他是2008年北京奧運會開幕式副總導(dǎo)演、閉幕式執(zhí)行總導(dǎo)演；他在不到20年的時間中創(chuàng)作了《大夢敦煌》、《情天恨海圓明園》、《綠地》、《神曲》、《秦始皇》、《大話西游》、《江山美人》等十余部舞劇作品，創(chuàng)作了《木蘭歸》、《秦俑魂》、《掛帥》、《哪吒鬧海》、《飛天》等150余個舞蹈作品；他是我國目前執(zhí)導(dǎo)大型開幕式文藝活動最多、成功率最高的總導(dǎo)演……他就是當(dāng)代著名舞蹈編導(dǎo)，東方歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、副團(tuán)長陳維亞。從安徽淮北一個小城歌舞團(tuán)的演員到當(dāng)代中國中年舞蹈編導(dǎo)中的佼佼者，陳維亞的經(jīng)歷見證了中國大地30年來翻天覆地的變化。改革開放給了他進(jìn)入中國舞蹈最高學(xué)府深造的機會，國門打開讓他呼吸到了外來的新鮮藝術(shù)空氣，國力的強盛則為他提供了施展才華的廣闊舞臺。“我是改革開放的直接受益者。”談到改革開放對他的影響，陳維亞如是說。
記者：您說自己今天的成功得益于幾次難得的機遇。在您的人生道路上，哪些機遇對您的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響？
陳維亞：首先是進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系上學(xué)，這是改革開放給我的機會。如果不是改革開放恢復(fù)高考，鼓勵年輕人去求學(xué)，我可能永遠(yuǎn)都在安徽淮北的一個小歌舞團(tuán)工作。我是改革開放的直接受益者。上學(xué)期間，我們恰逢解放思想大討論，中國開始敞開國門、對外交流，大量新鮮“空氣”進(jìn)來，這為我提供了特別好的創(chuàng)作氛圍。1987年我創(chuàng)作第一個作品《木蘭歸》時，大家正渴望學(xué)習(xí)吸收一些新東西，所以這個作品雖然創(chuàng)編于20多年前，在藝術(shù)方面卻做了許多探索，大家有意識追求一些高精尖的東西。到了上世紀(jì)90年代，我們國家的對外交流越來越頻繁，經(jīng)常組織舞蹈團(tuán)去臺灣，去美國、法國、日本等地區(qū)和國家交流。我一般是編了作品跟演員一起出去，有機會接觸更多流派、更多新鮮的東西，反過來促進(jìn)自己的創(chuàng)作。假如我們一直關(guān)著國門閉門造車，就不可能有那么寬廣的眼界來縱觀世界的發(fā)展。
另一個重要的轉(zhuǎn)折是2000年創(chuàng)作舞劇《大夢敦煌》。當(dāng)時蘭州市市長跟我說，改革開放以后甘肅地區(qū)經(jīng)濟社會發(fā)展很快，但他們的文化發(fā)展還沒跟上去，因此想請我過去跟他們合作創(chuàng)作一個作品，打造蘭州的城市文化名片，跟上城市經(jīng)濟的發(fā)展。文化發(fā)展與社會經(jīng)濟發(fā)展是一個水漲船高的關(guān)系，經(jīng)濟發(fā)展上去了，文化事業(yè)必然會跟進(jìn)。如果蘭州地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展不發(fā)達(dá)，蘭州方面不可能考慮請人來做大型的舞劇，因為沒有產(chǎn)生大型舞劇的土壤。我覺得編導(dǎo)《大夢敦煌》的成功對我的啟發(fā)很重要。從那以后我開始涉及大型舞劇創(chuàng)作，一發(fā)不可收，一直走到了今天。
記者：改革開放以后中國舞劇有哪些發(fā)展？
陳維亞：我覺得改革開放以后中國舞劇的發(fā)展驚人地快。有時候我們一兩年、兩三年的舞劇創(chuàng)作總量抵得上歐洲一二十年的創(chuàng)作量。因為舞劇創(chuàng)作很難，需要大量的資金投入，需要方方面面的配合。雖然我們國家還在發(fā)展中，不算非常富裕，但恰恰是改革開放之后，許多地方愿意花大力氣在文化上。我覺得這個階段是近代中國舞劇發(fā)展史上的一個高峰期。
記者：您的作品中大都透著一股英雄氣，這種風(fēng)格是如何形成的？
陳維亞：談不上藝術(shù)風(fēng)格怎么形成，但我覺得我自己有一個愛好，希望在藝術(shù)作品能夠充滿強烈的情感撞擊和矛盾沖突大起大合，我喜歡陽剛、喜歡感情色彩比較濃的作品，這是我情感上的愛好。另外我也覺得，雖然平時生活中間有很多有意思的事情，但總體說來還是平淡的，人們從平淡的生活中走進(jìn)劇場看你的文藝表演，就希望在這里得到強烈的藝術(shù)洗禮、熏陶、撞擊，然后再回到平靜的生活中去。
記者：您個人舞劇創(chuàng)作的成功經(jīng)驗是什么？
陳維亞：既然做舞劇，就是要表達(dá)人物情感的。我總是會在人物的情感、矛盾沖突方面多下力氣。做好了，整個舞劇就起來了。舞劇和舞蹈不一樣，首先要找到情感沖突的亮點、高點展開，這是我的經(jīng)驗。
記者：2008年北京奧運會開閉幕式的文藝演出成功地向全世界展示了中國文化，您作為奧運會開幕式副總導(dǎo)演、閉幕式執(zhí)行總導(dǎo)演如何看待這段經(jīng)歷？
陳維亞：舉辦奧運會是一個國家真正走向成熟、走向世界的一個標(biāo)志。在中國辦奧運會和在別的任何一個國家都不一樣，因為我們憋了一百年的氣，終于可以呼吸一口新鮮空氣，一下子揚眉吐氣了，大家都很振奮。但奧運會開閉幕式文藝演出漫長的、高強度的創(chuàng)作過程是令人窒息的。我們策劃組每天都會收到北京奧組委轉(zhuǎn)來的世界各地華人寄來的信件，這其中有四五歲的孩子，也有80多歲的老人，各種希望、各種建議源源不斷地聚集過來。所以整個過程的創(chuàng)作時間之漫長、創(chuàng)意強度之艱巨、自我要求之高、承受各方面壓力之大都是第一次遇到。
此外，面對要表達(dá)的浩如煙海的中國文化，我們選擇的難度非常大。好在我們最后找到一個方式，就是用一幅中國畫卷緩緩地、自信地、優(yōu)雅地在全世界面前展開。中國就像一幅畫，中國的過去是燦爛輝煌的，中國的現(xiàn)在是充滿生機的，這個形象找到以后，很多問題都迎刃而解了。畫卷這一主體形象一以貫之，一直到奧運會圣火熄滅。在閉幕式表演上幾個外國運動員登上飛機舷梯那一剎那，回頭從包里拿出畫卷，記憶的畫卷再次打開，“碗邊”出現(xiàn)了這1７天的精彩畫面。當(dāng)運動員收起畫卷時，“碗邊”上的畫面也漸漸收攏，畫卷最后收起之時，圣火熄滅，記憶永遠(yuǎn)珍藏在畫卷里。
大形式找到了并不代表每一個段落都精彩。閉幕式文藝演出不能放開表演，受限制很大。后來我們想到了云南麗水的少數(shù)民族“登刀梯”表演：一個梯子，刀刃向上，赤腳向上攀登。我感到“登刀梯”這個形式好像最能表達(dá)更快、更高、更強的奧運會精神，這個靈感也成就了后來奧運會閉幕式演出中的“記憶之塔”。我覺得我們有必要在奧運會閉幕式上再一次對奧運精神致敬。但如何表演呢？在塔上放風(fēng)箏吧，放17個風(fēng)箏出來，用投影儀在風(fēng)箏上投放17天比賽的精彩紀(jì)錄，很好，但因技術(shù)原因放棄。怎么辦？塔上放樹葉吧，每個人要扛3米的樹葉，但樹葉太大，扛不動；干脆直觀些，把17天的日歷掛上去，字又太大，人也無法扛上去。經(jīng)過一通摸索，我們又回到起點。塔立起來，人來爬。幾百個戰(zhàn)士在八九月天訓(xùn)練，先是3米高一層塔，然后5米高兩層塔，最后是20多米高的塔。我爬過，爬一半就不敢爬了。那些戰(zhàn)士，18歲的壯小伙，爬上去，結(jié)果下不來了，太高了。后來慢慢訓(xùn)練，一直練到上下自如，可以雙手脫開，騰跳，可以表現(xiàn)花開，表現(xiàn)無極之塔的攀登等，最后設(shè)想的效果都實現(xiàn)了。我們這個導(dǎo)演組和戰(zhàn)士在一起生活了大半年。塔上所有動態(tài)形象，絕大部分是戰(zhàn)士和編導(dǎo)在現(xiàn)場找出來的。最后這個塔佇立在全世界面前，300多名戰(zhàn)士在塔上演繹了奧林匹克精神，演繹了17天驚心動魄難忘的日子，演繹了中國人向上的、不屈的、無畏的精神狀態(tài)。一直到最后，記憶之樹變成了歡樂之樹，全世界人民在歡樂之樹下歡慶歌唱。