京劇人才培養(yǎng)刻不容
緩京劇《魚玄機》劇照
2011年，中國戲曲學(xué)院京劇表演專業(yè)招生名額為50人，共有115人報名參加專業(yè)考試，招錄比例為1:2.3。而同一時期，北京電影學(xué)院表演學(xué)院報考和錄取人數(shù)比例卻達到了1:146。熱愛京劇并有志于投身京劇表演藝術(shù)的人少了，京劇各行當?shù)陌l(fā)展不同程度地出現(xiàn)了人才危機。同樣的狀況也存在于京劇編劇、導(dǎo)演、音樂等各個環(huán)節(jié)。
京劇凝結(jié)著我們民族的深厚情感和審美意識，是中華民族引以為自豪的國粹。然而，在近些年藝術(shù)院校表演專業(yè)的招生考試中，戲曲類院校和電影、音樂類院校報考人數(shù)冰火兩重天的狀況，讓很多關(guān)注中國戲曲發(fā)展的人憂心忡忡。2011年，中國戲曲學(xué)院京劇表演專業(yè)招生名額為50人，共有115人報名參加專業(yè)考試，招錄比例為1:2.3。而同一時期，北京電影學(xué)院表演學(xué)院報考和錄取人數(shù)比例卻達到了1:146。熱愛京劇并有志于投身京劇表演藝術(shù)的人少了，京劇各行當?shù)陌l(fā)展不同程度地出現(xiàn)了人才危機。同樣的狀況也存在于京劇編劇、導(dǎo)演、音樂等各個環(huán)節(jié)。
京劇的傳承與發(fā)展，隊伍是基礎(chǔ)，人才是關(guān)鍵，人才的培養(yǎng)關(guān)乎京劇藝術(shù)的興衰。戲曲藝術(shù)發(fā)展的歷史表明，一個劇種的盛衰，往往取決于這個劇種是否擁有一批高層次、高素質(zhì)的突出人才。但是，面對新的形勢和新的觀眾審美需求，在多元文化的競爭中，京劇藝術(shù)卻遭遇了人才短缺的嚴峻形勢。
演員缺乏領(lǐng)軍人物 編劇流失嚴重
“現(xiàn)在好的演員太少了，缺乏領(lǐng)軍人物；京劇編劇流失嚴重，懂得京劇行當、熟悉京劇藝術(shù)特征、熟稔程式并善于為演員‘量體裁衣’的編劇更是十分匱乏。”戲劇評論家林毓熙感慨地說。上世紀50年代，一大批京劇界各行當、各環(huán)節(jié)的領(lǐng)軍人物匯聚在中國京劇院，為培養(yǎng)和造就高層次的表演藝術(shù)家創(chuàng)造了必要條件。如文武老生李少春的成功，除了藝術(shù)家本人的造詣外，還得益于一個和諧穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，在他周圍匯集了翁偶虹、范鈞宏、呂瑞明、景孤血等十多名優(yōu)秀劇作家，齊致翔、戴英祿、鄒憶青等中青年劇作家，阿甲、鄭亦秋、李紫貴等熟諳京劇藝術(shù)規(guī)律的導(dǎo)演藝術(shù)家，還有劉吉典、張建民、張復(fù)等戲曲音樂家，這為李少春等藝術(shù)家提供了強大的智力支持。
中國現(xiàn)代戲研究會會長姚欣認為，現(xiàn)在專業(yè)學(xué)院培養(yǎng)的戲曲編劇文學(xué)功底不強，韻白不精，大都缺乏對京劇藝術(shù)的執(zhí)著精神，耐不住寂寞和清貧，一窩蜂地投向影視的懷抱；部分留守的戲曲編劇也大都成為“無所不能”的編劇，無論現(xiàn)代戲還是古代戲，南北的劇種都能見其身影，以至于較大規(guī)模的戲劇展演上出現(xiàn)不同作品、同一編劇“撞車”的現(xiàn)象。他希望，編劇應(yīng)堅守藝術(shù)的創(chuàng)作理想，用文學(xué)滋養(yǎng)京劇的文本創(chuàng)作，同時，院團應(yīng)建立劇本創(chuàng)作的激勵和合作機制，為青年編劇的成長搭建良好的平臺。
有人才方能更好地繼承和創(chuàng)新
戲劇評論家王蘊明認為，當前中國京劇的現(xiàn)狀在繼承與創(chuàng)新方面都有欠缺，繼承的欠缺主要就集中在人才隊伍層面。如今，老一代京劇藝術(shù)家大都駕鶴西去，中年一代大都離開舞臺，而青年一代部分在撐持舞臺，更年輕的一代雖有佼佼者，但“見木未見林”。京劇藝術(shù)人才隊伍的后繼現(xiàn)狀，并不樂觀。王蘊明指出，出現(xiàn)這種問題的原因在于人才培養(yǎng)機制出現(xiàn)了問題。京劇人才的培養(yǎng)應(yīng)該注重從中青年演員中發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)尖子演員，給予特殊的關(guān)照和指導(dǎo)；相關(guān)部門也應(yīng)該從京劇藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展角度出發(fā)，制定切實可行的措施，把京劇人才梯隊建設(shè)工作重視起來，為青年演員向尖子演員乃至領(lǐng)軍人物轉(zhuǎn)變創(chuàng)造條件。
在京劇繼承與創(chuàng)新的關(guān)系上，王蘊明認為，青年演員的主要任務(wù)是把舞臺表演的基礎(chǔ)打牢，傳承京劇藝術(shù)精華，不應(yīng)急于創(chuàng)新和突破；京劇的創(chuàng)新需要由那些藝術(shù)上有較高造詣和舞臺經(jīng)驗的演員完成。中國藝術(shù)研究院研究員吳乾浩認為，京劇要選對最適合的傳承人，以人促戲，確立繼承中發(fā)展、保護中創(chuàng)新的精神。
人保戲、戲保團才能使京劇可持續(xù)發(fā)展
近些年各地劇團都在抓原創(chuàng)劇目，以精品意識打造充滿地域特色的戲曲作品。日前在武漢舉辦的中國京劇藝術(shù)節(jié)上，展演的20多臺參評劇目都是2008年以來全國各地新創(chuàng)作的劇目，期間，一批中青年演員登上舞臺并成為中堅，盡管他們在流派傳承、藝術(shù)表現(xiàn)、技巧運用上還有所欠缺，但顯示了蓬勃的發(fā)展勢頭。中國藝術(shù)研究院研究員王安葵認為，各地在扶植新劇目、發(fā)現(xiàn)新人才上，不應(yīng)停留在主題的開掘、新形象的塑造上，而是應(yīng)該從京劇藝術(shù)的本體出發(fā)，注重流派藝術(shù)的傳承和發(fā)展。要把人才培養(yǎng)、流派傳承與京劇藝術(shù)的特性統(tǒng)一起來，這樣才能使京劇有戲、有人，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
湖北省京劇院人保戲、戲保團的經(jīng)驗也引發(fā)了業(yè)界關(guān)注。20多年來，該院先后創(chuàng)作了《一包蜜》、《徐九經(jīng)升官記》、《藥王廟傳奇》、《膏藥章》、《法門眾生相》、《曾侯乙》、《滄海作證》等在全國有很大影響的劇目，形成了自己鮮明的特色。同時，大量優(yōu)秀表演、導(dǎo)演、編劇人才的匯集，也為該院藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量提供了可靠的保證。戲劇評論家曲潤海認為，湖北省京劇院的實踐證明，藝術(shù)的興衰，既決定于思想的解放，也決定于人才的有無、優(yōu)劣。
（編輯：偉偉）