短篇小說的春天，來了嗎？
10月28日，首屆“林斤瀾短篇小說獎(jiǎng)”在溫州揭曉；11月29日，第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮暨短篇小說創(chuàng)作高端論壇在淄博舉行；12月7日，第二屆郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮落戶杭州。短短的一個(gè)多月里，全國性的短篇小說獎(jiǎng)評(píng)選接二連三，近十幾年在小說創(chuàng)作領(lǐng)域愈加邊緣化的短篇小說，正在獲得更多人的關(guān)注。
然而，對短篇小說來說，現(xiàn)在還不是春天。
短篇小說遭受冷落為哪般
以短篇小說雄踞文壇的中外作家不勝枚舉：契訶夫、馬克·吐溫、普寧、杰克·倫敦、歐·亨利、川端康成、蒲松齡、魯迅、郁達(dá)夫、沈從文、汪曾祺等。而一大批在今天已經(jīng)成名的作家也無不從寫作短篇小說開始，如王蒙、余華、蘇童、韓少功、王安憶、莫言、張賢亮、賈平凹、劉震云等。
盡管如此，近十幾年來，短篇小說在國內(nèi)越來越邊緣化，卻是大家公認(rèn)的事實(shí)。
“短篇小說的舞臺(tái)不大，所以作家在起舞的一瞬，身心要在最佳狀態(tài)，既要有飽滿的激情，又要有氣定神寧的氣質(zhì)。”第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)獲得者、黑龍江省作協(xié)主席遲子建認(rèn)為，短篇小說創(chuàng)作對作者的要求十分高。
同為第三屆蒲松齡短篇小說獎(jiǎng)獲得者的青年作家付秀瑩甚至認(rèn)為：“從某種意義上講，最能考驗(yàn)作家藝術(shù)才情的是短篇，它可以作為衡量一個(gè)作家藝術(shù)能力的重要或首要標(biāo)準(zhǔn)。”由于篇幅限制，短篇小說無法藏拙，萬把字內(nèi)，閃轉(zhuǎn)騰挪，一招一式都容不得分毫懈怠和差池。
越短的作品，越需要有藝術(shù)鑒賞能力的讀者。中國小說學(xué)會(huì)會(huì)長、文學(xué)評(píng)論家雷達(dá)說，在看長篇的時(shí)候，人們很容易理解這里面集結(jié)的人類共有的經(jīng)驗(yàn)和要素，但看短篇的時(shí)候，需要調(diào)動(dòng)想象力，因?yàn)槎唐峁┑拇蠖鄶?shù)是短篇作者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而這個(gè)經(jīng)驗(yàn)的差異化，往往超出人的想象。
除了短篇小說自身的創(chuàng)作難度和所要求的鑒賞能力外，導(dǎo)致短篇小說受關(guān)注度越來越低的因素還有很多。
上世紀(jì)90年代以后，隨著市場化進(jìn)程的推進(jìn)，文學(xué)日益陷入世俗化與商業(yè)化的泥淖。就市場而言，影視劇的改編對文學(xué)作品的再生產(chǎn)，或者說對其生命力、影響力的擴(kuò)大起著非常巨大的作用，短篇小說很難被改編成影視劇，而中長篇小說被改編的機(jī)會(huì)則大得多。沒有電視等傳媒的助力，短篇小說的發(fā)展隨之放緩。
此外，一些具體問題也在掣肘。“出版方面，長篇小說可以單獨(dú)出版，而短篇小說的發(fā)表大多要依靠報(bào)刊。由于市場化的沖擊，純文學(xué)刊物的日子越來越不好過，只能把版面留給‘分量’更重的中長篇，報(bào)紙副刊現(xiàn)在也更青睞散文、雜文，總之，留給短篇小說的空間越來越小。”遲子建說。
此外，文學(xué)界的一個(gè)不成文的慣例也很讓人頭疼：作家如果沒有長篇，就顯得自身分量不夠，在文壇上立不住腳。“所以，不少人短篇一寫得好些，就立刻轉(zhuǎn)向了長篇，有些初入文壇的人更是直接寫長篇。”遲子建說。
（編輯：子木）