連家生是澳門書壇近３０年來的標志性人物，他參與并見證了澳門書法３０年的發展歷程。出生于廣東海豐，１９８１年移居澳門的連家生，謀生之余四處弘揚書法，以工、商養文，后全力投進書法事業，１９８９年創辦澳門第一個純書法的團體——澳門藝林書法學會，１９９６年組織創辦了澳門書法家協會，任主席至今。近３０年來，澳門書法的每一步發展都有他的努力與身影。
記者：您出生在廣東，當時怎么想到前來澳門弘揚書法？
連家生：我本來想到美國去謀生的，１９８１年我準備先到澳門，再從澳門去美國，但到澳門之后我喜歡上了這里，定居下來。在澳門我做過職員，當過商人，但我一直沒有放下自己喜愛的書法藝術。所以我是最初以工養文，后來工文并舉，再后來以商養文，到最后全力投身澳門的書法事業。我深感澳門社會對于書法的喜愛，而書法又是中華文化的代表，歷史悠久，具有深邃的內涵和魅力，同時也能夠凝聚海內外華人對民族文化和祖國的認同感，所以我想應該有組織地在澳門推廣中國書法藝術。于是我便發起成立了澳門藝林書法學會，后來又成立了澳門書法家協會。
記者：您認為當代澳門書法發展呈現怎樣的面貌？
連家生：澳門回歸以后，書法發展更為便利、快速。自上世紀８０年代起，受到內地書協組織成立及其展開交流活動的影響，內地來澳門定居或是澳門出生成長的文化界人士，也希望能在澳門地區掀起同樣的書法熱潮并帶動其他文化活動。１９８２年，為促進書法教育，澳門中華學生聯合總會發起并主辦每年一屆的全澳學生書法比賽，參賽組別分小學組、初中組、高中組，參賽人數逐年增加，從數百人到幾千人。學校由此也重視書法教育，邀請書法家舉辦講座，或增設書法課，有的學校還組織課外訓練。這也帶動了整個澳門社會各界學習書法的風氣，工會、街坊會、老年中心甚至政府部門都開設書法興趣班、舉辦書法比賽。我于第三屆全澳書法學生比賽時受聘任評委至今，在考察評選學生作品的時候，我發現了澳門書法的一些偏向，于是撰寫相關文章在媒體上發表，得到良好反響；許多學校要我前去作講座，澳門業余進修中心特開設書法班，我在那里任教3年，自編教材分“出階”和“修階”兩個班組，先后培養了近５００名學生。后我又與廣東省文聯主辦的華南文藝業余大學合作，在澳門開設書法函授班，以利業余進修中心結業的學生繼續深造。這些教育活動的開展，進一步促進了澳門書法的發展。
澳門雖然小，但近年來書法活動越來越頻繁。書法函授班的學員結業后希望能定期雅集研討書藝，于是我組織這些學員于１９８９年成立了澳門第一個純書法團體——藝林書法學會，這標志著澳門的書法活動由自發進入到了自覺階段。藝林書法學會每年舉辦一屆會員展，目的在于推動和普及，作品不論水平參差，均可展出，這對于吸引廣大書法愛好者起到了積極作用。除年展之外，藝林書會積極開展對內對外各種活動，邀請內地名家和書法組織到澳門交流指導，合辦書法中專班、大專班，組織會員到內地學習交流，與海內外書法組織聯合主辦各種大型書法展覽。為了使澳門書法能夠向更高層次發展，１９９６年，我采納海內外藝友的建議，以藝林書法學會部分具有相當功力的骨干為基礎，再聯合會外書法界人士，成立了澳門書法家協會。我們成立的書法組織還有書法教育研究會、硬筆書法家協會等，這些組織與其他澳門書畫組織一起，每年根據各自的特點組織活動。我們近日就在舉行硬筆書法比賽，參加者是澳門的學生和業余書法愛好者，明年全國的硬筆書法展覽也要到澳門來舉辦。澳門書法家協會面向澳門其他書法組織的優秀會員，積極吸納他們入會，每年都會組織一次或多次主題展，比如今年１１月２１日，我們舉辦了婦女委員會的書法展，在此基礎上明年要舉辦北京、浙江、澳門三地女性書法聯展。我們每年還和內地省市推出書法聯展，去年我們就跟黑龍江、海南一起舉辦了“天南地北三地聯展”，現在已經有十幾個省跟我們舉辦過聯展。在澳門舉辦活動是比較方便的，因為這里注冊社團很容易，只要注冊后就可以辦活動，向政府或澳門基金會申請一些資助。
澳門書壇的一個突出特點是很重視交流。澳門很小，想要把澳門的書法搞起來，提高水平，必須向內地取經。所以我們突破澳門范圍，經常跟中山、順德、廣州交流。我們每年積極邀請內地、港臺的書法組織或書法名家前來辦展，這對提高澳門書法有很大的好處。我們也經常到內地各省市去訪問交流，可以說是天南地北都與我們有很多的交流。藝林書法學會著重與各地書法教育組織舉辦普及性的活動，書法家協會則重在與省市級以上書法組織聯合舉辦較高層面的研討、交流活動。我們與東南亞、日韓書法界的交流也很多，可以說澳門書壇的國際性非常強。
這幾年我們也開始注重書法陣地的全面建設。因為澳門社會的特點，現在澳門的書法界人士大部分依然是業余從事書法的，沒有像內地那樣專業的隊伍，更沒有內地那樣專門的書法報刊。藝林書法學會有會刊《藝林》、澳門書法協會有會刊《書藝》，去年我們又創辦了《澳門書法》雜志，是一本季刊，既登載澳門書壇活動，也廣載國內外書法界重要動作，展示重要團體和知名書法家的風采，進行碑帖鑒賞和書藝研究。雜志發行到了３０多個國家和地區以及國內的３０多個省市，希望構建一個澳門與國內外書界更便捷的交流平臺，更好地提升澳門書法。除此之外我們也積極出版各種書法作品集、詩文集，這樣能夠使澳門的書法氛圍更為濃厚。
記者：我們初步感受到，澳門雖然是一個中西文化交融很深的城市，但澳門的書法對于傳統十分尊重。
連家生：澳門、香港、臺灣乃至東南亞地區的書法都是地地道道的傳統書法，不敢輕易去追求什么變化。我們的感受是，中國書法書寫的是中國文字，深深植根于中華傳統文化，線條內涵豐富，形神兼備，魅力無窮，與詩文結合又有濃郁的意境美，寓意深長，耐人尋味，發人深省。當然應該允許書壇的百花齊放，但我認為，只有在傳統基礎上創新才是正確的方向。中國書法藝術不只是純藝術，它還是中華文化的綜合藝術，中國書法的內容就是中國文字，中國書法的思想就是中國文字的內容。我到國外進行藝術交流活動時，一些外國人士也紛紛前來向我求字，他們說看到龍飛鳳舞的字體，就感到有一種情感從心底里抒發出來，即便不識漢字，一樣也可以領悟到中國書法的意境美和線條魅力。這種書法美是幾千年傳統文化浸潤而來，書法里面凝聚著對中華文化和中華民族的認同情感。10多年來，海內外書法團體或個人紛紛來信與我暢談書藝，提倡加強交流者不計其數，其中多數都素未謀面，但為什么大家能交流情感，引為同道知音？這是因為中國書法的民族凝聚力、共同的文化傳統和文化心態使我們大家聚攏在一起。
記者：您剛才說澳門書壇國際性特點很強，您也開展了國內外很多書法交流活動，您怎么看待中國書法的國際化？
連家生：中國書法有著很好的國際化的基礎，這幾年祖國經濟發展，國力增強，在世界影響日益擴大，必然促使世界上越來越多的人學中文，學中文就必然涉及到書法。同時，這會使很多的外國人逐漸認識到中國書法獨特之處，并逐漸領悟書法不僅僅是實用，還能修身養性、陶冶性情、有益健康。我曾多次到過葡萄牙、西班牙、比利時等地展示中國書藝，很多外國人都排隊索書以收藏。而且，中國人遍布世界各地，各地華人對中華文化一直有強烈的認同感，他們在異國謀生，也在異國傳授中華文化，傳播書藝，現在世界上有幾十個國家都有書法團體和組織。我們的鄰國日本、韓國因為歷史文化淵源與中國有很大關系，其書法文化發展也是十分成熟，上世紀９０年代我應邀去比利時展示書法藝術時，驚奇地發現日本同道已經在那里教授書法了。所以，我認為，現在書法已經具有了很好的國際化基礎，需要我們研究如何來有效聯絡世界各地的書法力量，大家形成合力。現在已經有一些國際性的書法組織在行動，“國際書法發展聯絡會”也將大會秘書處移交中國書協，更名為“國際書法家聯合總會”，這些都體現了中國書法國際化的很好趨勢。在數十年世界各地交流中，我深深感到中國書法的民族文化凝聚力，也曾把感想記錄為詩文：尺紙風流鐘古今，方圓轉折意何深，天涯到處交知己，筆墨情牽中國心。澳門書壇在外引內聯上有著得天獨厚的優勢，我們希望今后也為此多做貢獻。