在不久前舉行的紀念中國文聯(lián)成立60周年大會上，從事新中國文藝工作60年的老一輩電影人站在臺上接受榮譽和表彰，他們當(dāng)中有不少人從影的時間比新中國成立的時間還要長。這些電影人多在炮火中度過青春歲月，在新中國的感召下投入到電影事業(yè)中，他們用畢生的精力和熱情在中國電影的畫廊里書寫輝煌。正如中國影協(xié)主席李前寬在“與共和國同行——銀幕上的新中國形象”主題座談會上所說：“薪火相傳，真正傳承的是老一輩藝術(shù)家對電影的癡情，那種心里面揣著人民和祖國的精神境界，我覺得這是比黃金還珍貴的一種‘金不換’”。本版擷取了以謝鐵驪、于藍、于洋、田華、王曉棠等為代表的老一輩電影藝術(shù)家的從影經(jīng)歷和經(jīng)典作品，以此向諸多電影前輩為中國電影的執(zhí)著奮斗致敬。——編者
謝鐵驪：“戰(zhàn)地才子”的電影情緣
在硝煙彌漫的前線，宣傳優(yōu)待俘虜政策來瓦解敵人，幫助醫(yī)護人員輸送傷員、掩埋烈士；戰(zhàn)斗間歇部隊休整時，編排文藝節(jié)目為戰(zhàn)士們消除勞頓、鼓舞士氣……謝鐵驪被戰(zhàn)友們親切地稱作“戰(zhàn)地才子”。1925年謝鐵驪生于江蘇江陰，1940年入新四軍淮海軍政干部學(xué)校學(xué)習(xí)。1941年入蘇北新四軍淮海劇社任演員。1945年日本宣告投降，年輕的謝鐵驪已經(jīng)是新四軍十旅文工團團長。1949年底，中央組織部發(fā)布了一道命令，要求全國各個軍的文工團抽調(diào)三名文藝骨干進京，謝鐵驪就此走出軍隊，步入了中國電影界。當(dāng)時他才25歲，之前僅看過一次電影，還是零碎的幾分鐘的默片。就這樣，他跨入了電影的大門。
1953年中央電影局演員劇團成立，田方擔(dān)任團長，謝鐵驪擔(dān)任常務(wù)副團長。1956年，謝鐵驪隨著演員劇團的一部分人調(diào)入北京電影制片廠，先是做了《林家鋪子》等兩部電影的副導(dǎo)演，1959年獨立執(zhí)導(dǎo)了第一部影片《無名島》，從此一發(fā)不可收。后又順利執(zhí)導(dǎo)了電影《暴風(fēng)驟雨》。就在此時，謝鐵驪開始考慮改編《早春二月》劇本。
據(jù)謝鐵驪回憶，當(dāng)時他看過許多作品，非常欣賞柔石的《二月》，覺得可以拍成電影，對《二月》小引中的那些話印象非常深刻，在柔石的《二月》中主人公的情感交流、發(fā)展是通過書信來表現(xiàn)的，這對于電影要用形象、動作來表現(xiàn)其實是個難題。但是他對肖澗秋這個人物很熟悉，雖然沒有經(jīng)歷過主人公所處的大革命時代，但是這個人物身上有他長兄的影子。小說中陶嵐的形象，也能從他一位遠房親戚的身上找到感覺。選擇這部小說，還有另外的原因，就是那些江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，常使謝鐵驪想起家鄉(xiāng)，回憶起少年時代的許多時光，所以有著很強烈的愿望想拍這部影片。在《早春二月》中謝鐵驪有意減弱了原作中過于消極低沉的成分，增添了積極、明亮的色彩，影片的結(jié)尾也把肖澗秋為擺脫矛盾而從芙蓉鎮(zhèn)“逃跑”了，處理成現(xiàn)在的結(jié)尾：丟掉逃避現(xiàn)實的不切實際的幻想，重新投入社會的洪流之中。《早春二月》被認為是中國電影史上的經(jīng)典之作。
之后，謝鐵驪先后導(dǎo)演拍攝了《智取威虎山》《龍江頌》《海港》《杜鵑山》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，8部“樣板戲”他拍了5部。“文革”結(jié)束后，謝鐵驪又導(dǎo)演了《知音》《今夜星光燦爛》《紅樓夢》等優(yōu)秀作品。
于藍：為電影 為孩子
于藍在總結(jié)自己的從藝經(jīng)歷時，一再強調(diào)：藝術(shù)家必須有理想、有感情，否則就創(chuàng)造不出激動人心的藝術(shù)形象。17歲之前她叫于佩文，17歲之后她叫于藍。后來，她成為一名好演員，在銀幕上揮灑著多彩的藝術(shù)人生。繼而是一位好妻子、一個好母親。1921年于藍出生在遼寧岫巖，1931年隨全家流亡北平，后寄居天津姑母家，并進中學(xué)念書，1938年由天津奔赴延安，入抗日軍政大學(xué)第四期學(xué)習(xí)。1939年轉(zhuǎn)入婦女大學(xué)，并加入中國共產(chǎn)黨。她因愛好文藝，經(jīng)常參加業(yè)余演出，1940年入魯藝實驗劇團作正式演員，是中國共產(chǎn)黨培養(yǎng)的第一代文藝戰(zhàn)士。打開流金記憶，于藍十分懷念那逝去的延安歲月，她說：“延安是世界上最艱苦也是最快樂的地方。”在那里，她走上了藝術(shù)道路。
1946年，于藍在東北興山參加電影工作。1950年3月調(diào)入北京電影制片廠演員科。1954年在中央戲劇學(xué)院表演干部訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。1956年畢業(yè)后留在中央實驗話劇院，出演了《同甘共苦》《小市民》等劇。1962年，于藍再次回到北京電影制片廠，先后參加了《白衣戰(zhàn)士》《翠崗紅旗》《龍須溝》《林家鋪子》《革命家庭》《烈火中永生》《偵察兵》等影片的拍攝。其中《革命家庭》使她在1961年莫斯科國際電影節(jié)獲最佳女演員獎。上世紀60年代她被評為觀眾喜愛的22大影星之一。
銀幕上，于藍展現(xiàn)給中國電影觀眾的則是另一番景象：《龍須溝》中那個賢惠而又潑辣的程娘子，《林家鋪子》中那個深沉的張寡婦，《革命家庭》中那個堅強的母親周蓮，《烈火中永生》中有血有肉、情感豐富、號稱“中國魂”的江姐……1965年電影《烈火中永生》拍攝完成。后來這部影片成為了中國電影的經(jīng)典之作，而江姐也成為了于藍最為輝煌、也最引以為傲的銀幕貢獻。于藍回憶拍攝《烈火中永生》時談道：我們那個時候就是為黨工作，就是為人民工作，為人民服務(wù)就是真的為人民創(chuàng)造這樣一個角色，告訴人民有這樣一個人，她為革命犧牲。
值得敬佩的是，1981年，已經(jīng)花甲之年的于藍竟然在只有幾間房子、幾個工作人員的困難條件下，領(lǐng)導(dǎo)籌建了中國兒童電影制片廠，她任廠長、藝術(shù)指導(dǎo)，組織拍攝了許多兒童電影、電視片，為開創(chuàng)中國兒童電影事業(yè)做出了新的貢獻。30多年來，她為中國兒童電影費盡了心血，她對藝術(shù)的執(zhí)著和對兒影盡職盡責(zé)的精神激勵著年輕的一代。
于洋：錚錚鐵骨 銀幕硬漢
在60年從影生涯中，于洋塑造了許多出神入化的角色，傾倒了無數(shù)觀眾。他偉岸的身軀、灑脫的風(fēng)度、深沉的情感、坦蕩的胸懷，使其成為許多人崇拜的偶像。他的青春魅力和藝術(shù)形象影響了幾代人。一位觀眾曾在刊物上寫文章，其中寫道：“剛從‘文革’的沙漠中走出來，迎接我們的第一道陽光、第一捧清泉，便是于洋他們。他們改變著我們的審美，改變著我們的情趣，甚至改變我們的一生。”
于洋1930年出生在山東黃縣，1945年任東北長春市公安局偵察兵。1946年任東北局土改工作團隊員。1947年，他參加影片《留下他，打老蔣》的拍攝，扮演一名八路軍連長。從此，他踏上了電影表演藝術(shù)的道路。1949年任東北電影制片廠演員，他參加拍攝了新中國第一部電影《橋》。1953年任北京電影演員劇團演員。1957年畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演專修班。上世紀50年代到60年代中期，是于洋電影表演生涯的黃金時期。他塑造了許多英勇、機智、剛毅的銀幕硬漢形象，曾被評為觀眾喜愛的22大影星之一。《英雄虎膽》里的偵察科長曾泰、《青春之歌》里的江華、《大浪淘沙》里的靳恭綬、《水上春秋》里的華小龍、《飛躍天險》里的趙忠凱、《暴風(fēng)驟雨》里的肖隊長……他塑造了一大批深受觀眾喜愛的銀幕形象。于洋以自己對黨、對人民的赤膽忠誠賦予角色以時代的氣質(zhì)和品格，讓人過目不忘，給人以潛移默化的影響。
“文革”后期，于洋主演了《火紅的年代》《第二個春天》，表現(xiàn)了工人階級、知識分子以及解放軍官兵自力更生、奮發(fā)圖強的民族氣概和奮斗精神。粉碎“四人幫”后，電影迎來了新的春天，于洋也迎來藝術(shù)生命的第二個春天，他作為編劇、導(dǎo)演繼續(xù)在銀幕上耕耘。他參與編劇并自導(dǎo)自演了《大海在呼喚》《戴手銬的旅客》，以及《萬里征程》《駝峰上的愛》《孤幟遠影》《騎士的榮譽》等影片，以自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國影壇一顆璀璨的明星。
田華：從“喜兒”到“女兒”
“記得拍攝的第一個鏡頭是在地里割谷子，王大嬸送飯來喊著：‘喜兒吃飯了！’我從谷穗當(dāng)中一抬頭，一抹汗，懷里抱著谷穗一亮相，大家都說一個地道的河北農(nóng)村姑娘活脫脫地出現(xiàn)在銀幕上了。”田華回憶說。
1928年，田華出生在河北省唐縣一個農(nóng)民家庭，原名劉天花。12歲那一年，一個偶然機會，田華被選進八路軍晉察冀軍區(qū)抗敵劇社，當(dāng)上了一名小演員，從廣袤的沃土走向硝煙彌漫的戰(zhàn)場，從一個不懂事的農(nóng)村小姑娘，成長為一個抗日前線文藝戰(zhàn)士。劇社經(jīng)常到各地進行宣傳演出，她在許多話劇中都擔(dān)任角色。長期的轉(zhuǎn)戰(zhàn)生活，豐富的實踐經(jīng)驗，使她迅速地成長為一個出色的戲劇演員。田華的個人命運，從此翻開了新的一頁。
1950年，東北電影制片廠要將歌劇《白毛女》拍成電影，她被選中扮演喜兒。從舞臺到銀幕有一定距離，這又是她第一次登上銀幕，然而憑借自己的生活積累和樸素的感情，出色地完成這一人物形象塑造，獲得電影界內(nèi)外的好評，她也因此片一舉成名，成為家喻戶曉的電影明星，為新中國電影畫廊帶來經(jīng)典形象。1955年，田華進入中央戲劇學(xué)院表演干部訓(xùn)練班深造。在校期間，她從專家、老師那里吸取了很多表演方面的營養(yǎng)，并在多部舞臺劇中扮演角色，畢業(yè)后在沈陽軍區(qū)抗敵話劇團任演員，這期間，她拍攝了《花好月圓》《黨的女兒》《江山多嬌》三部影片。田華憑借在《黨的女兒》中的成功表演，贏得電影界和電影人士的高度評價，由她塑造的共產(chǎn)黨員形象也一度成為經(jīng)典。影片更為她本人提供了改變命運的機會，1959年田華被調(diào)入八一廠，從此成為一名專業(yè)演員。
田華進入八一廠后先后拍攝了《碧海丹心》《奪印》《白求恩大夫》《秘密圖紙》四部影片，還參加了幾部話劇的演出。“文革”之后，她又拍攝了《奴隸的女兒》《獵字99號》《崢嶸歲月》《法庭內(nèi)外》以及《許茂和他的女兒們》等影片。她在眾多的人物創(chuàng)造里，個性鮮明，感情逼真，不僅在演技上逐漸成熟，也注意了她自身的氣質(zhì)與角色性格間不同的再挖掘。她以豐富的生活體驗，成熟的藝術(shù)經(jīng)驗，為中國電影塑造了一批有民族品質(zhì)，有血有肉的新東方女性形象，是中國電影史上有著輝煌成就的藝術(shù)家。
王曉棠： 將軍明星 “美麗女神”
在上世紀60年代，曾有“男看王心剛，女看王曉棠”之說，他們是近半個世紀前的“金童玉女”，集出眾外表與精湛演技于一身。即使在黑白片的年代，王曉棠依然能讓觀眾贊嘆她的驚人美麗。
王曉棠1934年生于河南開封，幼年隨父母遷居重慶。因受家庭熏陶，從小就拜師學(xué)唱京劇。1948年舉家遷居杭州。次年畢業(yè)于浙江省立中專，繼續(xù)自學(xué)京劇。1953年，19歲的王曉棠因出眾的才藝被特召入伍，進入總政京劇團，雖然不是名角，但她憑著刻苦和努力，在第一年里就榮立了三等功。第一次登上銀幕是1955年，王曉棠被長影廠選中，出演平生第一部電影《神秘的旅伴》，片中她扮演一個黎族姑娘，傳神的大眼睛、奔放的性格，讓王曉棠隨著影片的公映一炮而紅。觀眾們不僅記住了影片中的“小黎英”，還傳唱著影片中的插曲《緬桂花開十里香》。隨后，王曉棠又在《邊寨烽火》一片中成功地扮演了女主角瑪諾，1958年獲第11屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)青年演員獎。1958年，王曉棠調(diào)入八一電影制片廠，成了一名專業(yè)電影演員，并開始了她電影生涯中的旺盛時期。《英雄虎膽》中的阿蘭、《海鷹》里的玉芬都成了那個年代深入人心的銀幕形象。上世紀60年代初，又成功地塑造了《野火春風(fēng)斗古城》中性格不同的金環(huán)、銀環(huán)姐妹倆，再次顯示了她的表演技巧，一舉成為那個年代的“美麗女神”，深受觀眾的愛慕和喜歡。最令人記憶猶新的是在與于洋共同出演的電影《英雄虎膽》中，王曉棠的反角風(fēng)頭竟然蓋過了主角。片中她演的是國民黨特務(wù)阿蘭，舞會上阿蘭勾引打入敵人內(nèi)部的解放軍，還跳了一段當(dāng)時聞所未聞的熱情激昂的倫巴，苗條的身軀散發(fā)著青春的氣息。
50歲時，王曉棠走上了導(dǎo)演崗位，執(zhí)導(dǎo)了八一廠《大轉(zhuǎn)折》《大進軍》《較量》等一大批極具影響力的大片，后出任八一廠廠長，1993年晉升為將軍，是中國電影界唯一的女將軍。2001年，王曉棠自編自導(dǎo)的反映海峽兩岸同胞的親情鄉(xiāng)情的電影《芬芳誓言》，榮獲當(dāng)年“金雞”“百花”雙獎。