鄭時(shí)齡（中國(guó)科學(xué)院院士、同濟(jì)大學(xué)建筑與城市空間研究所所長(zhǎng)、2010年上海世博會(huì)主題演繹顧問(wèn)）
陳易（同濟(jì)大學(xué)建筑系教授、博士生導(dǎo)師、國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師）
世博會(huì)的成功與否取決于其規(guī)劃與城市總體規(guī)劃、建筑、景觀、展示、標(biāo)識(shí)等系統(tǒng)的整合。世博會(huì)是一項(xiàng)以城市為依托的多元化大型展示和慶典活動(dòng)，它是城市競(jìng)爭(zhēng)力的標(biāo)識(shí)，影響著城市的未來(lái)，世博會(huì)的計(jì)劃與城市的戰(zhàn)略發(fā)展必須形成協(xié)調(diào)的關(guān)系。世博會(huì)將耗費(fèi)大量的資源，如何充分后續(xù)利用其設(shè)施，盡可能使建筑的壽命得以長(zhǎng)期延續(xù)，從而節(jié)約資源，是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。良好的城市環(huán)境品質(zhì)、明確的城市發(fā)展戰(zhàn)略和切實(shí)可行的后續(xù)發(fā)展規(guī)劃也是世博會(huì)規(guī)劃、建筑等綜合整合的目標(biāo)。
世博會(huì)基本上是城市的世博會(huì)，與城市的發(fā)展史密切相關(guān)。回顧世博會(huì)的歷史，成功的規(guī)劃當(dāng)然是世博會(huì)成功舉辦的基本保障，但是并沒(méi)有報(bào)道說(shuō)哪一屆世博會(huì)的成功單純是由于成功的規(guī)劃。成功的規(guī)劃只是世博會(huì)成功的一個(gè)前提。世博會(huì)的成功與否僅就與設(shè)計(jì)有關(guān)的領(lǐng)域而言，就需要取決于規(guī)劃與建筑、景觀、展示、標(biāo)識(shí)等系統(tǒng)的整合，改變以往相互割裂、自我封閉的專業(yè)領(lǐng)域界限。世博會(huì)在規(guī)劃上的成功則取決于其區(qū)域定位以及與城市的總體關(guān)系，包括交通、環(huán)境及城市管理等因素。世博會(huì)是一項(xiàng)以所在城市為依托、世博園區(qū)為主要平臺(tái)的多元化大型展示和慶典活動(dòng)。在經(jīng)濟(jì)全球化的背景之下，這種大型活動(dòng)不僅成為城市競(jìng)爭(zhēng)力的標(biāo)識(shí)，而且通過(guò)活動(dòng)，可以影響城市的未來(lái)發(fā)展，成為城市實(shí)現(xiàn)未來(lái)發(fā)展目標(biāo)的動(dòng)力。因此，世博會(huì)往往成為各個(gè)舉辦城市進(jìn)行大規(guī)模建設(shè)，推動(dòng)城市再城市化的催化劑。同時(shí)，國(guó)際展覽局在考察各申辦世博會(huì)的候選城市時(shí)，也非常注重世博會(huì)項(xiàng)目計(jì)劃和城市規(guī)劃戰(zhàn)略之間的聯(lián)系、主辦城市的發(fā)展戰(zhàn)略以及世博會(huì)項(xiàng)目與該戰(zhàn)略的和諧程度、世博會(huì)在其中可能發(fā)揮的作用等，同時(shí)，也特別關(guān)注世博會(huì)結(jié)束之后保證城市可持續(xù)發(fā)展的可能性，而不是讓這個(gè)地區(qū)成為孤立的城市碎片。
綜合考慮社會(huì)歷史事件的變遷、世博會(huì)規(guī)劃和場(chǎng)館建筑規(guī)劃利用以及建筑思潮的演變，可將世博會(huì)的歷史發(fā)展劃分為萌芽期、發(fā)展期、成熟期和更新期4個(gè)階段。
萌芽期（１８５１年倫敦第一屆世界博覽會(huì)—１８７３年維也納世界博覽會(huì)）
１８５１年５月１日在英國(guó)倫敦海德公園舉行的倫敦萬(wàn)國(guó)工業(yè)成就大博覽會(huì)，簡(jiǎn)稱“大博覽會(huì)”，是第一屆真正意義上的世博會(huì)，其主題為“萬(wàn)國(guó)工業(yè)”。號(hào)稱“日不落帝國(guó)”的英國(guó)由于其強(qiáng)大的帝國(guó)號(hào)召力而使這屆世博會(huì)舉辦得空前盛大，也對(duì)１９世紀(jì)的科學(xué)進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)。從此，世博會(huì)被后人譽(yù)為“經(jīng)濟(jì)、科技與文化界的奧林匹克盛會(huì)”。這一表述表明世博會(huì)的宏觀意義絕非一般的交易會(huì)所能相比。
這一階段是世博會(huì)發(fā)展的雛形期，先后舉辦了１８５１年倫敦世界博覽會(huì)、１８５３年紐約世界博覽會(huì)、１８５５年巴黎世界博覽會(huì)、１８６２年倫敦世界博覽會(huì)、１８６７年巴黎世界博覽會(huì)和１８７３年維也納世界博覽會(huì)，共６屆世界博覽會(huì)，由此初步奠定了世博會(huì)的地位。
由于早期的世博會(huì)參展國(guó)家有限，也為了炫耀早期工業(yè)革命的成就，世博會(huì)往往采用將全部展區(qū)集中于一棟建筑的布局方式。１８５１年倫敦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)只有一幢建筑，所謂會(huì)場(chǎng)，也就是水晶宮本身。１８５３年的紐約博覽會(huì)是首次在美國(guó)舉辦的世界博覽會(huì)，其展館建筑完全模仿水晶宮的布局和形制。１８５５年和１８６７年巴黎世界博覽會(huì)的“產(chǎn)業(yè)宮”以及１８６２年倫敦世界博覽會(huì)的會(huì)場(chǎng)也都采用了單棟建筑的形式。
早期的博覽會(huì)還沒(méi)有形成主題館、國(guó)家館、地區(qū)館等布展方式，在場(chǎng)館布局上也沒(méi)有嘗試過(guò)分散布局的方法。直到１８６７年的費(fèi)城世博會(huì)才開始允許各個(gè)國(guó)家建立自己的獨(dú)立展館，并從１８７３年維也納世界博覽會(huì)開始設(shè)立獨(dú)立的主題館展館，包括工業(yè)館、機(jī)械館、藝術(shù)館、農(nóng)業(yè)館，這四大展館在后來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)成為世博會(huì)中最主要的展館。同時(shí)，在這屆博覽會(huì)的布局上，突破了以往單棟建筑的結(jié)構(gòu)，開始注重與周邊環(huán)境的配合。
回顧這一時(shí)期的展館建筑，受到工業(yè)革命和早期科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響，出現(xiàn)了以倫敦水晶宮為代表、以鑄鐵和玻璃為主要材料、以傳統(tǒng)溫室結(jié)構(gòu)為藍(lán)本、采用便捷迅速的預(yù)制裝配方式進(jìn)行施工的大型展覽建筑。雖然在建筑風(fēng)格上它們還受制于古典風(fēng)格，但作為打破歐洲石砌建筑傳統(tǒng)、建造全新的空間體驗(yàn)、并引發(fā)以后關(guān)于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理論和思潮的起點(diǎn)，其影響和作用是不言而喻的。水晶宮是第一座運(yùn)用當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代建筑材料建造的建筑，是第一座能夠在同一天容納１０萬(wàn)人的大型建筑，是第一座使用成批工廠工藝建造的建筑。它是一幢臨時(shí)性的建筑，建造和拆卸都極為方便。建筑總面積為７４０００平方米，長(zhǎng)度達(dá)１８５１英尺（５５５ｍ），寬度為４０８英尺（１２４．４ｍ），共有５跨，結(jié)構(gòu)以８英尺（２．４４ｍ）為基本單位，外形為簡(jiǎn)單的階梯形長(zhǎng)方體，并有一與之垂直的拱頂，應(yīng)用了鐵、木、玻璃3種材料，總共花了不到９個(gè)月的時(shí)間建成。水晶宮的設(shè)計(jì)者是英國(guó)園藝師帕克斯頓。博覽會(huì)結(jié)束后，水晶宮被拆除。１８５２年至１８５４年，水晶宮被移至錫德納姆重建，規(guī)模有所擴(kuò)大，并且添建了一些仿古埃及、希臘、羅馬和尼尼微的庭院。在建成最初的３０年中，它作為世界各地藝術(shù)品的博物館，每年吸引了大約２００萬(wàn)人前來(lái)參觀，并因其焰火表演而享有盛名。水晶宮在１９３６年毀于一場(chǎng)大火。
發(fā)展期（１８７６年費(fèi)城世界博覽會(huì)—１９３９年紐約世界博覽會(huì)）
這一時(shí)期的世博會(huì)由最初的展示產(chǎn)品，開始走向展示概念。同時(shí)在布展方式上也有所變化，在原有主題館的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了主辦國(guó)展館，在原有無(wú)所不包的展示計(jì)劃基礎(chǔ)上，走向?qū)ｎ}表達(dá)，把世博會(huì)從工業(yè)的范疇轉(zhuǎn)向文化的范疇。
由于早期世博會(huì)的舉行都取得了巨大的成功，并為主辦國(guó)在政治上和經(jīng)濟(jì)上帶來(lái)了切身的利益和深遠(yuǎn)的影響，所以，在之后一段時(shí)期，歐美列強(qiáng)紛紛熱衷于舉辦各種展覽會(huì)，炫耀各國(guó)的國(guó)力，爭(zhēng)奪世界霸主地位，從此引發(fā)了一場(chǎng)舉辦世博會(huì)的競(jìng)賽。為了協(xié)調(diào)各個(gè)國(guó)家之間的利益沖突，１９２８年１１月２２日在巴黎舉行的會(huì)議上，由法、英、德等３１個(gè)國(guó)家共同簽署了第一個(gè)管理公約——《１９２８年國(guó)際展覽會(huì)巴黎公約》，而作為該公約的執(zhí)行機(jī)構(gòu)——國(guó)際展覽局（ＢＩＥ）也同時(shí)建立，總部設(shè)在巴黎。
世界博覽會(huì)已經(jīng)不僅僅是各國(guó)產(chǎn)業(yè)技術(shù)的競(jìng)技場(chǎng)，有時(shí)也成為國(guó)際關(guān)系的晴雨表。如１９３７年的巴黎世界博覽會(huì)，正值第二次世界大戰(zhàn)前夕，埃菲爾鐵塔下的蘇聯(lián)館與德國(guó)館在形象設(shè)計(jì)和布局上均構(gòu)成明顯的對(duì)峙狀態(tài)，形象地反映了當(dāng)時(shí)的國(guó)際政治局勢(shì)。縱觀從１８７６年的費(fèi)城世博會(huì)到１９３９年的舊金山金門世博會(huì)，各國(guó)先后一共舉辦了２０屆世界博覽會(huì)，其中美國(guó)就占了約半數(shù)，儼然超越歐洲列強(qiáng)，確立了其霸主地位。美國(guó)從１９世紀(jì)后期開始急追直上，到２０世紀(jì)２０年代，經(jīng)濟(jì)實(shí)力超過(guò)了英國(guó)，人均產(chǎn)值為英國(guó)的１．４倍，在國(guó)力急劇上升時(shí)期，它也努力向世界展示它的發(fā)展。巴黎也是在承辦了４屆博覽會(huì)后，最終奠定了巴黎的城市格局。
在布展方式上，１８７６年美國(guó)費(fèi)城世博會(huì)第一次出現(xiàn)了主辦國(guó)展館，當(dāng)時(shí)只是兩個(gè)獨(dú)立的小展館，之后逐漸發(fā)展成為由數(shù)個(gè)展館組成的主辦國(guó)展區(qū)。最初的國(guó)家展館采取分散布局，直到１９００年巴黎世博會(huì)才開始有較為集中的國(guó)家展館區(qū)。在這之后的１００多年間，隨著會(huì)展組織方式由按照展品分類轉(zhuǎn)變?yōu)榘凑諊?guó)家分類，國(guó)家展館逐漸取代了主題展館，成為世博會(huì)展區(qū)內(nèi)所占比重最大的展館區(qū)域。直到１９３７年的巴黎世博會(huì)才開始出現(xiàn)了主辦國(guó)各地的地方展館。
世博會(huì)的展示方式在發(fā)展期開始有了新的理念。國(guó)家展館的出現(xiàn)標(biāo)志著新的展示理念，體現(xiàn)了國(guó)家的競(jìng)爭(zhēng)力，也意味著人類知識(shí)和科學(xué)的進(jìn)步。從１８５１年倫敦世博會(huì)以來(lái)，歷屆世博會(huì)在展示方式上基本都是一種百科全書式的展示。１８９３年芝加哥世博會(huì)的策劃者，史密森尼博物館秘書Ｇ·布朗·古德把未來(lái)的世博會(huì)描述為“展示概念而不是實(shí)物”。１９０４年的圣路易斯世博會(huì)的目標(biāo)是“確定每一門科學(xué)和藝術(shù)學(xué)科的當(dāng)前狀態(tài)，并強(qiáng)調(diào)人類知識(shí)和力量的每一個(gè)分支中要解決的新問(wèn)題”。它預(yù)示了在原有無(wú)所不包的展示計(jì)劃基礎(chǔ)上，走向?qū)ｎ}表達(dá)，把世博會(huì)從工業(yè)的范疇轉(zhuǎn)向文化的范疇，從產(chǎn)品轉(zhuǎn)向概念。１９３９年紐約世博會(huì)展示的“民主之城”就是這一轉(zhuǎn)向的表現(xiàn)。
為了配合主會(huì)場(chǎng)的展示活動(dòng)，一些文化展館與休閑區(qū)逐漸出現(xiàn)。１８７８年巴黎世博會(huì)第一次將塞納河左岸的夏約宮作為文化活動(dòng)的專門場(chǎng)館，但真正的獨(dú)立娛樂(lè)休閑區(qū)出現(xiàn)在１８９３年的芝加哥世博會(huì)。當(dāng)時(shí)在美國(guó)消費(fèi)主義的推動(dòng)下，世博會(huì)展區(qū)將喧鬧的娛樂(lè)項(xiàng)目集中布置在中央大道上，以保持展覽會(huì)其他展區(qū)公園般的氛圍。隨著世博會(huì)的功能從單純的工業(yè)產(chǎn)品會(huì)展演變?yōu)榫C合性的城市活動(dòng)，娛樂(lè)休閑區(qū)的地位越來(lái)越受到重視，各種休閑設(shè)施也紛紛進(jìn)入世博會(huì)展區(qū)，并與公園綠地一起形成了主題公園式的中心活動(dòng)區(qū)。
在規(guī)劃結(jié)構(gòu)上，１８７６年費(fèi)城世博會(huì)開創(chuàng)了以綠地廣場(chǎng)和水池為核心、圍繞著主展廳和主題館、獨(dú)立國(guó)家展館分散布局的規(guī)劃結(jié)構(gòu)。這種布局方式在其后的歷屆世博會(huì)中反復(fù)使用，如１９１５年的舊金山巴拿馬博覽會(huì)和１９３５年的布魯塞爾世博會(huì)。
在功能分區(qū)上，１９００年巴黎世博會(huì)開始出現(xiàn)較為明確的功能分區(qū)，之后，大部分的世博會(huì)展區(qū)都按照軸線對(duì)稱的方式集中布局，即展區(qū)內(nèi)有明顯的中央軸線大道，各場(chǎng)館區(qū)圍繞中央大道對(duì)稱布局，且在軸線大道旁常常放置會(huì)展標(biāo)志物。由于受到政治因素的影響，這一時(shí)期的世界博覽會(huì)普遍存在場(chǎng)館用地規(guī)模過(guò)大的現(xiàn)象，特別是美國(guó)舉辦的幾屆世博會(huì)，例如有“白色之城”稱譽(yù)的１８９３年芝加哥博覽會(huì)就是一例。這類博覽會(huì)場(chǎng)館規(guī)劃存在兩大弊端：一是要投入大量資金來(lái)建設(shè)場(chǎng)館內(nèi)部及場(chǎng)館與城市之間的交通設(shè)施；其次是對(duì)過(guò)于龐大的會(huì)展場(chǎng)地的后續(xù)利用考慮欠周，如１９３３年的芝加哥博覽會(huì)。而與之形成鮮明對(duì)比的是巴黎世博會(huì)，每次的會(huì)場(chǎng)雖略有不同，但基本上處于塞納河兩岸和香榭麗舍大街沿線或端部，這在世博會(huì)歷史上和世界城市史上是絕無(wú)僅有的。奧斯曼的巴黎計(jì)劃為這一地區(qū)的改造奠定了基礎(chǔ)，而每一次博覽會(huì)場(chǎng)館的規(guī)劃建設(shè)，對(duì)巴黎中心區(qū)城市空間的日趨完善及交通市政設(shè)施的健全都起了積極的作用。特別是１８８９年建起的埃菲爾鐵塔，成了巴黎的重要標(biāo)志。
第一次世界大戰(zhàn)前夕，由于步入了新世紀(jì)，現(xiàn)代文明逐漸成形，各種建筑藝術(shù)美學(xué)思潮如雨后春筍般涌現(xiàn)，并最終走上了歷史的舞臺(tái)。從１９世紀(jì)末英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開始，到一戰(zhàn)后以現(xiàn)代主義建筑大師為代表的“現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)”的積極實(shí)踐，建筑面貌發(fā)生了翻天覆地的革命性改觀。如勒·柯布西埃在１９２５年巴黎裝飾藝術(shù)展上設(shè)計(jì)的“新精神館”、密斯·凡·德·羅于１９２９年設(shè)計(jì)的巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館和阿爾瓦·阿爾托在１９３７年和１９３９年世博會(huì)上設(shè)計(jì)的芬蘭館等都成為傳世的經(jīng)典之作，這些建筑在現(xiàn)代建筑史上具有里程碑的意義。
１９３３年芝加哥世博會(huì)的口號(hào)是“科學(xué)去發(fā)展，工業(yè)去應(yīng)用，人類去跟隨”，仍然將參觀的人們看成為消極的和無(wú)知的，暗示著展會(huì)所陳列的是最先進(jìn)的工業(yè)和技術(shù)成就，這一理念的局限性在以后歷屆世博會(huì)中漸漸被人們所認(rèn)識(shí)。
成熟期（１９５８年布魯塞爾世界博覽會(huì)—１９９０年大阪博覽會(huì)）
以“科學(xué)、文明與人性”為主題的１９５８年比利時(shí)布魯塞爾世博會(huì)、以“太空時(shí)代的人類”為主題的１９６２年美國(guó)西雅圖世博會(huì)、以“通過(guò)理解走向和平”的１９６４年至１９６５年美國(guó)紐約世博會(huì)、以“人類與世界”為主題的１９６７年加拿大蒙特利爾世博會(huì)、以“人類的進(jìn)步與和諧”為主題的１９７０年日本大阪世博會(huì)，標(biāo)志著世博會(huì)的展示由產(chǎn)品展示轉(zhuǎn)向文化展示和概念展示。
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，各國(guó)人民在滿目瘡痍的廢墟上開始重建家園。１９５８年布魯塞爾世博會(huì)標(biāo)志著原子能時(shí)代的到來(lái)，表明西歐已經(jīng)從戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞中恢復(fù)，同時(shí)也展示了“技術(shù)樂(lè)觀主義”。１９６４年紐約世博會(huì)揭開了汽車時(shí)代的篇章。日本作為戰(zhàn)敗國(guó)迅速?gòu)年幱爸凶吡顺鰜?lái)，在經(jīng)濟(jì)迅速崛起騰飛的同時(shí)，借舉辦世博會(huì)之機(jī)建立起新的世界經(jīng)濟(jì)格局。伴隨著２０世紀(jì)六七十年代世界經(jīng)濟(jì)的大飛躍，新的展覽格局逐漸完善，世博會(huì)發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的成熟期。
戰(zhàn)后，世博會(huì)場(chǎng)館的規(guī)劃思想發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。其主要特點(diǎn)是展區(qū)規(guī)劃與城市規(guī)劃發(fā)展的協(xié)調(diào)，并十分注重展區(qū)的再生利用問(wèn)題。１９５８年布魯塞爾博覽會(huì)事先就決定了場(chǎng)館現(xiàn)場(chǎng)的后續(xù)用途，有計(jì)劃地保留一些主要的永久性展館，作為該市一個(gè)主要國(guó)際性商貿(mào)會(huì)展中心。而１９９０年的大阪以“花與綠——人類與自然”為主題的博覽會(huì)場(chǎng)館規(guī)劃早在５年前就與其周邊的千里新城規(guī)劃同步進(jìn)行，到博覽會(huì)開幕時(shí)，新城已初具規(guī)模。通往展區(qū)的軌道交通系統(tǒng)也與新城的交通系統(tǒng)相互銜接，世博會(huì)之后若干展區(qū)也按規(guī)劃改造成了以綠化為主的文化公園與新城融為一體。
博覽會(huì)場(chǎng)館規(guī)劃與城市再開發(fā)結(jié)合是展區(qū)再生利用的又一特點(diǎn)。１９６７年蒙特利爾世界博覽會(huì)展區(qū)規(guī)劃就結(jié)合了城市舊有內(nèi)陸港區(qū)的再開發(fā)計(jì)劃，這屆世博會(huì)同時(shí)也是紀(jì)念加拿大建國(guó)１００周年。整個(gè)展區(qū)呈3部分分散布局：第一部分是利用了舊防洪堤；第二部分是原有綠化公園的江心島；第三部分則是根據(jù)河道改造要求填埋的人工島。三部分通過(guò)博覽會(huì)展區(qū)的規(guī)劃建設(shè)構(gòu)成了良好的道路有軌交通和水上交通網(wǎng)，完善的市政設(shè)施也給隨后的城市開發(fā)奠定了必要的基礎(chǔ)。這屆世博會(huì)提出的目標(biāo)是：向每位與會(huì)參觀者展示我們生活的世界，以使他們認(rèn)識(shí)到我們每一個(gè)人都是共同地和各自地相互負(fù)有責(zé)任的，而且，把人們聯(lián)系在一起的意義遠(yuǎn)比把人們分開來(lái)得重要。１９６７年蒙特利爾世界博覽會(huì)使蒙特利爾和魁北克開始向世界開放，２０世紀(jì)６０年代成為蒙特利爾城市快速發(fā)展的重要時(shí)期。
在世博會(huì)舉辦的主題上，和平的呼聲日漸高漲。工業(yè)化的弊病、戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷驚醒了人們的夢(mèng)，使人們開始反省、思考和探索，國(guó)際間的理解、合作、協(xié)調(diào)得到重視，人的價(jià)值、人類的進(jìn)步乃至日常生活逐漸引起人們的關(guān)注。與此同時(shí)，科技發(fā)展的突飛猛進(jìn)，社會(huì)生活、文化思潮的急遽變化，這些都集中體現(xiàn)在各屆世博會(huì)的主題上。建筑領(lǐng)域受到社會(huì)思潮和新興科學(xué)技術(shù)的影響，這一時(shí)期的場(chǎng)館建筑涌現(xiàn)出一批“博覽巨構(gòu)”。１９５８年布魯塞爾的“原子球”和１９６７年蒙特利爾的美國(guó)館和聯(lián)邦德國(guó)館就是其中的代表，當(dāng)年的《建筑實(shí)錄》雜志盛贊蒙特利爾世博會(huì)是一場(chǎng)“視覺(jué)的盛宴”。其后，１９７０年的大阪世博會(huì)更成為一場(chǎng)現(xiàn)代建筑的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，也是日本當(dāng)代建筑發(fā)展的先聲和契機(jī)，以丹下健三為首的日本現(xiàn)代建筑師開始活躍于國(guó)際建筑舞臺(tái)，并最終確立起日本當(dāng)代建筑的國(guó)際地位。而在美國(guó)，由于受到后現(xiàn)代主義思潮的影響，一批“后現(xiàn)代”建筑應(yīng)運(yùn)而生，如１９８４年新奧爾良世博會(huì)就聘請(qǐng)了查爾斯·摩爾作為首席建筑顧問(wèn)。但這一時(shí)期也不乏現(xiàn)代建筑名作誕生，如１９５８年由勒·柯布西埃設(shè)計(jì)的飛利浦館等。
１９７０年大阪世界博覽會(huì)是第一次在亞洲、在日本舉辦的世博會(huì)，這屆世博會(huì)也是為了紀(jì)念明治維新１００周年。在此之后，日本又舉辦了３次專業(yè)博覽會(huì)，它們分別是：１９７５年沖繩海洋博覽會(huì)，１９８５年筑波博覽會(huì)，１９９０年大阪花卉博覽會(huì)。１９７０年大阪世博會(huì)的觀眾超過(guò)了６４００萬(wàn)，創(chuàng)下了世界博覽會(huì)有史以來(lái)的最高紀(jì)錄。
聯(lián)合國(guó)于１９７２年在斯德哥爾摩召開了首次以環(huán)境為議題的國(guó)際會(huì)議；兩年后，在美國(guó)斯波坎舉辦了以“無(wú)污染的進(jìn)步”為主題的１９７４年國(guó)際環(huán)境博覽會(huì)，這是歷史上第一次明確地將環(huán)境問(wèn)題作為主題的世博會(huì)。世博會(huì)不僅為斯波坎市帶來(lái)一條干凈的河流，還建造了河濱公園、歌劇院和會(huì)議中心。也正是從１９７４年斯波坎世博會(huì)起，世博會(huì)開始關(guān)注環(huán)境的價(jià)值。
１９９８年葡萄牙里斯本世界博覽會(huì)的主題是“海洋——未來(lái)的財(cái)富”，在葡萄牙的推動(dòng)下，聯(lián)合國(guó)宣布１９９８年是“國(guó)際海洋年”。這屆世博會(huì)上幾乎所有的展館都提到了全球環(huán)境問(wèn)題。
更新期（１９９２年塞維利亞世界博覽會(huì)—２００５年愛(ài)知世界博覽會(huì)）
２０００年漢諾威世博會(huì)的主題是“人類、自然、科技、發(fā)展”，延續(xù)了從產(chǎn)品展示轉(zhuǎn)向文化和概念展示的理念。１９９８年里斯本世博會(huì)、２０００年漢諾威世博會(huì)以及２００５年愛(ài)知世博會(huì)都將環(huán)境保護(hù)和生態(tài)問(wèn)題作為世博會(huì)的中心。
隨著冷戰(zhàn)時(shí)期的結(jié)束，世界的發(fā)展開始趨向多元化，人類更加關(guān)注未來(lái)的發(fā)展。因此，無(wú)論是１９９２年塞維利亞世博會(huì)、１９９８年里斯本世博會(huì)，還是２０００年漢諾威世博會(huì)、２００５年愛(ài)知世博會(huì)，都不約而同地把主題確定為對(duì)歷史與未來(lái)環(huán)境和人類自身的進(jìn)步以及科學(xué)技術(shù)與可持續(xù)發(fā)展等全球熱點(diǎn)問(wèn)題上。世博會(huì)開始以一種全新的思路和方法籌劃和運(yùn)作。
１９９２年塞維利亞世界博覽會(huì)是為了紀(jì)念發(fā)現(xiàn)美洲大陸５００周年。
１９９８年葡萄牙首都里斯本舉辦的以海洋為主題的博覽會(huì)，是為了紀(jì)念葡萄牙航海家瓦斯科·達(dá)伽馬發(fā)現(xiàn)通往印度的航線５００周年。會(huì)場(chǎng)用地原是該市東部一處廢棄的石油儲(chǔ)油罐舊倉(cāng)庫(kù)區(qū)和垃圾焚燒場(chǎng)。為了使這一地區(qū)得以再生，葡萄牙政府決定聯(lián)合地方政府利用世界博覽會(huì)的契機(jī)對(duì)其進(jìn)行整體改造，因此得名“博覽會(huì)城”，總面積達(dá)３３０公頃，是當(dāng)時(shí)歐洲最大的再開發(fā)項(xiàng)目之一。從１９９４年到博覽會(huì)開幕，政府一共投入了約１７．５億美元，對(duì)整個(gè)地區(qū)的道路橋梁等交通系統(tǒng)及市政設(shè)施進(jìn)行了改造，而博覽會(huì)區(qū)是其中首先開發(fā)的部分，約７０公頃。該計(jì)劃如果順利完成，“博覽會(huì)城”的各類建筑規(guī)模將逾１８５萬(wàn)平米。由于博覽會(huì)場(chǎng)館與城市區(qū)域發(fā)展統(tǒng)籌規(guī)劃，展區(qū)交通、市政設(shè)施和主要公共設(shè)施都能為將來(lái)所用。先期開發(fā)的博覽會(huì)區(qū)與未來(lái)發(fā)展區(qū)，在空間尺度肌理及景觀設(shè)計(jì)，包括道路照明、對(duì)歷史景觀元素的挖掘等方面都具有相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)一性和延續(xù)性。
２０００年的漢諾威世界博覽會(huì)展區(qū)規(guī)劃也很好地體現(xiàn)了可持續(xù)發(fā)展的基本主旨，把保護(hù)資源作為重要的議題。漢諾威是德國(guó)重要的會(huì)展城市之一，具有規(guī)模設(shè)施相當(dāng)完備的國(guó)際會(huì)展中心，因此，無(wú)論在１９９２年開始規(guī)劃論證還是最后定案，都把對(duì)原有展區(qū)的利用視為首要原則。本次博覽會(huì)展區(qū)總規(guī)模１６０公頃，其中９０公頃利用原會(huì)展中心區(qū)改造擴(kuò)建，新設(shè)展區(qū)僅７０公頃，這種依托型規(guī)劃方式在博覽會(huì)史上還屬首次。新設(shè)展區(qū)與原有會(huì)展區(qū)日后有性質(zhì)上的根本差別，而兩區(qū)又恰好處于高速道路的兩側(cè)。新設(shè)展區(qū)規(guī)劃目標(biāo)是形成一個(gè)以居住為主的新市鎮(zhèn)，因此，將來(lái)新區(qū)的商業(yè)和娛樂(lè)設(shè)施都將利用博覽會(huì)期間的一些主要公共場(chǎng)館，例如，博覽會(huì)廣場(chǎng)中心會(huì)場(chǎng)、歐洲大道和德國(guó)館都考慮到了將來(lái)的使用，并為市政景觀創(chuàng)造良好基礎(chǔ)。這屆世博會(huì)提出了“漢諾威原則”，其核心是“設(shè)計(jì)服務(wù)于可持續(xù)發(fā)展”。
２００５年世博會(huì)在愛(ài)知縣的瀨戶市、長(zhǎng)久手町以及豐田市舉行，會(huì)場(chǎng)的總面積約占７３公頃。日本政府延續(xù)了以往以世博會(huì)帶動(dòng)地區(qū)經(jīng)濟(jì)復(fù)興和發(fā)展的思路，試圖借此振興日本中部的經(jīng)濟(jì)。會(huì)場(chǎng)的建設(shè)將最小限度地影響現(xiàn)存環(huán)境條件，以保證豐富多彩的交流和表現(xiàn)世博會(huì)主題“自然的睿智”。但我們看到雖然日本政府表示給所有正式參展國(guó)免費(fèi)建造展館，但還是備受各國(guó)參展者的冷遇，同時(shí)，當(dāng)?shù)厥忻癯鲇趯?duì)生態(tài)系統(tǒng)的保護(hù)而一再要求壓縮展場(chǎng)規(guī)模的舉動(dòng)，也令人深思。
在建筑成就上，塑造民族精神，體現(xiàn)國(guó)家文化，回應(yīng)展會(huì)“可持續(xù)發(fā)展”主題的一批建筑脫穎而出。特別是１９９２年塞維利亞世界博覽會(huì)、１９９８年里斯本世博會(huì)和２０００年漢諾威世博會(huì)，為當(dāng)代建筑的探索指出了一個(gè)新的發(fā)展方向。
縱觀１５０多年間舉辦的３６屆注冊(cè)類世博會(huì)，它們見(jiàn)證著時(shí)代的進(jìn)步和整個(gè)世界的發(fā)展歷程。每一屆世博會(huì)，無(wú)論其規(guī)模大小，都標(biāo)志著人類文明邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。