李蘭芳：市場青睞于有組織的藝術家
從蘇富比回來，李蘭芳繼續忙著畫廊的工作，去找她采訪的時候，還在開會。終于等到了閑暇，她對我們談了蘇富比秋拍的情況。在采訪中，她稱拍賣就像是火山爆發，爆發影響的程度決定于火山的內外各種因素，市場就像天氣一樣變化無常。畢竟這次蘇富比秋拍結束后，統計出來的全年成交額高達74.9 億港元，較去年增長40%，而二十世紀中國藝術以及備受關注的“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：蛻變——當代中國藝術的革新與演化”專場，則是悉數被亞洲買家壟斷，看最后的數據，有的人說“秋拍繼續火”，李蘭芳認為市場還是很穩定，至少整個拍賣成績還是有可預見性的增長，僅從當代藝術這部分來看拍賣結果的話，有畫廊代理的藝術家的成績還是表現很好的!
看藝術= 看 李蘭芳= 李
有組織的藝術家上升空間大
看：蘇富比的秋拍結果怎么樣?
李：概括的來說，蘇富比這次總的拍賣的成績還是比較穩定的，沒有特別的驚喜。可能是因為國慶時間的原因，去香港的大陸藏家不是很多，可能會有一些影響。從拍賣結果來看，現當代藝術二十世紀中國藝術這一部分，趙無極，朱德群的作品在這一部分所占的比重較大，當然，這也是香港兩家拍賣公司的優勢和制勝的法寶，趙無極作品從上個世紀五十年代到九十年代跨度也非常大，這個部分整體的成交額在三億四千七百萬，這兩個人作品的總成交成績就占了二分之一的成交額。而且在這場拍賣中，創下趙無極最高價的那件封面作品，居然是大陸的買家競買的，這個還是比較出乎意料，說明大陸的買家正在逐步拓寬自己的收藏領域，而并不是一味的只追求吳冠中，王沂東這些基本盤的東西。亞洲當代藝術這一部分成交兩億多，中國藝術家的作品偏多，日韓的作品偏少，在其中出現的中國當代藝術家的作品中，拍賣結果的兩極化趨勢也越來越明顯，有些二、三線藝術家的作品價位和一些有國際定位的藝術家的作品價位差距越來越大。總體來說，有代理畫廊的藝術家和年輕藝術家的作品比較受藏家的關注。首先，有畫廊代理的藝術家的作品最后成交成績明顯好于脫離畫廊代理范圍的藝術家。像張曉剛、曾梵志、劉野等這些被畫廊代理的藝術家，在成交的作品價格上還是很容易被看出收藏脈絡的。而那些自己營銷自己，打自己戰術的藝術家，成交的價格并不突出，而且收藏體系也很亂，好像成為一種富人消費的方式了，并不是出自于建立收藏體系而著想的購買方式。年輕藝術家的作品相對有一定的上升空間，而且有畫廊的扶持，所以還是有新入門的藏家愿意去收藏的。
看：為什么亞洲專場部分日韓的作品會變少呢?
李：這個要從大的環境來分析吧，把日韓藝術品安排到這個專場，其實是香港兩家拍賣公司想逐漸深入完成大亞洲藝術的概念，也是他們的優勢，畢竟香港的人口地域環境是很綜合的，看這場拍賣，就像看香港的人文環境，中國人居多，日本韓國人也有，中國的藝術市場在03 年后可能給大家很多的幻想，拍賣業的逐漸成熟，畫廊行業及其藝術行業的衍生，都會給藝術行業多一些空間，所以中國藝術品的機會比較大，而日韓地區的畫廊成熟的早，是在經紀代理的專業良性的環境下慢慢發展的。其次是經濟，日韓作品的減少，跟這幾個地區經濟不平衡有很大的因素，中國的藝術市場，卻讓大家看到了很大的投機空間。中國的當代藝術品在亞洲專場中是主體、有階梯性，有血有肉，這個專場180 件作品，只有24 件日韓作品，幾件重要的還撤拍了，那成交額就可想而知了。
看：現在拍賣公司，在當代部分作品的征集上是不是比較困難?
李：應該是不容易的，現在中國當代藝術家的作品還是相對較少，市場上，有一些藝術家，大學時期的作品都已經被挖出來了!與近現代和古代相比較，當代這一部分的時間跨度還是太短了!從美術史的角度整理，也才將近三十年而已，在這個過程中，三十年的中國經濟變化很大，從沒有當代藝術到有當代藝術，從沒有當代收藏到建立當代收藏，都是需要很長時間的磨合，拍賣已經有近二十年了，其實已經是消耗一部分作品了!藝術家創作的很多好的作品，各家拍賣公司都在爭奪，過去幾年香港的兩家拍賣公司總是能給我們一些喜悅、讓我們覺得很有吸引力，大部分作品由于時間的跨度從海外回流的，但是這次的拍品，沒有給我們特別多的驚喜，儼然拍賣公司征件還是很難的。
看：現在是不是中國買家壟斷了中國的當代藝術品?
李：也不能這樣說，聽說春拍的重要作品是海外的基金購買的，具體是不是，現在沒有結論，其實外國人買東西很謹慎，而且西方經濟一直不太好，可能最近中國人或者華人藏家為大部分的當代藝術品買單，所以給大家的感覺是中國人壟斷，事實上我們現在交易的部分買家還是外國人。
尤倫斯是中國當代藝術收藏的品牌
看：尤倫斯還是一個品牌嗎?
李：對，尤倫斯的確是中國當代藝術收藏的品牌，我也聽說好像是最后一次拍賣了，不管怎么樣，作為一個外國人，對另一個國家藝術的發現，對藝術作品的整理收藏，支持和鼓勵藝術家的創作，不管他的收藏初衷為何，我們從保利和蘇富比這幾個季度專場拍賣來看，尤倫斯夫婦的收藏作品很集中，很有歷史性，很完整，儼然是中國當代藝術歷史的再現，而這幾次拍賣出現的作品，事實上也是在拍賣公司當代作品匱乏的條件下，在市場上起了推波助瀾的作用，因為尤倫斯的拍賣，也掀起了中國藝術品海外回流的高潮。很多人還是很認可尤倫斯的收藏。其實并不是所有的尤倫斯的藏品都很重要，有的作品就是因為在尤倫斯專場，所以才會比較順利的賣出去，類似的作品出現在其它的專場，有的時候不會賣出理想的價格，可能也會流標。在尤倫斯的專場成交率會達到百分之九十以上，但是如果放在在普通的專場，可能就不會引起大家的重視，所以說尤倫斯還是一個品牌，有自己的品牌號召力，大家還是會被這個品牌吸引，在他的專場買東西。
看：您覺得從這場秋拍來看，當代藝術市場是什么狀況?
李：有人說最近當代藝術市場回暖，可能是因為最近的消息很多，比如說沸沸揚揚的文交所和媒體爆出200 支基金的進入，這些消息會讓大家比較興奮，也有國內的基金找我們談收藏，他們也信心十足，但我聽說國外的金融投資在國內建立很多文化基金項目。但是唯一保守對待的就是中國藝術品基金，因為沒有辦法做一個具體的評估，所以說還要有一定的危機意識，為這個市場多做一些事!
（編輯：孫菁）