十年前，澳門回歸祖國懷抱，掀開了“澳人治澳”的歷史新篇章，在“一國兩制”政策的正確指引下，澳門同胞迸發出建設澳門社會的極大熱情，短短十年，澳門發生了巨大變化，社會經濟實力顯著增長，文化建設迅猛發展。十年來，澳門特區政府對文化事業的支持和推動不斷加強，文化建設在澳門現代化建設中的地位和作用更加突出，澳門優質文化的發展充滿無限生機和活力。澳門文化局作為分管文化工作的行政部門，在特區政府領導下，奮發圖強，推動澳門各項文化事業發展，取得了顯著成績。日前，記者采訪了澳門文化局局長何麗鉆。
記者：作為文化建設工作的具體施政單位，澳門文化局十年來的文化建設理念是什么？
何麗鉆：澳門特區政府施政的戰略思想和基本方針是“全面提升廣大市民生活素質，構建優質和諧社會”。我們文化局的施政即以此為出發點和落腳點。為了更好地貫徹施政方針，文化局不斷提高對新形勢下文化工作重要性的認識，積極完善本身的工作思路和方式，把文化工作放在整個特區建設的全局加以謀劃，把文化政策細化為操作的工作舉措，形成了良好有序的工作格局。十年來，文化局不僅在整體上明確并堅持了“統籌規劃，整合資源，突出重點，以點帶面”的工作方針，而且針對不同領域或范圍提出具體的實施構想和舉措，諸如：文物保護對于“重在保護，合理利用，廣泛發掘，人人參與”方針的實施；文藝演出對于“高品位、高水平的審美引領”精神的倡導；藝術團體對于“中西并舉，普及與提高并舉”原則的堅持；文博工作對于“突顯本土特色，展覽與研究相結合”目標的追求等等，都從不同方面顯示了文化政策理念的深化和細化，為提高廣大市民思想境界和人文素質、與市民共同創造精神家園、樹立并向世界展示澳門文化形象，發揮了積極作用。
回顧十年來的文化工作，可以概括為幾句話：守護了一份底蘊豐厚的文化遺產，建設了兩個服務澳門的文化基地（演藝學院為培養藝術人才基地，澳門博物館為文博基地），打造了四塊面向世界的文化品牌（澳門國際音樂節、澳門藝術節、澳門樂團和澳門中樂團）。
記者：一年一度的澳門國際音樂節和澳門藝術節是澳門文化活動的品牌，在實際的運作中是如何進行“高品位、高水平的審美引領”的？
何麗鉆：澳門國際音樂節和澳門藝術節已分別舉辦了２３屆和２０屆。經過２０多年的發展，“兩節”內容十分豐富，水平不斷提高，規模越來越大，觀眾越來越多，影響日益深遠，已經融入澳門廣大市民的精神生活，構成澳門一道風格獨具的文化景觀。澳門回歸十年，我們在保持“兩節”優良傳統的同時，也加強了對品牌的打造。一是堅持引領審美，堅持一流品位：從澳門的實際情況出發，追求優質的節目和充盈的感性，引領市民日漸深入藝術堂奧，讓越來越多的人進入審美體驗。這就決定了“兩節”的高品位方向——始終追求一流的藝術家和藝術團體進行一流的演出。在廣泛聽取觀眾的審美要求中不斷調整，同時又不斷增添新的因素，這種審美引領在欣賞與被欣賞之間不斷建立起新的適應度，避免因欣賞者完全耽于固有的欣賞習慣和藝術趣味而產生審美疲勞。二是兼收并蓄，堅持多元互動。“兩節”充分利用澳門作為國際城市便于同世界聯系的優勢，走出狹小空間去考察世界藝術領域的狀況和趨勢，從而獲得了一種開闊的藝術視野，盡量發揮澳門文化的包容性。其開放性架構和多元審美選擇，使其節目越來越豐富多彩，吸引了越來越多的人到藝術欣賞和審美創造中來。在這個意義上，“兩節”為澳門搭建了一座多元多樣的藝術舞臺，培植了一種和諧共存的文化生態。三是立足澳門，堅持本土特色。“兩節”是從立足本地需要來與世界對話，在具體運作中，我們采取的是充分展示澳門藝術家的成就，大力推出委約創作的澳門題材作品；熱情鼓勵本地藝術家的藝術實踐，支持本地藝術團體演出，使得本地藝術團體與“兩節”形成了互為伴生、共同成長的緊密關系；充分利用了澳門標志性建筑或文物景點，“藝”與“景”相配相融，構成亮麗的文化景觀；我們還注重向社會基層延伸，在正式演出之外，組織力量深入學校、小區，舉辦各種工作坊、大師班、專題講座、露天演出等，讓廣大市民和學生分享藝術的快樂。四是尊重藝術，引導市民轉變消費觀念。“兩節”原來是免費入場的，但太過輕易的入場方式反而造成部分觀眾對藝術的簡慢心理，效果反而不理想，往往觀者寥寥。為了尊重藝術和藝術家的勞動，樹立共同參與文化建設的責任心，我們在特區政府成立后即堅持實行購票入場制，這具有十分深遠的藝術開拓意義。從十幾二十年前免費招待而來賓寥寥無幾，到現今購票入場而觀眾人頭攢動，表明“兩節”已經孕育出一批樂于為藝術消費而付出的基礎觀眾。五是注重在實踐中鍛煉專業隊伍。“兩節”需要設計、制作、管理、推廣等多方面專業人才，對這些人才我們更多的是注重在工作中發現和培養，經過多年的努力，“兩節”已經擁有了自己的藝術設計、節目制作、演出策劃、經營管理和文化推廣人才，保證了“兩節”的可持續發展。
記者：澳門文化局下面設有澳門樂團和澳門中樂團等重要的文化院團，這些院團十年來有什么樣的變化和發展？
何麗鉆：澳門樂團和澳門中樂團分別成立于１９８３年和１９８７年，它們在澳門的文化生活中擔任著重要的角色。澳門回歸祖國后，為順應社會快速發展和文化建設需要，我們先后于２００１年和２００３年對澳門樂團和澳門中樂團進行了體制改革，對編制、演出方式和領導架構作出了大膽革新，從而提升了兩團的正規化和專業化水平。澳門樂團推行了“音樂季”的演出制度，將演出系列化、專題化；澳門中樂團則在民族音樂的交響化、曲目的本土化及東西方音樂風格的融合上，進行極有成效的探索。兩團均堅持普及與提高相結合的方針，常在高雅的藝術殿堂演繹“陽春白雪”，也常在坊間校園歡奏“下里巴人”。在普及與提高的交織中，廣大市民既產生了眼界開闊的驚喜，又獲得親近親切的溫馨，許多人因此而喜歡上了音樂，成為樂團的忠實聽眾。改革也極大地發掘了團里音樂家的潛能，調動了他們的積極性，使之成為提升廣大市民文化藝術素質和澳門形象水平的重要力量。十年來，兩團還積極走出澳門，通過一次次高水平的巡回演出，與祖國各地進行了深入的藝術交流，展示了澳門形象，成為深受歡迎的“澳門音樂文化大使”。
記者：我們在澳門采訪這幾天，發現澳門人對澳門的文化遺產具有強烈的自豪感，而且在各種文化活動中也特別注意對文化遺產的利用，“藝”與“景”結合，現代與古典很好地產生了對接。能否談談十年來澳門在文博事業方面取得的成就？
何麗鉆：我們先談談文化遺產保護的問題，這是澳門回歸十年來文化工作取得突出成就的一塊。特區政府成立后，我們貫徹落實“重在保護，合理利用，廣泛發掘，人人參與”的文化遺產保護方針，形成了全方位、多維度的保護策略和舉措。在中央政府和全澳市民的充分信任、熱情鼓勵和大力支持下，２００５年７月，澳門歷史城區“申遺”成功，特區政府更以高度的歷史責任感和寬廣的國際視野，采取了一系列細致、周密的措施，對澳門文化遺產進行全方位的保護。一是做了大量修繕工作，改善了各類文物建筑的建構狀況及其內外環境，成功維護了文物建筑的真實性和完整性。二是擴充了保護區，２００６年７月特區行政長官以批示形式，按“世遺”緩沖區的規定，擴充了保護區，我們文化局據此對“世遺”保護區內新舊建筑的興建、改建或拆除，進行嚴格監控，有力地防止了各種破壞或損害“世遺”景觀及其文化氛圍的行為，在整體上維護了歷史建筑的真實性和完整性。三是進行景觀整治，我們十分注意保留貫穿于文物建筑與周邊環境間的文化脈絡及其歷史印記，對位于文物建筑相關范圍內的建筑計劃發出意見書，做出相應規限，防止文脈斷裂，印記消解。四是建立測繪紀錄，以期文保工作具有堅實的科學依據，目前這一工作仍在有序進行中，相關紀錄為文保工作的具體實施，奠定了科學的基礎。五是加強宣傳教育，為深化市民和外界對澳門的世界遺產的認識，我們出版發行了圖文并茂的《世界遺產資料夾》，分別以中、葡、英三種語言版本，詳盡介紹世界遺產的背景知識和澳門歷史城區各個景點，《資料夾》分送政府部門、傳媒機構、大中小學、社會團體及“世遺”景點負責機構；還制作了“漫步澳門歷史城區”掌上計算機路線指南，大大縮短了居民與游客查詢有關信息的途徑；同時我們還培養了5批１２０多人的“文物大使”，組織推動“學生文物之旅”、“教師文物之旅”以及“世遺”講座等，鼓勵各界特別是廣大學生關注世界遺產，激發其保護文物的情感和意識。六是加強文物建筑及相關歷史的學術研究，重新修訂《學術研究課題獎勵規章》，積極鼓勵眾多學者進行澳門世界遺產和澳門歷史文物的研究，深化對澳門文化遺產的認識，目前已有多位學者開始了這一領域的研究。七是完成《文化遺產保護法》（草案）并進行公開咨詢，它將為廣泛的文化遺產的保護與弘揚提供法律依據和法制基礎，促進相關工作全面有效開展。以澳門歷史城區為重心的文物保護工作，已經擴展到“世遺”以外的一切有歷史文化價值的文物，這些文物作為澳門歷史的積淀，一經發現，文化局便會投入相應的人力物力加以保護。比如當我們了解到開設于１９１７年的當鋪“德成按”，是澳門現存結構較為完整的當鋪建筑，立即組織人前往考察，投入資源，對“德成按”進行維修整理，設立典當業展示館，展示作為澳門昔日經濟重要角色“當鋪”的風情。展示館于２００３年３月２１日揭幕，是澳門第一間政府與民間合作的行業博物館。展示館榮獲“２００４年聯合國教科文組織亞太文化遺產保護獎”之“嘉許獎”，２００７年還被上海世博會組委會評選為“城市最佳實踐區實物建設案例”。
澳門博物館是展示澳門歷史文化和現代城市文明的“畫廊”和“櫥窗”，十年來，該館以“學術建館”為宗旨，提升博物館對社會發展的影響力，在文博事業上取得了較大成績。十年來，博物館不斷鼓勵捐贈意識、表彰先進，進行不同內容的文物征集活動，通過捐贈、轉移、購買等方式逐漸豐富了館藏量。博物館經常舉辦專題展覽，豐富市民文化生活，同時將展覽與研究緊密結合起來，以展覽活動推動研究工作，又以研究成果深化展品內涵。博物館還開展了大量館內館外文物修復工作。這些都有效地為保存澳門人的集體記憶，研究澳門歷史文化打下了堅實的基礎。澳門博物館還承擔著澳門非物質文化遺產的保護工作。博物館一方面采取豐富的形式，先后舉辦了古琴、剪紙、年畫展等，生動形象地宣傳非物質文化遺產的內涵、特征及價值所在，培養興趣，引起關注；一方面結合澳門的實際情況，從文化風情、傳統習俗、民間工藝、典禮儀式乃至口頭說唱中，發掘整理那些具有歷史文化價值和地域特色的非物質文化遺產，加以保留、繼承和傳揚，其中，“木雕——澳門神像雕刻”的發掘即是一個成功案例，已于２００８年６月成功入選第二批國家非物質文化遺產名錄。在此基礎上，博物館制定和建立了非物質文化遺產名錄的暫行辦法，以及申報書、輔助制作材料說明等，為建立、完善申報和保護制度做好準備。
記者：澳門文化局下面還設立了演藝學院，這是一個什么性質的教育機構？十年來它對澳門的藝術教育作出了哪些貢獻？
何麗鉆：澳門演藝學院是專門針對青少年的藝術教育普及機構，設有舞蹈學校、音樂學校、戲劇學校。十年來，演藝學院按照特區政府“推廣普及藝術教育，積極培養本地專才”的政策，推出“普及與專業并重”的辦學方針，在做好面向本地青少年的普及藝術教育的同時，重新規范教學制度，精心設計專業課程，將教學工作逐漸引向了專業化。這項工作我們首先是從舞蹈專業開始的。演藝學院舞蹈學校與上海市舞蹈學校聯合，于２００５年９月推出“全日制舞蹈技術課程”，師資水平高，課程設置新，專業與文化并重，以期學生具備升入大學文科或舞蹈專業深造的條件，在教學和實踐中成績斐然。２００７年首屆學生參加全國“桃李杯”舞蹈比賽獲得了包括金獎在內的多個獎項，２００８年他們又以“澳門演藝學院青年舞蹈團”的名義，在第十九屆澳門藝術節以及第十屆亞洲藝術節上展露風采。各地專家都認為從他們身上看到了澳門舞蹈藝術的希望。現在，音樂學校也和中央音樂學院開始合辦“全日制音樂技術課程”。這兩項專業課程的成功開辦，標志著澳門演藝學院面向社會的藝術教育工作開始由普及層面向專業層面轉化。
（本文采訪得到澳門文化局計劃處處長林曉白等大力支持）