采訪著名戲劇評論家、中國視協(xié)的創(chuàng)建人之一杜高時，他一直強調(diào)電視劇在藝術(shù)上的本質(zhì)是一種新的戲劇形態(tài)，他說：電視劇不但是新興的藝術(shù)，還是最有前途的、觀眾最廣泛的藝術(shù)，在新時期，它幾乎超越了戲劇、電影，它的受眾量大大超越了之前這些藝術(shù)形式的觀眾數(shù)量，它成為人民文化生活中的伴侶和精神營養(yǎng)。但是在30年前，有沒有必要成立中國電視藝術(shù)家協(xié)會都還是一個問題，而且在協(xié)會成立之初，它雖有人員編制卻沒有國家經(jīng)費。隨著中國電視事業(yè)的發(fā)展，中國電視藝術(shù)家協(xié)會才慢慢壯大起來。
談到中國視協(xié)的成立，杜高說，不能忘了一個人，是這個人前瞻性地看到了電視在中國的發(fā)展前景，也是他一手促成了中國視協(xié)的成立，他就是我國著名的電影表演藝術(shù)家、戲劇家金山。
杜高還清楚地記得，1978年的12月，十一屆三中全會召開，他還在湖南的一個街道小廠里下放勞動，這時他已經(jīng)聽到了一些關(guān)于撥亂反正的小道消息，于是他在被打成“右派”后很長時間里第一次返回北京。他回到北京，就去看望賀敬之，同時也去看望了與賀敬之住在同一個院子里的金山。在這一次見面里，金山在和杜高的聊天中談到了電視未來的發(fā)展，他說：“你要注意一下電視劇。這是電視里播的戲劇。現(xiàn)在，已經(jīng)在播日本的電視劇了。這個戲劇形式的觀眾是最多的。電視機以后也會得到普及。你要重視它，它有無限的前途。”這番話令杜高印象非常深刻。
此時的金山剛剛從秦城監(jiān)獄里解放出來，擔(dān)任了中央戲劇學(xué)院院長。除了戲劇學(xué)院院長的工作外，他還在積極籌備成立一個新的組織——中國電視藝術(shù)協(xié)會。但是，政府對成立新的群眾性社團組織審批非常嚴格。所以最初，金山找到了中國劇協(xié)書記處書記趙尋，劇協(xié)同意未來的新協(xié)會掛靠其下。杜高回憶說，1981年，金山同志找到了中央領(lǐng)導(dǎo)人，說服了他給這個新協(xié)會批了300萬元的經(jīng)費，原中國劇協(xié)刊物《小劇本》改為《電視文藝》，作為新委員會的理論陣地，于是中國電視藝術(shù)委員會得以正式成立了。
金山考慮的藝委會的工作除了團結(jié)電視文藝工作者外，還可以籌集經(jīng)費拍電視劇。杜高說，那時，金山正在物色劇本，并請人以《我的前半生》為基礎(chǔ)寫劇本，這就是80年代初的電視劇《末代皇帝》。陳道明、陳寶國、李保田等戲劇學(xué)院的學(xué)生也是他一眼看中，培養(yǎng)起來的。非常可惜的是1981年金山因心臟病不幸去世了。金山的突然去世，杜高認為是中國電視業(yè)初期的重大損失。
而后，中央進行機構(gòu)改革，成立了廣播電影電視部，把電視藝術(shù)委員會劃到了這個部門轄下，當年這個由金山同志一手創(chuàng)建的委員會也正是現(xiàn)在的國家廣電總局電視藝委會，《電視文藝》就是現(xiàn)在的《中國電視》刊物。
后來，四川、山東、浙江、北京幾個從電視廳退下來的副廳長與趙尋同志提議，可否在中國文聯(lián)下面再成立一個新的協(xié)會——電視藝術(shù)家協(xié)會。這個提議得到了陽翰笙的支持，他聯(lián)絡(luò)了幾位政協(xié)委員，將此作為政協(xié)的提案正式向中央提出。1985年5月，終于召開了中國視協(xié)的成立大會。
中國電視藝術(shù)家協(xié)會成立后，杜高擔(dān)任了書記處書記和《當代電視》的第一任主編，但是由于沒有國家撥款，杜高的編制還在中國劇協(xié)。作為中國文聯(lián)最晚成立的一個協(xié)會，協(xié)會工作該做些什么？就這個問題，杜高向夏衍、周揚、陽翰笙等同志請教后，總結(jié)出了這個新生協(xié)會工作主要的兩條：一是團結(jié)廣大電視藝術(shù)工作者，二是培養(yǎng)和鼓勵年輕的編劇、導(dǎo)演和演員的成長。主要形式就是召開作品研討會。協(xié)會一旦發(fā)現(xiàn)了好的作品，就會主動聯(lián)系專家對作品進行研討和評論；地方的電視臺主動將作品帶到協(xié)會來，協(xié)會則是熱情認真地接待，也組織專家進行研討。通過協(xié)會的工作，一大批電視工作者在這里得到肯定、鼓勵，成長起來。《太陽從這里升起》的導(dǎo)演張紹林、制片人張紀中，《籬笆·女人和狗》的音樂作者徐沛東，“女人三部曲”的編劇韓志君，著名評論家仲呈祥都曾得到過協(xié)會的鼓勵和支持。
杜高說，《雪野》的作品研討會是他們最早召開的研討會之一。當時，這部電視劇在中央電視臺播出時，人們還沒有完全意識到它的價值。《雪野》作品研討會召開那天，杜高記得很清楚，正好是個下雪天，他們把一個臨時找來的舊房子充當會議室，天井還飄落著雪花。話劇《萬水千山》的作者、老戲劇家陳其通是第一次參加電視劇的研討，他說自己看完這部電視劇后很受感動，沒想到電視劇也能有這么大的藝術(shù)感染力。
大連電視臺把《籬笆·女人和狗》送來時，他們心里是非常忐忑不安的。因為，之前他們已經(jīng)請北京電影學(xué)院的一位教授看過該劇，被批為連攝影的ABC都不懂。協(xié)會召開的作品研討會給予作品正面的評價，給了他們很大的信心。杜高認為，之所以出現(xiàn)“專家多悖”的現(xiàn)象，正是因為電視的本體離電影遠一點而離戲劇近一點的緣故，它更適用于戲劇的規(guī)律。
《當代電視》則是這些研討會成果的落腳之地。此外，《當代電視》也培養(yǎng)了一批著名的電視理論評論家。而最初，《當代電視》是靠中國文聯(lián)撥發(fā)的10萬元經(jīng)費成立起來的。