革命劇娛樂化：娛樂元素能否戰(zhàn)勝一切？
新華網(wǎng)杭州１２月１１日電（記者段菁菁）近日，對(duì)于一批“以主旋律之名行青春偶像劇、武俠劇之實(shí)”的革命劇，國(guó)家廣電總局再次亮出“紅燈”，也再度引發(fā)革命劇能否被娛樂化的討論。革命劇娛樂化，娛樂元素能否戰(zhàn)勝一切？
革命劇過分娛樂化“亮紅燈”
縱觀目前熒屏上的革命題材，幾乎不見前幾年諸如《人間正道是滄?！贰缎梁ジ锩返戎卮蟾锩鼩v史題材的扎堆出現(xiàn)，“高大全”的傳統(tǒng)英雄形象也正在減少，取而代之的是或走偶像路線、或增加故事傳奇以及加重愛情戲碼的“突破性”嘗試。然而，這些娛樂元素一旦喧賓奪主，或改編過于離譜脫離歷史，就會(huì)引起觀眾的反感。
近日，在《麻辣女兵》研討會(huì)上，國(guó)家廣電總局電視劇司司長(zhǎng)李京盛再一次對(duì)當(dāng)下革命題材的娛樂化提出批評(píng)，并且強(qiáng)調(diào)“娛樂元素不能戰(zhàn)勝一切。”
李京盛所指的革命劇娛樂化已“非一日之寒”，近兩年電視熒屏上出現(xiàn)了一批以主旋律之名，行青春偶像劇甚至是武俠劇之實(shí)的革命劇。被稱為主旋律片的《中國(guó)１９２１》，以青年毛澤東為首的“新民學(xué)會(huì)”的發(fā)展經(jīng)歷為主要線索，講述中國(guó)共產(chǎn)黨成立的過程，然而引起觀眾追看的最主要的因素卻是劇中毛澤東和楊開慧的愛情故事；而打出“革命武俠劇”招牌的《抗日奇?zhèn)b》，劇中人物動(dòng)輒飛檐走壁，各個(gè)身懷“綿沙掌”“鷹爪功”等絕技，這種香港武俠電影中的情節(jié)出現(xiàn)在革命劇中，讓不少觀眾大呼“忍無(wú)可忍”；《向著炮火前進(jìn)》《戰(zhàn)火西北狼》則通過各路偶像明星的加盟來(lái)提高劇集人氣，誓將“戰(zhàn)爭(zhēng)偶像劇”進(jìn)行到底。
革命劇娛樂化誰(shuí)之過？
早在２０１１年５月，國(guó)家廣電總局就曾下發(fā)《關(guān)于２０１１年５月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示的通知》，指出在影視劇拍攝中，個(gè)別劇目因在表現(xiàn)抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)等內(nèi)容時(shí)，脫離歷史真實(shí)和生活實(shí)際，沒有邊際地胡編亂造，將嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)娛樂化。
對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士不免“大吐苦水”，認(rèn)為紅色革命劇走向泛娛樂化，不僅僅是收視率或者說市場(chǎng)行為的自然選擇，也受限于現(xiàn)實(shí)題材影視劇創(chuàng)作的題材選擇、史實(shí)表現(xiàn)以及制作成本等問題。長(zhǎng)城影視傳媒的發(fā)行總監(jiān)章先生就曾表示，很多直面歷史的題材不僅在尺度把握上面臨風(fēng)險(xiǎn)，還在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的制作費(fèi)用上面臨資金制約?！斑@種情況下，走革命加娛樂的題材之路無(wú)疑是一條捷徑?！?/p>
此外，對(duì)于革命題材娛樂尺度的把握也模棱兩可。“革命劇之所以加入愛情元素是為了迎合主流的收視觀眾，吸引８０后、９０后看?！蓖铰?lián)合影業(yè)集團(tuán)宣傳推廣部總監(jiān)趙雪認(rèn)為，對(duì)于過于“嚴(yán)肅”的革命劇來(lái)說，娛樂元素可增加可看性，一般占到全劇的四分之一到五分之一的量比較合適。但娛樂元素如何界定和運(yùn)用，恰到好處地給紅劇以?shī)蕵坊白袅稀?，?duì)于現(xiàn)今良莠不齊的制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說很難準(zhǔn)確把握?！坝昧^輕會(huì)不痛不癢，用力過猛則會(huì)不倫不類?！壁w雪說。
革命劇市場(chǎng)消費(fèi)應(yīng)理性再理性
革命劇究竟能否加入娛樂的元素甚至涉及愛情的內(nèi)容？事實(shí)上，早在上世紀(jì)５０年代的《柳堡的故事》中，就已經(jīng)涉及到了紅色戰(zhàn)士的愛情。“革命者并非不食人間煙火，在紅色革命劇中，展示革命者的愛情生活，往往可以增加與觀眾之間的親和力，獲得觀眾的贊同和認(rèn)可。”中國(guó)傳媒大學(xué)教授陳默認(rèn)為，通過革命者的愛情故事來(lái)展現(xiàn)革命者的革命精神和偉大情懷，對(duì)觀眾而言，不僅能夠獲得審美滿足，甚至可以在事業(yè)觀、愛情觀上獲得激勵(lì)和教育。
編劇徐廣順也認(rèn)為，革命影視劇中不能都是歷史的沉重和嘆息，表現(xiàn)革命者愛情的內(nèi)容是吸引觀眾的一個(gè)因素和手段。但在影視藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)革命者的愛情，必須基于一定的時(shí)代背景，符合時(shí)代的特征，具有一定的思想原則和審美原則，內(nèi)容真實(shí)可信。“如果情節(jié)過于離譜，娛樂化傾向明顯，甚至表現(xiàn)出一種商業(yè)消費(fèi)的態(tài)度，就已經(jīng)突破了革命劇的底線，最終將導(dǎo)致觀眾審美趣味的退化和文化理想的弱化?！?/p>
“從屢出經(jīng)典的蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材文藝作品中就能窺出，革命劇完全可以產(chǎn)生具有典范價(jià)值的精品力作。”陳默說，紅色革命劇擔(dān)負(fù)著歷史教育、革命教育和傳播紅色文化的文藝職責(zé)。因此，無(wú)論創(chuàng)作人員還是觀眾都責(zé)無(wú)旁貸，讓革命劇的市場(chǎng)消費(fèi)理性再理性一些?！ ?/p>
（編輯：子木）
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