦江兩岸新一輪開發(fā)的宏偉規(guī)劃又勾勒出浦東浦西更瑰麗的圖景。２０１０年的世博會(huì)更是上海乃至中國(guó)百年難逢的盛世，那時(shí)正逢浦東開發(fā)２０周年，可謂雙喜臨門，文藝界理應(yīng)產(chǎn)生輝煌華彩的樂章，我要繼續(xù)努力，也期待著這一華彩樂章的出現(xiàn)。