“他是一個熱心人。”這是人們對中國文聯全委、澳門旭暉曲藝會會長原廷秀的一致評價。雖然已經不再年輕，但是他還是如年輕時一樣活力四射，依然對曲藝是那樣的癡迷，只是現在更加上一份對傳統文化的熱愛。記者是在澳門華夏文化藝術學會１１月份的雅集上見到原廷秀的，當時，他正揮毫潑墨，和書畫同道們進行技藝上的切磋。若非親眼所見，又如何把眼前這個人和澳門曲藝名家、澳門旭暉曲藝會會長聯系起來呢？
但是一開口交談，原廷秀又處處提到澳門曲藝。原廷秀說，澳門的社團很多，但曲藝社團是數量比較多的一個門類，有一百多個。這些社團大多數都是回歸之后才發展起來的，而在回歸之前很少，只有三十多個社團。一個主要的原因就是澳葡政府不重視澳門本土的民間藝術，曲藝沒有得到很大的發展空間。但是回歸之后，澳門本土的藝術受到重視，澳門基金會、澳門民政總署等政府部門的支持力度很大，每年為藝術社團提供一定資金，而對于具體項目，還會劃撥一定數額的資金。在這些有力的推動下，包括曲藝在內的社團也就慢慢發展起來。
原廷秀介紹說，澳門的曲藝主要是廣東地區傳統的戲劇和音樂。喜歡傳統曲藝的也主要是一些中老年市民。原廷秀和傳統曲藝結緣是很早之前的事情了。他說，自己小的時候，祖母非常喜歡看粵劇，有時候就帶著他一起去。雖然聽不明白戲中唱的內容，但是漂亮的戲裝、悅耳的唱腔，在他幼小的心中種下了藝術的種子。隨著時間的推移，原廷秀去聽戲的次數越來越多，也就真正喜歡上了傳統曲藝，并開始學習戲劇的配樂演奏。１９８３年，原廷秀和一些同道發起成立了澳門青年曲藝團，他擔任主席。原廷秀說，那時候的想法很單純，就是認為老人家們喜歡的東西，年輕一代也要懂一些，也要積極地宣傳傳統文化。那時候，青年曲藝團的演出還是比較多的，每個星期都有演出，每個季度都有一次大型的演出，演出間隙的主要任務是抽時間進行排練，提升大家的演出水平。
由于澳門的曲藝團體眾多，因此演出非常活躍。原廷秀說，澳門的曲藝演出每個星期幾乎都有四五場次。大的演出一般在澳門永樂大劇院進行，還有的選擇在澳門文化中心舉行。而在社區劇場或者露天劇場的小型演出就更加頻繁。來看演出的大部分是市民，也有一些來澳門旅游、對澳門文化比較感興趣的游客。
現在原廷秀擔任會長的澳門旭暉曲藝會是１９９２年成立的，致力于推動澳門曲藝的繁榮，加強和內地曲藝界的聯系和交流。原廷秀說，澳門旭暉曲藝會的成員以中青年為主，經常和內地的曲藝界進行交流，并舉辦一些活動。曲藝會曾多次和佛山等地合作舉辦活動。原廷秀特地提到了２００６年與佛山祖廟街道曲藝協會聯合主辦的禪澳粵韻歡樂夜曲藝晚會。他說，那是一個很成功的交流演出活動。當時的演出在佛山禪城祖廟萬福臺舉行，精心組織的曲目吸引了眾多粵曲愛好者和來自澳門的同胞觀看。從《蘇小小離魂》、《絕情谷底俠侶情》到《烽火碎親情》，乃至《白龍關》，不論是旭暉曲藝會會員還是祖廟曲協會員，大家投入精湛的表演，受到觀眾的熱情歡迎。祖廟萬福臺是以前著名的古戲臺，曲藝會的會員在上面表演都很激動，他們認為這是對中華傳統藝術的一個繼承和弘揚。十多年來，澳門旭暉曲藝會一直與佛山粵曲界保持著聯誼關系，拉動著兩地粵曲文化交流。
澳門文藝界和內地的交流很多，經常邀請全國各地的傳統藝術團體到澳門演出，廣東粵劇、上海越劇、蘇州評彈等富有民族特色的藝術形式在澳門都能看到。原廷秀說，民族藝術的豐富多彩，讓澳門市民和文化界人士大開眼界。旭暉曲藝會也參與了其中的一些交流活動，把每次交流活動都看作一次難得的學習機會，希望以此提升自身的藝術水平。在和內地眾多的文化交流活動中，邀請中國曲藝家協會在澳門回歸之時到澳門交流演出是原廷秀最引為自豪的事情。他說，１９９９年，為了慶祝澳門回歸祖國，他們以澳門旭暉曲藝會的名義邀請中國曲藝家協會組織藝術家來澳門進行慶祝回歸演出，這得到了當時中國曲協領導羅揚和劉蘭芳的支持。在雙方的努力下，由澳門文化藝術界慶回歸籌委會、澳門曲藝界慶回歸籌委會、中國曲藝家協會、澳門旭暉曲藝會主辦的“北音南曲京澳慶回歸”演唱會在澳門如期舉行。眾位藝術家的水平都很高，演出的種類很豐富。演唱會大大活躍了澳門回歸祖國的喜慶氣氛，讓澳門市民看到了高水平的演出，也讓澳門曲藝界得到一次很好的學習機會。在那之后，旭暉曲藝會加強了和中國曲協的聯系。第二年，曲藝會應中國文聯和中國曲協邀請，到北京參加了北京國際曲藝節的演出，受到京城觀眾的歡迎。
實際上，原廷秀的主業是經商，除了打理自己公司需要的時間，他的業余時間全部用在了旭暉曲藝會的各項工作上。原廷秀說，二十多年來，自己很少有時間在家中吃晚飯，憑著對傳統曲藝的一腔熱情在從事著曲藝會的工作。現在他已把公司交給自己的孩子打理，可以有時間陪家人，也更有時間完全做自己喜歡的事情。雖然現在不具體處理旭暉曲藝會的事務了，但他還是非常熱愛曲藝，擔任著很多曲藝團體名譽會長的職務，也經常參加曲藝團體的活動，希望自己能為澳門曲藝事業的繁榮盡綿薄之力。